魔爪文学

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第25章 新令（第2页）

他在东南搜刮多年，其积累的财富，恐怕是一个天文数字。这笔巨款，如今何在？除了他在苏州等地的明面财产，是否还有大量被秘密转移、隐匿起来？朝廷查抄朱勔，固然是为了政治清算，但追缴这笔巨额财富，恐怕也是重要目的之一。

这让她不由自主地联想到了方腊宝藏。同样是巨额财富，同样牵扯到东南，同样引得各方势力觊觎……这两者之间，是否存在某种不为人知的联系？或者，有人想利用查抄朱勔的名义，来掩盖对方腊宝藏的真正追查？

在任务转向朱勔之后，杨丰的焦虑非但没有缓解，反而似乎更重了。他偶尔看向晏执礼和李畴的眼神，带着一种极其复杂的情绪，有愤恨，有挣扎，甚至还有一丝……不平？

难道杨丰与朱勔势力有所牵连？

天字组那边，似乎依旧调查方腊之事，但晏执礼却明确要求放缓，转向朱勔。天字组与人字组的任务出现了分歧……这背后，是否代表着朝中不同派系在此事上的角力？蔡京、童贯，乃至那位隐藏在暗处的王公子，他们在这场针对朱勔的风暴中，各自扮演着什么角色？是推波助澜，是隔岸观火，还是……也想从中分一杯羹？

荣安感觉自己仿佛站在一个巨大的迷宫中央，每一条通道都看似是出路，却又可能通往更深的陷阱。朱勔的风暴，看似与她无关，但她隐隐有种预感，自己已被卷入这风暴的中心。

她看了一眼站在前方、面色凝重的李畴？和一旁事不关己的阿修罗。他们对此又知道多少？

她又看了一眼角落里，努力降低存在感却难掩焦躁的杨丰。

他知道些什么？他在焦躁什么？

最后，她的目光掠过端坐上的晏执礼，见他毫不在意，手里依然拿着她已经好久没更新的画册翻看。

她微微握紧了袖中的左手。

皇城司的指令既下，整个衙署如同上紧了条的机器，开始围绕着“朱勔”这个新的核心目标高运转。卷宗被频繁调阅，密探们行色匆匆，以往那些与朱勔门下有所往来的官员府邸周围，也多了一些若有若无的“闲杂人等”。

荣安领了任务，表面上也投入到对朱勔在京党羽的摸排中，但她内心清楚，这潭水太深，贸然扎进去，很可能成为各方势力碰撞下的炮灰。她需要找到一个既能向晏执礼交代，又能为自己获取有价值信息的切入点。

很快，一个人选浮现在她脑海中——朱汝楫。

那个曾经试图调戏她，嚣张跋扈、脑满肠肥的朱勔侄子。

据她所知，朱汝楫是近段时间才从苏州过来汴京的，美其名曰“游学”或“打理家族在京产业”，实则是躲避东南日益紧张的局势，顺便在京城享乐。

他是朱勔的至亲，对朱家核心事务或许知之不多，但作为纨绔子弟，对于朱家在京城的各种关系网络、隐秘据点、乃至一些见不得光的勾当，很可能有所接触，甚至参与。更重要的是，此人性格张扬，头脑简单，比起那些老奸巨猾的朱党核心成员，更容易突破。

从他入手，风险相对可控，收获却可能不小。

定下方向后，荣安并未立刻行动。她知道，直接以皇城司的身份去接触朱汝楫，必然会引起对方及其背后势力的高度警觉，打草惊蛇。她需要一个更自然、更不引人注意的接近方式。

这让她想起了自己的新画册。因为前几册已经给她打下了读者基础，虽难登大雅之堂，但市井坊间、乃至部分士大夫阶层中，已经有了广泛的市场和隐秘的流传渠道。它是一把藏在香艳外衣下的利器。

她的画册，并非单纯的淫靡之作。新的一期，她打算借古讽今，以香艳传奇为表，行民意调查与社会讽喻之实。

她将自己关在皇城司提供的那间小院的书房里，铺开上等的宣纸，研磨徽墨，开始构思。

新画册命名为《绮罗劫》。

表面故事，讲述虚构前朝一位富商巨贾，凭借为皇帝搜罗奇珍异宝而飞黄腾达，其家族穷奢极欲，生活荒淫无度。故事围绕富商之子与多位女子的香艳纠葛展开，极尽旖旎描绘之能事，画面大胆撩人，对白露骨挑逗，足以吸引那些寻求感官刺激的读者。

内核隐喻“花石纲”的影射。

画中富商为讨好皇帝，命人四处强行“征购”奇石异木，动辄毁人家园，逼得百姓卖儿鬻女，流离失所。这些情节被巧妙地融入香艳场景的背景之中。比如男女主角在奢华园林中嬉戏，那假山奇石的特写，旁边或许就隐约有民夫哀嚎的阴影，他们乘坐的华美画舫，木材纹理间似乎能看到被砍伐的千年古木的悲鸣。

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比她上一本画册更加大胆明显。

富商及其党羽贪赃枉法，草菅人命，他们的每一次宴饮、每一次狎妓，其挥霍的金钱背后，都暗示着民脂民膏。

荣安特意设计了几个角色，影射朱勔手下几个臭名昭着的爪牙，将他们荒淫丑恶的嘴脸刻画得入木三分。

在一些看似香艳的场景间隙，她会插入一些市井小民、田间农夫在酒馆、茶肆、田埂间的对话片段，内容充满了对“花石纲”的怨恨、对贪官的不满、对生活的绝望。这些对话如同画册的“背景音”，细心者自能品出其中三味。

在画册的结局，她设计了一场突如其来的大火，焚烧了富商的豪宅，象征着盛极而衰、多行不义必自毙。而这场大火中，隐约有头裹红巾的“义士”身影闪现……

这不仅仅是一本春宫画，更是一份经过精心伪装的、反映当下东南民情和民众情绪的“调查报告”。谁能读懂其中的隐喻，谁就能触摸到那涌动在繁华表象下的、愤怒的暗流。

荣安投入了极大的精力进行创作。她全新融合了宋代院体画的精细写实与现代漫画的夸张叙事，在原来肉欲写实上，人物形象既符合当下审美，又带有鲜明的个性特征和象征意义。色彩运用上，她大胆使用对比，用富丽堂皇的色调描绘朱门的奢靡，用灰暗沉郁的色调点染民间的疾苦。

她画得极其专注，有时甚至忘了时辰。右肩的伤势尚未痊愈，长时间作画会带来酸痛，但她依旧坚持。这不仅是一个任务，更是她在这个陌生时代，出自己声音、探寻真相的一种方式。

几天后，《绮罗劫》的完成。

荣安仔细检查了一遍，确认表面的香艳足够吸引眼球，内在的隐喻也埋藏得恰到好处，不至于太过直白而引火烧身。

接下来，就是让它流传出去，并接触到目标人物——朱汝楫。

她知道，朱汝楫这类纨绔子弟，是主要受众之一。他们追求新奇、刺激，以拥有珍本、孤本为荣。《绮罗劫》通过特定渠道流入市面，并营造出一定的“名气”，很容易就能吸引到朱汝楫的注意。

荣安这次，选择了一个汴京城内颇为隐秘，但在特定圈子里声誉极高的书画铺子——“墨韵斋”。

这家铺子表面经营文房四宝和正经书画，暗地里却承接各种“私活”，包括为达官贵人定制春宫，渠道可靠，口风紧。

她换上一身普通的儒生袍，戴上帷帽，趁着夜色，悄然来到了“墨韵斋”。

接待她的是店铺老板，一个干瘦精明的中年人，姓胡。

荣安没有透露真实身份，只自称是落魄书生，迫于生计，绘制了些许“雅玩之作”，请胡老板品鉴。

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