魔爪文学

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200210（第19页）

什么叫做枭雄呢？就是，比之强者，不忘初心，海纳百川之人。如海贼王里的白胡子就是这样的角色。我更愿意拿宇智波斑和白胡子进行比较，因为我认为，斑是一个刻画止步于强者的角色，他虽然有跳出规则之外的视野，但是，他并不将其他与他相悖道路之人纳入眼中。

到这里有人要说了，柱间难道不是和他走相反道路吗？斑绝对是认可柱间的，但是，他有一个特点。

柱间，还有开了死门的凯，这类只有能打败他的人，他才会高看一眼，才会愿意去理解。

而除此之外呢？他对于除此之外的其他人的道，是不屑一顾的，月之眼计划，更是凸显其傲慢本色（先说明我不是斑黑如果你认为客观描述角色特质也是黑我就没办法了），但是，白胡子面对弱于自己的人的态度是如何的？

哪怕你捅我一刀，你仍然还是我的儿子。

我是旧时代的残党，新世界里没有能够载我的船。

简单来说，就是，我认为在角色刻画的等级塑造上，我认为达到‘我开创了我的道路，但是我同时抱有谦逊之心，认可其他道路同样存在’的强者，我愿称之为枭雄，乃是角色的最高境界。

然后，针对以上三个纵轴指标，对角色的刻画，还有横轴上的刻画手法。

在这里，我要强调一点，在这篇《春野》的写作中，我是明确选择了‘祛魅’的手法来塑造宁次的。

我认为，写作有两种对角色的刻画倾向。

其一，是复魅。也就是造神。将宁次刻画为不需要成长，完美无暇，毫无道德瑕疵，满足作为读者情感需求对象的完美男神需要的角色特质，如刻意放大守护、专情等高人气特质，刻画观众脑海中投射的，想象中的日向宁次。

其二，是祛魅。也就是还原。当日向宁次这样的角色真实地出现在环境里的时候，同时看到他作为一个角色本身可能存在的人性落点，缺陷不加掩饰地描述并表述。

而这两种手法，没有高下之分。

没错，我说的是没有高下之分。

根据创作者的创作目的，你可以对此进行区分。

今后，针对宁次BG，我有三本写作的预定作品，《春野》这本，我预计会用祛魅的技法来写，主攻正剧言情；《壁外拾遗》这本，我会放大宁次的守护者特质，用复魅的技法来刻画他；《宇智波姐姐语出惊人》这本，我的想法是走纯粹的市场。

如果以后有一天，我三本都写完了，大家或许可以从中看出这些技法塑造后的区别。

在这里，我先笼统的说一下。

一般来说，为了满足读者代入的需要，市场文本质是一个商品，所以它会扭曲，甚至覆盖原著角色可能存在的缺陷，以此来满足女性读者的需求，因此，他的创作技法一般都是复魅居多，创作过程，还会考虑在原著中这些角色的粉丝多寡，并依据这一标准进行塑造和刻画。

当然在很多时候，这种复魅会加大一些影响，如为了凸显一些高人气角色的美强惨，刻意丑化一些低人气角色，又进一步加深和影响了读者对原著角色的解读，而这些文的受众增多之后，就会反过来倒逼作者必须以人气高角色为主角写文才有市场，反之数据扑街的，近乎于劣币驱逐良币的市场陋像。

在火影同人里体现为，对宇智波的无脑吹捧，对三代火影的阴谋论丑化非常多等，导致作品出现了犹如追星族一般奇怪的粉圈氛围。

在这里，我先不探讨三代是什么样的一个角色，只是他在很多同人里被泼的脏水实在过多，对于团藏的刻画，也鲜有人深入挖掘其作为角色的价值和意义，而是把这些角色作为简单的，情绪宣泄出口或者反派设置。

但是，尽管我对复魅提出了这样的质疑，我仍然认为复魅本身是一种不错的创作技法，在合适的故事设计里，它同样能发挥升华角色的作用。

之后我想谈谈祛魅。

其实在这篇文里，我对宁次是彻底的祛魅化写作了。

乃至于有时候我甚至会怀疑我的塑造是否有点过火。

一般来说，文学作品，严肃文学，以及一些反市场，反网文，或者纯正剧风格的作品里，祛魅化的塑造会比较多。

在这里，很有意思的比较是，如果大家同时看过进击的巨人与火影忍者两部作品，就能明显地看出来——

《火影》遵循的是爽文的逻辑，以鸣人达成梦想为主线构成，它为了商业性作出了极大的让步，甚至可以说在创作过程中，谁火我就写谁，因此，我更愿意称呼岸本是一个商人。

而火影，正是遵循了复魅的手法来写作的。标志就是，它有很多完美无瑕的角色，如波风水门，宇智波鼬等。

而越是完美的角色，其实在塑造上来说，越发扁平。

这是因为，角色的性格特质是作者想给就给的，不能说我设定了一个角色是全能天才，就直接夸我塑造的好。

往往我们评价一个角色塑造的是否优秀，不是看他是否在原著中没有任何道德瑕疵，反而是要看他是否存在角色灰度，作者是否敢于去刻画角色的黑暗面，和人性的缺陷面，以及是否完成了足够可信的角色弧光。

而《巨人》的角色塑造，几乎没有一个是完美奇才。更多的我就不说了，如果想了解什么叫做祛魅化的角色塑造，巨人是一个很经典的例子。

在我看来，巨人是一部以漫画为载体的严肃文学作品，是严肃文学通俗化的典范。

作者甚至为了达成对主题上的忠诚，而导致最后一季不得不换动画公司。

从这个角度来说，我更愿意称谏山创为作者（笑）

其实很多观众对宁次之死愤愤不平，其实是因为他们察觉到，岸本对宁次的塑造和刻画，并没有遵循角色的本心，他的角色弧光是被放弃的，岸本并没有忠诚于他的作者本心，而这种不忠诚，和商业性的扭曲被大家感知到了而已。

其实说到这里，一些读者的口味其实是偏向于严肃文学的，他们往往会抱怨同人文里没有找到他们想要的东西，但是当你真的写了严肃文学之后，他们又离开了。

简而言之，他们不这么严肃文学，更爱通俗，其实关于这一点，我也一样，我的理想或许是在创作中找到二者的平衡，从这个角度来说，也可以说是岸本在宁次身上没有做到足够好的平衡性。而关于这一点，巨人做的更好。

我写这篇文，其实本意是因为看到了宁次身上潜在的，优秀的角色弧光可能，而为了完成更好的‘宁次塑造’，我不得不先砸碎他，然后，走向一个‘ooc’的宁次。

因此，我称这本书为，重塑宁次弧光的叙事实验。

而既然是叙事实验，我就愿意承担实验的成功或者失败。

毕竟，此后也未必有人和我一样愿意花上200多章的篇幅，去重塑一个自己战胜命运的宁次。

无论这篇文的最后结果如何，就当做是在写作道路上的一次进步和练笔。

我知道，上述杂谈言论仍然存在一些争议，比如说，宇智波鼬或者波风水门的塑造是否真的扁平等，这块的措辞我或许不够严谨，本意是想表达一些完满无瑕的角色如果过于模板化，则不能被认为是优秀的角色塑造。

而诸如这类的言论，或许会带来一些争议，不过对于我来说，今天我发在这里就发在这里吧，总体是一个友好和善的探讨态度，如果有大家不同意的地方，也请海涵。

ps补充：简单来说，我对宁次OOC问题的思考就是：1.如果宁次是一个只图自己个人解放，而不是图整个分家解放的人（相当多的同人在刻画到他个人继承宗家解放之后就结束了但是我认为他成为宗家后再来改革分家虽然是一种方法，但是总带有一种机会主义者的色彩），而原著的他的角色弧光只能称之为精英，在忍界大战为了雏田牺牲，可以称之为忍战的英雄，是为了忍界和平的英雄，却不是他个人命运抗争主旨意义上的影响，而我个人是希望把他的角色弧光拔高到这样的高度的，尽管这并不符合原著宁次的刻画，所以我决意要超越他。2.我不认可岸本传达的和解主题，我认为除了和解，还可以抗争。所以，既然原著宁次的存在理由，是为了传达和解，所以我走抗争，必然要OOC。3.我认为原著宁次是个未完成品，是基于我认为岸本在对宁次的弧光刻画上偷懒了，其实也可以理解，如果日向线也和宇智波一样出来一个灭族政治线一样来个我这样的政变篇，他的叙事重心会出现矛盾，而火影是岸本的第一本作品，他作为新人作者叙事功力有限，是一个遗憾。而我认为把这块遗憾弥补起来，才正是同人的价值所在。

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