魔爪文学

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“不愧是您亲自教导的学生，阿尔萨斯的演技简直太完美了！”

导演激动得手舞足蹈的，像是发现了什么绝世宝藏。对此，贝尔摩德只是风轻云淡地笑了笑。

“阿尔萨斯以后真的不准备在电影界发展吗？”导演不死心地又问了一遍。

“这就要问她了。”贝尔摩德看向奥尔加，得到奥尔加一个大大的白眼。

导演见状有些尴尬地摸了摸鼻子，转变话题道：“话说回来，您真的没有复出的打算吗？不管怎么想都还是觉得很可惜——”

贝尔摩德打断了他的话，斩钉截铁地否定道：“没有这种可能。”

“好吧……”导演叹了一口气。

*

之后，导演和工藤优作都给奥尔加讲了戏。

简单来说，奥尔加寒假工的角色是这部电影的反派——一个擅长古典乐的精神变态。

在小说里，这位在幕后掌握一切的大反派一直是一个模糊的形象。甚至，直到小说结尾，读者们都不知道祂的身份、年龄、甚至是性别。

但是，小说在改编成电影后肯定就不能这么模糊了。于是，在忠于原著的基础上，导演在和工藤优作商量后决定追一下热点，将反派安排成一个恶童的形象。

说是恶童，其实这个角色的所有信息依旧是一团迷雾。比起一个具体的人，这个角色更像是一种“恶”的具象化。

可以说，这绝对是个很难把控的角色，导演一开始考虑了很多人，但始终无法找到心目中的合适人选。最终，他才在贝尔摩德的推荐下敲定了奥尔加。

尤其是——

“她简直就是为这个角色而生的！”

站在镜头后看着奥尔加，导演一天之内第不知道多少次地感叹道。

“确实很合适呢。”工藤优作一手抚着下巴，看着奥尔加的方向，一幅若有所思的样子。

这本小说可以称得上是工藤优作创作得最艰难的一本了，反派之所以没有具体的形象，是因为就连他本人都无法想象这个角色该是什么样子的，直到他看见了奥尔加的表演——

邪恶、优雅、残忍、天真……

这些看似矛盾的词被糅杂到了一起。

只是——

工藤优作的镜片反过一道白光。

只是，当这些特质都出现在了一个小孩子身上的时候，即使她只是在“表演”，也很成问题。

“……总觉得这家伙怪怪的。”一旁，还是个真小学生的工藤新一动作几乎和工藤优作如出一辙，一手抚着下巴如此嘟囔道。

工藤有希子并没有发现丈夫和儿子的不同寻常，她双手合十感叹道：“真希望有一个像阿尔萨斯这么可爱的女儿~”

说完，她还不忘吐槽一下小大人模样的工藤新一：“不像新酱，一点都不可爱。”

工藤新一嘴角抽搐：“……是，是，我这么不可爱还真是对不起啊。”

工藤新一将刚才的那一点违和感抛之脑后了，工藤优作却像是随口道：“我倒是觉得，你不会希望有这样一个女儿的。”

“诶？”

工藤有希子不解，工藤新一也抬头看向了工藤优作。

可工藤优作却只是摇了摇头，并没有再多说什么。

*

惊叹在奥尔加架起琴的时候达到了顶峰。

海顿威廉姆斯是一个很严格的音乐家，同时也是工藤优作的小说迷。因此，在接到担任这部电影的音乐指导的邀请后，他非常认真地筹划了许久。

尤其是这部电影中连名字都没有、戏份不多、却贯穿整个剧情的大反派这个角色，祂和古典乐息息相关，可以说是海顿威廉姆斯花费最多精力的一部分了。

海顿威廉姆斯一开始唯一担心的就是——演员的能力不足以匹配这个角色。

这个角色精通乐器。电影确实可以后期配音，但总是不如真实演绎让人来的满意的。

最开始听说影后莎朗温亚德推荐了某个手握多个大赛奖项的孩子后，海顿威廉姆斯其实依旧是不放心的。天才他见过许多，甚至他的弟子中也有不少获得了世界级奖项的。

但是，当奥尔加开始演奏后，海顿威廉姆斯的心态改变了。

拍摄现场除了小提琴的琴音外再无其他声音，甚至好些工作人员们大气都不敢喘一声，生怕影响了现场收音。

而海顿威廉姆斯，他在奥尔加开始演奏的那一刻就立刻坐直了身体，凹陷的眼窝中，一双苍老的眼睛睁得大大的。

他的眼中迸发出一种惊喜与赞叹。

*

奥尔加在海顿威廉姆斯的指导下，从埃尔加《爱的礼赞》，到舒伯特的《魔王》，再从帕格尼尼的《第一小提琴协奏曲》，到克莱斯勒的《Liebesleid》。

她一边演奏着，一边在心中吐槽——这种排列组合根本就不和谐！

好吧，或许大师的想法不是常人能够揣测的……

《魔王》和帕格尼尼的一小协是地狱级别的难度，至少对奥尔加来说是这样的。而《爱的礼赞》和《Liebesleid》虽然不难，但对情绪的要求却极高。

偏偏奥尔加不能随心所欲地按照自己的想法演奏，在音乐方面，她需要按照海顿威廉姆斯的指导，同时，她还得注意着让自己按照导演的要求时刻处于对角色的演绎状态。

确实很辛苦。

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