魔爪文学

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第494章 探窗（第1页）

“我要放了，保持安静。”

梁司衍叮嘱了一句，顺便点开歌词那一页。

陆晚棠布的那些歌的歌词，大部分都是值得推敲的，更别说这古风歌还会融入‘戏曲’元素，待会儿众人肯定需要看歌词。

他的话音一落，随着播放键被松开，悠扬的古筝声便传入了所有人耳中。

前奏的旋律犹如涓涓细流，优美又温柔。

之后二胡声加入其中，曲调波澜壮阔起来，仿佛即将诉说一个跌宕起伏的故事。

他们都是第一次正式听陆晚棠唱歌。

因此前奏即将结束时，大家都正襟危坐起来，生怕错过一词半句。

而陆晚棠也没让他们失望。

‘燕去时红豆南枝’

‘远游人莫问归期’

陆晚棠本来音色就非常悦耳。

此时唱起歌来，也意料之中的好听。

‘谁独守潇湘水碧’

‘不知今夕何夕’

只看前几句歌词，就能看出所谓古风歌曲的歌词，和其他流行歌的词的不同之处。

用个不恰当的形容词来说，其实就是有些‘文绉绉’。

‘燕回时良人无迹’

‘‘应有意此去别离’

‘不愿长情无所寄’

‘远行寻寻觅觅千里’

几句歌词中间，陆晚棠还贴心地备注上了歌词中化用的诗词。

比如晏殊的《木兰花》：燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪。

王维的《相思》：红豆生南国，春来几枝。愿君多采撷，此物最相思。

还有孟郊的《湘妃怨》：万里丧蛾眉，潇湘水空碧。

和另一个世界一样，蓝星大部分传统诗词都是保留了下来的。

只不过，那些诗词都跟传统乐器一样，重视程度不够，也没人会想到古人许多诗词可能都跟歌词差不多，是会用唱的，所以也没人想过要给诗词谱曲试试。

至于像这样把诗词化用进歌词中，就更没人去做了。

‘他挥毫泼墨落笔’

‘她舞袖梦里佳期’

这歌的歌词，前面这部分明显是在描写女子等良人归来，可燕子都已经南回，良人却不见踪迹，于是女子远行千里去寻觅。

后两句则是两人在不同情境下的活动。

‘他’在挥毫泼墨，进行书法或绘画创作。

而‘她’正将与良人重逢的期待，藏于舞蹈之中。

‘戏中情戏中意’

‘陌路人相逢’

明明前面的画面描绘的那样美好，甚至让人充满了期待。

可真等到两人重逢时，美好的幻想便寸寸破裂。

就在这时，陆晚棠的歌声高亢嘹亮许多。

‘在花天锦地’

是京剧中的花旦唱腔。

这种声音绝对不是压着嗓子唱出来的。

白敛等人听的更是眼前一亮。

‘她唱着他乡遇故知’

‘一步一句是相思’

‘台下人金榜正题名’

‘不曾认台上旧相识’

台上人一步一句都透露着相思之意，可台下的人正处于功成名就之时，根本就已经不认识对方。

‘他说着洞房花烛时’

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