魔爪文学

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青岛分号（第4页）

他在给北京谭鑫培的信中写道：“……师父，青岛繁华，犹如镜花水月。在此地唱戏，如走钢丝，一面要迎合新奇，一面需守住根本。洋人观众，看似热闹，实则隔膜。弟子在此，如履薄冰，唯有谨记师父教诲，以艺立身，徐图发展……”

青岛分号的开设，为谭家班打开了一扇面向海洋、面向“现代”的窗户。它带来了新的生机和可能，也让石娃这一代人提前体验了在传统与现代、东方与西方的夹缝中求生存的复杂境况。这为他们将来面对更加天翻地覆的时代变革，提前上了一课。

;第十二章：青岛分号（约1906-1908年·清光绪末年）

《定军山》电影的成功，将谭鑫培和谭家班的声誉推向了巅峰，但也让谭鑫培更加清晰地预感到，北京这座皇城，虽是京剧的根脉所系，却也可能成为困住他们的围城。新思潮的冲击、旧秩序的崩解，都让他思考戏班更长远的出路。

恰在此时，一个机会送上门来。一位常来捧场的山东籍官员，在闲聊中提及了青岛的“异样”繁华：“谭老板，您若有暇，真该去青岛看看。那地方，如今是德国人的天下，码头、铁路、洋楼，建得是又快又好，气象一新！不少京津的买卖人都去那边开分号，生意好做得很。就是……缺咱们地道的北平方言大戏！”

说者无心，听者有意。谭鑫培心中一动。青岛，德国租借地。那里既避开了北京日益复杂的政治漩涡，又面对着一个由洋人、买办、新式商人构成的、具有极强消费能力的新观众群体。这或许是一条新路。

经过深思熟虑，他做出了一个大胆的决定：派得力人手，在青岛开设谭家班的分号。而担此重任的，正是已能独当一面的石娃。

“石娃，你带几个踏实肯干的师兄弟，去青岛。”谭鑫培将重任交付，语气凝重，“那边是洋人的地界，规矩和京城大不相同。咱们去，一为开拓码头，给班子留条后路；二来，也是让你们这些年轻人，去见识见识真正的‘西洋景’，开开眼界。记住，在青岛，咱们唱的是‘京戏’，是国粹，骨头不能软，但法子要活。”

于是，光绪末年，由石娃率领的一支谭家班精干小队，踏上了前往青岛的旅程。从古老的帝都来到这座充满异域风情的殖民城市，强烈的对比冲击着每一个人。

青岛的景象令人恍惚：红瓦绿树，碧海蓝天，整洁的街道，哥特式的教堂，以及港口林立的洋轮桅杆，都与北京灰蒙蒙的色调截然不同。他们落脚在繁华的弗里德里希大街（今中山路）附近，租下了一个带舞台的院落，取名“京华戏园”。

在青岛的演出，是全新的挑战。观众除了少数怀旧的北地客商，更多的是好奇的洋人、追逐时髦的华人买办和受过新式教育的学生。他们对于京剧，没有北京老戏迷那种根深蒂固的审美定式，更追求视觉的新奇和情节的紧凑。

石娃展现出了超越年龄的灵活与魄力。他并没有完全照搬北京的演法：

1.剧目选择：除了《定军山》、《四郎探母》等武戏、老生戏，他特意增加了《天女散花》、《贵妃醉酒》等色彩绚烂、舞蹈优美的旦角戏，以视觉美感吸引观众。

2.演出形式：借鉴上海的经验，推出“折子戏”专场，精选精彩片段，适应青岛快节奏的都市生活。

3.宣传方式：他在中文报纸刊登广告的同时，甚至请人画了英文海报，用上了从电影里学来的“活动照相”剧照作为宣传，令人耳目一新。

开业之初，盛况空前。洋人们穿着晚礼服，带着好奇的目光前来，为华丽的戏服、奇特的妆容和翻腾的打斗场面鼓掌喝彩；华人观众则在这里找到了身份的认同和乡音的慰藉。“京华戏园”很快成为青岛一个时髦的社交场所。

然而，殖民地的现实很快显现。一天，戏园来了几个喝得醉醺醺的德国水兵，他们不仅大声喧哗，还在旦角出场时吹口哨，甚至试图冲上舞台。戏班的人又惊又怒，却不敢轻易得罪这些“洋大人”。

关键时刻，石娃没有硬碰硬。他冷静地吩咐暂停锣鼓，自己则走到台前，用临时学来的几句生硬德语，配合手势，试图沟通。同时，他让人赶紧去请戏园的华人买办股东和德国巡捕房的人。

混乱中，一个身影站出来，用流利的德语厉声呵斥了那些水兵。众人看去，竟是一位穿着中式长衫、气质儒雅的老者。水兵们似乎认得他，气焰顿时矮了半截，嘟囔着被赶来的巡捕带走。

事后得知，这位老者是当地一位极有威望的华人绅董，曾留学德国，与殖民当局关系密切，他本人也是京剧的爱好者。这场风波，因石娃的沉着和这位绅董的意外解围而化解，但也让石娃深刻体会到，在青岛这块“飞地”，艺术与权力、种族之间的复杂关系。

他在给北京谭鑫培的信中写道：“……师父，青岛繁华，犹如镜花水月。在此地唱戏，如走钢丝，一面要迎合新奇，一面需守住根本。洋人观众，看似热闹，实则隔膜。弟子在此，如履薄冰，唯有谨记师父教诲，以艺立身，徐图发展……”

青岛分号的开设，为谭家班打开了一扇面向海洋、面向“现代”的窗户。它带来了新的生机和可能，也让石娃这一代人提前体验了在传统与现代、东方与西方的夹缝中求生存的复杂境况。这为他们将来面对更加天翻地覆的时代变革，提前上了一课。

;第十二章：青岛分号（约1906-1908年·清光绪末年）

《定军山》电影的成功，将谭鑫培和谭家班的声誉推向了巅峰，但也让谭鑫培更加清晰地预感到，北京这座皇城，虽是京剧的根脉所系，却也可能成为困住他们的围城。新思潮的冲击、旧秩序的崩解，都让他思考戏班更长远的出路。

恰在此时，一个机会送上门来。一位常来捧场的山东籍官员，在闲聊中提及了青岛的“异样”繁华：“谭老板，您若有暇，真该去青岛看看。那地方，如今是德国人的天下，码头、铁路、洋楼，建得是又快又好，气象一新！不少京津的买卖人都去那边开分号，生意好做得很。就是……缺咱们地道的北平方言大戏！”

说者无心，听者有意。谭鑫培心中一动。青岛，德国租借地。那里既避开了北京日益复杂的政治漩涡，又面对着一个由洋人、买办、新式商人构成的、具有极强消费能力的新观众群体。这或许是一条新路。

经过深思熟虑，他做出了一个大胆的决定：派得力人手，在青岛开设谭家班的分号。而担此重任的，正是已能独当一面的石娃。

“石娃，你带几个踏实肯干的师兄弟，去青岛。”谭鑫培将重任交付，语气凝重，“那边是洋人的地界，规矩和京城大不相同。咱们去，一为开拓码头，给班子留条后路；二来，也是让你们这些年轻人，去见识见识真正的‘西洋景’，开开眼界。记住，在青岛，咱们唱的是‘京戏’，是国粹，骨头不能软，但法子要活。”

于是，光绪末年，由石娃率领的一支谭家班精干小队，踏上了前往青岛的旅程。从古老的帝都来到这座充满异域风情的殖民城市，强烈的对比冲击着每一个人。

青岛的景象令人恍惚：红瓦绿树，碧海蓝天，整洁的街道，哥特式的教堂，以及港口林立的洋轮桅杆，都与北京灰蒙蒙的色调截然不同。他们落脚在繁华的弗里德里希大街（今中山路）附近，租下了一个带舞台的院落，取名“京华戏园”。

在青岛的演出，是全新的挑战。观众除了少数怀旧的北地客商，更多的是好奇的洋人、追逐时髦的华人买办和受过新式教育的学生。他们对于京剧，没有北京老戏迷那种根深蒂固的审美定式，更追求视觉的新奇和情节的紧凑。

石娃展现出了超越年龄的灵活与魄力。他并没有完全照搬北京的演法：

1.剧目选择：除了《定军山》、《四郎探母》等武戏、老生戏，他特意增加了《天女散花》、《贵妃醉酒》等色彩绚烂、舞蹈优美的旦角戏，以视觉美感吸引观众。

2.演出形式：借鉴上海的经验，推出“折子戏”专场，精选精彩片段，适应青岛快节奏的都市生活。

3.宣传方式：他在中文报纸刊登广告的同时，甚至请人画了英文海报，用上了从电影里学来的“活动照相”剧照作为宣传，令人耳目一新。

开业之初，盛况空前。洋人们穿着晚礼服，带着好奇的目光前来，为华丽的戏服、奇特的妆容和翻腾的打斗场面鼓掌喝彩；华人观众则在这里找到了身份的认同和乡音的慰藉。“京华戏园”很快成为青岛一个时髦的社交场所。

然而，殖民地的现实很快显现。一天，戏园来了几个喝得醉醺醺的德国水兵，他们不仅大声喧哗，还在旦角出场时吹口哨，甚至试图冲上舞台。戏班的人又惊又怒，却不敢轻易得罪这些“洋大人”。

关键时刻，石娃没有硬碰硬。他冷静地吩咐暂停锣鼓，自己则走到台前，用临时学来的几句生硬德语，配合手势，试图沟通。同时，他让人赶紧去请戏园的华人买办股东和德国巡捕房的人。

混乱中，一个身影站出来，用流利的德语厉声呵斥了那些水兵。众人看去，竟是一位穿着中式长衫、气质儒雅的老者。水兵们似乎认得他，气焰顿时矮了半截，嘟囔着被赶来的巡捕带走。

事后得知，这位老者是当地一位极有威望的华人绅董，曾留学德国，与殖民当局关系密切，他本人也是京剧的爱好者。这场风波，因石娃的沉着和这位绅董的意外解围而化解，但也让石娃深刻体会到，在青岛这块“飞地”，艺术与权力、种族之间的复杂关系。

他在给北京谭鑫培的信中写道：“……师父，青岛繁华，犹如镜花水月。在此地唱戏，如走钢丝，一面要迎合新奇，一面需守住根本。洋人观众，看似热闹，实则隔膜。弟子在此，如履薄冰，唯有谨记师父教诲，以艺立身，徐图发展……”

青岛分号的开设，为谭家班打开了一扇面向海洋、面向“现代”的窗户。它带来了新的生机和可能，也让石娃这一代人提前体验了在传统与现代、东方与西方的夹缝中求生存的复杂境况。这为他们将来面对更加天翻地覆的时代变革，提前上了一课。

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