魔爪文学

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第678章 护城河（第1页）

（二章合一）所谓演员扛票房，扛的其实不是几十亿的天文数字，而是指票房的下限。

就电影而言，题材决定上限，是毋庸置疑的。其次是剧情和制作。《没有开花的树林》这种题材，就算配备最顶级的演员和班底拍出花儿来，票房也不可能达到五十亿。《哑婆》也是一样。

而演员扛住票房下限的情况，则更为复杂一些。

许多人粗暴地归因，将电影演员演艺生涯中票房最低的一部片子当作这个演员的票房下限。却不知道具体情况具体分析。所谓的票房下限，是要结合具体的题材和年代来看的。

以内娱为例，如今电影圈的顶级男星陈元，从业生涯中票房最低的一部片子是o万票房；另一位流量艺人英杰，从业生涯中票房最低的片子是一亿票房。账面数字上看起来，似乎英杰远远要比陈元“扛票房”。

然而揭开覆盖在账面上的轻纱，很容易就能看到，陈元的个人主演电影累计票房已经达到了o亿，而英杰的个人主演电影累计票房仅有亿，还不及陈元的八分之一。

再细细一看，陈元那部o万票房的片子，是他刚出道时参演的一部惊悚片《狼谷》，上映年份是在oo年，从主演到导演，在当时都是无名之辈。

而英杰那部一亿票房的电影，却是三年前万众瞩目的大制作《空天之泪》，原着ip很有名气，导演有三部票房过五亿的代表作。配角们也都是小有名气的演员。整部电影投资达到个亿，由于电影出品方分账比例约为三分之一，这部影片最终实际造成的净亏损过个亿。

以另一部被人诟病的喜剧电影《万马奔腾》举例，这部电影由电影圈的大咖康武陵（已塌房）主演，票房达到亿。但剧情奇烂，特效简陋，笑点尴尬，堪比ppt和v的混血产物。绿瓣评分仅有分。康武陵因此饱受指责，被人赐外号为“套马的汉子”。

但所有人也不得不承认，如果没有康武陵的路人盘与号召力，没有他精湛的表演，这部套马的电影，ooo万票房大关恐怕都守不住。

这就是所谓扛票房的真相。演员扛不扛票房，其实是指在同一题材、同一投资规模、同一风险级别下，能不能尽可能拉动路人入场，保住下限。而不是拿同性电影去和特效大片比，拿乡村电影去和科幻巨制比。

这也是电影演员难以转型和突破、电影圈阶级固化的原因。譬如英杰这样的流量明星，他的底盘也就是粉丝冲刺的那几千万，路人对他毫不熟悉，不会轻易买账。倘若是千万百万投资级的小成本电影，几千万轻轻松松就能回本。如果是《空天之泪》这样投资两三亿的电影，就会赔掉底裤。

因此，几乎不可能有大制作主动找到英杰，他的接电影范围，极大可能会半永久地局限在千万级成本的小制作之间。毕竟谁投电影也不是奔着赔本去的，大家都要求稳，求保本。

高上限题材（如科幻、喜剧、爱国题材），才能撬动高成本投资；而为了让高成本能够回本，就必须要找一个能在该题材内，已经被证明能够托底的艺人。

一言以蔽之，天对地，雨对风，大陆对长空。

没有路人底盘且无人强捧的艺人，便只能抢到小成本制作；没有路人盘但有人强捧的资源咖，可以接到中型制作水准的主角，或者大制作的配角；被验证了实力的大路人盘电影咖，才能以主演之身撬动顶级的电影资源。

想要打破这种阶级固化，就只能靠演员的锐意进取和运气了。倘若某日，一位演员以小博大，用小成本赢得了高票房回报；又或是有投资人大着胆子将其塞入了大制作大饼，并且票房成功，阶级的跃升才能看到一点曙光。

说来容易做来难。在回本率仅有o的院线电影市场，什么锐意进取以小博大，什么一鸣惊人长盛不衰，都是大多数人的呓语。

通天梯下是无间地狱，销金窟外是血泪长河。绝大多数怀抱着梦想的电影人，其实只能在这个圈外轱辘个一轮游。

商叶初先是靠《哑婆》实现了以小博大，再是靠《幸福街，里边儿请！》完成了阶级跃升。这一经历，本就是极其稀有的。不知道让多少人红了眼珠子。

如果在十年前，商叶初接下来的路会好走很多。她可以走上茱莉亚·罗伯茨和桑德拉·布洛克的道路——主演小妞电影，也即轻商业女性题材电影或者浪漫爱情喜剧片。但如今，这一套行不通了。

十年前那个年份，本质是单屏幕+线下社交的时代。男男女女约会，闺蜜组队，亦或是下班放松，找个轻轻松松的可爱电影消遣一下，满足一下即时情绪价值。

随着流媒体的普及，综艺、网络糖水剧、游戏、短视频等娱乐方式兴起，看电影不再是娱乐选。值回票价的大片更受青睐，无特效无大场面的小妞电影，不再那么容易撬动观众的脚步了。

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再者，如今的电影市场分层，较之十年前，也有了巨变。

过去的电影市场中，主要分为三层：

第一层，小成本文艺片、作者片；

第二层，中等成本明星驱动的商业片，这也是小妞电影的主战场；

第三层，特效与大场面催动的大片。

在那个时代，演技好、有名气、容貌过得去的女明星，便是小妞电影的先锋军；而小妞电影，又是电影圈女演员的护城河。即便小妞电影中的爱情、雌竞元素，以及过于童话、不够落地、缺乏尖锐批判等特征，在现在的互联网上受到不少批判，被人认为过时，甚至被批评“应当淘汰”，“消费主义”，“恋爱脑”；她也仍是女性演员的主阵地之一。

而随着时代的展，娱乐方式的增加，如今的电影市场层级，已经变成了新三层：

第一层，小成本保本片，因成本低，回本较为容易；

第二层，冲奖片。无论成本，为导演和主演冲刺奖项为先；

第三层，特效大片，商业片，以赚钱为第一要务。

小妞电影所在的中等成本电影，几乎已经被市场和工业清空了。论价格，这些电影没有小成本片那么便宜，容易回本；论奖项可能性，商业片很难冲奖；论票房，多种娱乐方式分流、社会思潮的转变以及网络批判的风气，让这一门类的票房风险比之过去增加了许多。整个窗口都在变窄。

小妞电影，实际上比一些靠特效与大场面撑起的大制作，更能证明演员个人的票房号召力。这证明观众爱看你的嬉笑怒骂，愿意与你感同身受，愿意为了你的个人成长，爱情友情，事业乃至生活中狗屁倒灶的鸡毛蒜皮，走进电影院，轻松愉悦地观看两个小时。

这个行业曾有女性用个人魅力与演技扛起商业信用，打出一片不那么完美，却切实存在的天空。那是一个女星的名字就是一个ip的时代，如今，这片天空已然远去。

很不巧地，商叶初如今就站在这片远去的天空下，惆怅而焦虑地盘算着自己的未来。

商叶初对小妞电影其实还蛮感兴趣的。她的青春期是一片混沌的灰白，找个机会去小妞电影中感受一下绚烂的泡沫迷梦，找找未曾体验过的青春也不错。

不过前提是，电影圈得有她的一席之地，是她主动地在多种类型片里选择小妞电影放松一下，喂一喂粉丝；而不能是被其他艺人挤兑得只能去拍低成本、中成本电影。

商叶初在纸上写下“电影圈的地盘”五个字。

隔壁又传来一声咆哮，是米哈伊尔编剧的。商叶初在心底给老谢画了个十字。听说俄罗斯人都信奉上帝，那就让上帝保佑一下老谢吧。

商叶初转了转笔，又在纸上写下“选择的自由”五个字。

自由意味着选择的权力。

电影圈对女演员的容错率很低。像商叶初这样的女演员，如果长期、持续、孜孜不倦地追求小众艺术表达，大概率会把自己的职业生涯彻底拍进沟里。

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