魔爪文学

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全1章（第16页）

“那我去书房里拿啊，等我一下。”

这时我终于再次看见了客厅的全貌。

我们交合的痕迹已经被她清理过了，而我的大衣被她挂在了挂衣架上。

我的身上被盖上一层棕色的薄毯，而我的面部也没有那种长哭后紧绷的感觉，想来是那些泪珠早已被她细细擦干过了，而客厅的暖气装置还在持续做着功。

我的老婆实在是太贴心了。

书被她递在手上，我便可以开始美好而短暂的阅读。翻开《秋水》篇，映入眼帘的便是

“秋水时至，百川灌河；泾流之大，两涘渚崖之间，不辩牛马。”

寥寥数笔，黄河秋日浩大的水势就已经跃然于纸上。

在这点上，庄周与博尔赫斯有相通之处，他们都擅长用数笔描摹，于空灵之间就营造出一种瑰丽的景象。

只是篇目太长，而时间太短。我读到“孔子游于匡”此段就已要准备穿戴好衣服出了。

冬日的港区因纬度高而日落得很早，5点半不到，太阳已几乎完全落山，但港区的路灯会帮我探明前方的道路。

现在的街道上是寂静的，因为人们都如万川汇海一般涌入那礼堂，但车流却不拥堵。

港区没有什么光污染，更没有大气污染，所以现在就可以看到繁星点点，我看到老婆坐在副驾驶座上隔着车窗仰望天空，但我必须坐在驾驶坐上驱车，留心面前的车流。

但我视野的最上方，那夜空中星星点点的斑点依旧清晰可见。

驱车从家到礼堂的时间为半小时左右，而到达礼堂的时间正好是五点四十。

礼堂由北联承建，所以在新古典主义罗马式的大体框架外，还有东正教与集体主义美学的色彩。

内部的装潢是巴洛克式的，但墙上所挂的字画与其他相关等因年夜饭而均换成了东煌的。

在前厅我看见了吴昌硕先生作绘的牡丹，张大千先生所绘的山水与李可染先生所绘的牛。

对了，这里竟然从东煌美术馆里借来了李可染先生所绘的《万山红遍层林尽染》！

启功的书法与林散之先生、李志敏先生的行书一同相映成趣。

我还记得父亲不太欣赏启功先生的字，认为他写得太媚而显得俗气，不过这些都已成遥远的回忆了。

从前厅进入长廊，我便看见吴境汀先生所绘的江南山水。

他是启功先生的师承，以写意山水画见长，但在市场上却遇了冷，价格只与海天所绘的相当，这让我不禁感叹世事无常。

大厅因人多而不好欣赏，而走廊里因狭窄的空间却可以让我走马观花。

接下来是王雪涛先生的《红梅双喜》，为两幅，挂在长廊的两侧。

其中梅花酒红色的花色极是喜庆，而花瓣上那几处恰到好处的留白赋予了这两幅画作灵魂。

我还看到了齐白石先生绘的鸽子，他是大写意画家，但这次鸽子虽形不拟真，但神采奕奕，眼神极为坚定，十分有趣。

再是金城先生的《春江水暖鸭先知》，他受过西画的影响，故在其中有透视的技法。

但粉彩的花卉，奔流的小溪与预备跳进溪水中的鸭子让万物进的春意透出了纸张。

我还看到了几件溥心畲先生所作的扇骨，其中一件好像是他与另一位先生合作的，但我没有看清。

但最出乎我意料的是，我看到了梅兰芳先生所作的《游鱼境心》。

其中所绘的是春日金鱼于池糖里畅游，而岸边几束花卉盛开的美丽景象，而从池底延伸上来的水草与河花隐约可见，其余的留白恰到好处。

其题识为

“眼似珍珠鳞似金，时时动浪出还沉。河中得上龙门去，不叹江湖岁月深。月笙先生嘱，丙子秋月，畹华梅兰芳绘于海上。”

从“丙子”可以看出，是1936年作的，而“海上”就是上海。

但其题识铃印我只看清了“梅兰芳印”。

另外还有两印，但我却没有时间去细看了。因为我即将进入大厅，预备进场了。

因我是港区的指挥官，故与爱人坐在大厅最中间一席的正座。

坐在此席的除了我爱人均是东煌人，有逸仙，镇海，肇和、应瑞、华甲、滨江等。

但最先到场的竟是鞍山一行人和伏波、长风、飞云她们。

不过她们却是鬼头鬼脑地张望了一会儿，在锁定位置后便齐刷向我狂奔而来，其间大喊

“恭喜财，红包拿来！！！！”

我就知道！！！！

不过红包我已经事先准备好了，厚厚的一沓，各装5oo，但愿她们满意。

但是为什么第一个赶来的是鞍山？等等，锁定我的位置带她们赶来的好像也是鞍山……她怎么当起带路党来了？

于是我把红包递给她，说

“鞍山啊，怎么你这个浓眉大眼的也叛了变呢？”

她露出了一丝尴尬而不失礼貌的笑意。

“是便宜该占就占呗…而且占的还是指挥官的便宜，嘿嘿……”

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