魔爪文学

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第123章（第2页）

她很快在loop基础上编写了旋律，不到一周，两人就完成了第一版雏形。

isaac在音色构建上的功力令人印象深刻，空间残响的处理也恰到好处，象是拂过晨雾的清风。

他在洛杉矶独立音乐圈算是小有名气，曾为几个中型厂牌制作过ep，也涉足广告与游戏配乐，在youtube与bandcap上拥有稳定更新的频道，作品常登上lo-fi与die精选推荐榜，积累了一批忠实听众。

这首歌完成后，两人约定由isaac通过自己的发行渠道上线，主要面向海外平台，预计在下半年公开。同时，lia也会在自己的频道上同步发布幕后制作纪录，作为作品诞生的故事补充——这对他们来说，既是作品，也是一次创作记录的尝试。

眼下录音工作已近尾声，只剩下混音上的微调与版本筛选。lia此行特地带上项目草稿和规划表，打算趁着飞行途中不被打扰的时间，把发行节奏、视觉概念初稿和素材投放顺序进一步梳理清楚。

isaac对她这种诸事亲力亲为的工作方式感到意外。

作为独立音乐人，他对从零搭建一首歌的全流程早已习以为常。编曲、录音、混音、封面设计、版权处理、渠道投放事无巨细，几乎都是一人完成。他深知这套路径的繁复，也知道独立运作的沉重与自由并存。

但lia不一样。

她背靠yg，那是韩国最成熟的娱乐系统之一。

在isaac的最初设想中，像lia这样的创作者，应该更擅长音乐本身，而将发布与统筹留给团队分工处理——这是主流系统运转的常态。

然而实际合作后他发现，lia不仅对音乐结构有清晰的审美和技术判断，在视觉概念、节奏规划、受众投放这些环节，也有一整套系统性思考。

她甚至参考了spotify的播放数据和bandcap的用户活跃曲线，整理出这首歌在不同平台上的最佳发布时间段。

“所以yg的其他人也是这样工作的吗？”他在通话里忍不住问。

“当然不是。”lia笑出声。

事实上，过去她对这些事也所知不多。

她是从isaac随口提起的一些关键词开始入门的——spotify推荐机制、youtubeshorts的点击构成、bandcap活跃时段、封面在不同设备上的裁切差异

这让她意识到，独立发行不是简单上传音源，而是一整套精密又富有策略的流程。

她开始记录、检索、观看相关访谈视频，有时也向宝珩介绍的业内人士请教，一点点填补自己的知识盲区。

她擅长总结与归纳。

很快，她便搭建出属于自己的一套内容管理流程表，模拟完整的上线节奏，并设计了几套封面与视觉动线提案。她甚至为这首歌拟定了三种不同平台的投放文案策略，以适应不同受众语境。

她并不觉得这一切琐碎又麻烦。相反，这种系统性学习带来的掌控感，令她感到兴奋。

与其说她是在照搬独立音乐人的工作路径，不如说，像专辑制作这件事一样，她在迅速学习、吸收后，构建出了一套属于自己的方法论。

耳机里的音乐还在缓缓流淌，kh时不时探头看她一眼。

她神情专注，一路几乎没有抬头。

kh见她这么认真，识趣地没有打扰，一路安静地坐着，直到飞机开始下降，才出来捣蛋。

“快到了，一会儿不工作地球不会毁灭的！”他笑嘻嘻取下lia的耳机。

飞机正穿过一层薄薄的云幕，窗外的光线变得柔和。

此刻是傍晚时分，关西的天空染上了一层饱满的橘红，海面在夕光中波光粼粼。

海岸线近在咫尺，岸边是一道道笔直的堤坝与错落有致的集装箱码头，偶尔还能看到停靠的大型货轮与泊位上的塔吊，象是静止的金属巨兽。

再近一点，是机场专属的填海人工岛边缘——宽阔的跑道横亘在视线尽头，地面上还有机场通勤车辆快速移动的身影，像一群匆忙的工蚁。海风轻轻掠过舷窗，在窗面留下一层细密水雾，随着光线的流动折出淡淡的虹彩。

lia望着窗外，神情不自觉地柔和了下来。

她从没来过日本。

更确切地说，除了韩国，她还没真正踏足过其他亚洲国家。

她从洛杉矶来，然后困在练习室，日复一日地工作与训练，几乎要忘记外面的世界有多大。

kh顺着她的视线看了眼窗外，也不说话，只是满足地“哇哦”了一声。

飞机已平稳滑行，广播里传来降落提示音。

他们的日本行，正式开始。

权至龙直接在bigbang下榻的酒店为他们预订了房间。

酒店位于大阪巨蛋附近，离心斋桥等热门景点不远。出租车驶离机场没多久，便驶上城市主干道。

与首尔的高密度不同，大阪的街道显得更开阔。低矮的建筑、干净的街面、电车轨道从旁边穿行而过。车窗外偶尔还能看到撑伞的小学生站在便利店门口，或者西装笔挺的上班族在自助贩卖机前选饮料。

日本是韩流文化最早打开市场的地区之一，而这次巡演又是bigbang出道以来规模最大的海外活动。几人从机场前往酒店的路上，竟然还看到不少粉丝自发组织的路面应援：印着成员头像的巨型横幅、百货商店前的海报商圈入口甚至有粉丝自发搭起了小型应援站，正进行路演。

kh看得津津有味，不时拿出手机拍照：“这哪是救援孤寂の龙，明明是朝圣孤寂の神才对。”

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