魔爪文学

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第782章 沉闷雷鸣上（第2页）

只要不直接挑战皇权和朝廷法度，不过分激起民变，这种程度的“指桑骂槐”，皇帝可以容忍，甚至乐见其成。

于是，皇帝对这几份弹章的御批，显得轻描淡写，甚至有些和稀泥“朕知道了。靖海侯开海强军，劳苦功高。戏文之事，虽微涉俚俗，然亦无伤大雅。着该督稍加注意，勿使流于恶谑，有失体统可也。”

批语随后被回内阁，意思很明白小事一桩，不必小题大做。

有了皇帝这种定调，朝堂上针对此事的汹汹议论，也就如同撞上了一堵软墙，迅衰减下去。

弹劾者们见皇帝无意深究，也就悻悻然收手，转而将目光投向其他他们认为更“重要”的朝政事务。

毕竟，参劾一位权势正浓的侯爷，若没有皇帝的明确支持和一击必中的把握，风险太大，得不偿失。

然而，与朝堂上这种带着轻蔑的宽容截然相反，在戏班车轮与脚步真正触及的东南五省大地，在那些远离庙堂的民间，反响之强烈，却远任何人的预料——包括陈恪自己最初的估计。

戏班的巡演，通常不进城池中心的繁华地段，不去达官显贵的府邸堂会。

他们拿着总督府的文书和新军的护卫，往往选择在城郭之外的集市、码头、交通要道旁的空地，或者直接深入较大的村镇，在打谷场或者祠堂前的空地上，就地搭起简陋的戏台。

演出多在午后或傍晚开始，不收分文，任人观看。

最初，百姓们只是出于好奇。

免费的大戏，还有传闻中侯爷亲自关照的“新戏”，自然吸引了不少闲人围观。

但当锣鼓敲响，幕布拉开，台上演绎的故事，却像一道无声的霹雳，击中了台下无数颗麻木又困苦的心。

《白毛女》里，杨白劳年终躲债的凄惶，按手印时浑浊的老泪，喜儿被抢入黄府时的哭喊与挣扎，深山藏匿、青丝成雪的非人苦难……那些场景，那些台词，或许艺术上粗糙，却因过于真实而显得惊心动魄。

台下许多佃户、贫农，仿佛在戏里看到了自己的父亲、姐妹，甚至自己的影子。

那“阎王债”、“驴打滚”的利息，那管家狗腿子的如狼似虎，那小姐老爷的冷酷伪善，无一不是他们生活中熟悉乃至亲身经历过的噩梦。

当演到喜儿逃入深山，幕后响起“舀不干的水，扑不灭的火！我不死，我要活！我要报仇！”

那嘶哑而决绝的唱腔时，台下已然一片压抑的抽泣与死寂般的沉默。

许多汉子攥紧了拳头，妇女们偷偷抹着眼泪。

《周扒皮》则用另一种方式，撕开了温情脉脉的乡土面纱。

周扒皮半夜学鸡叫催长工下地，大斗进小斗出克扣粮租，变着法子延长工时、克扣工钱，假仁假义放贷最终逼得人家破人亡……这些手段，或许没有《白毛女》那般血泪淋漓，却更贴近日常，更显出一种浸透在骨子里的精明与恶毒。

台下那些扛活的长工、短工、仰人鼻息的手艺人，看得咬牙切齿，又忍不住出阵阵带着苦涩共鸣的哄笑与咒骂。

“周扒皮，真是扒皮抽筋呐！”

“俺东家虽没学鸡叫，可那算计劲儿，也差不离了！”

“戏里说得对，这些黑心的老爷，肚子里装的不是心肝，是算盘珠子！”

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