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秦建国、沈念秋和王娟在众人的目送下离开。小院的门暂时关上,李强兄弟和宋志学站在门口,直到车影消失。
火车轰隆南下,穿过平原,跨过江河。窗外的景色从熟悉的黑土地,逐渐变为陌生的南国风貌。秦建国大部分时间看着窗外,沉默着。王娟小心地翻阅着资料,沈念秋则安静地看书。
当“广州站”的牌子映入眼帘,湿热的风扑面而来,耳边充斥着听不懂的粤语和嘈杂的人声时,秦建国深吸了一口气。他摸了摸随身背包里那个用软布包着的木鱼——那是他最后时刻决定带上的。
出口商品交易会的场馆巨大而明亮,来自全国各地的产品琳琅满目,人流如织。“北木”的展位不算起眼,但在沈念秋和王娟的精心布置下,自成一格。深蓝的棉布铺展,宛如一片沉静的夜空或深水,“白山黑水”系列作品静静陈列其上,暖黄的射灯打下,木头温润的光泽、起伏的纹路、精妙的拼接,仿佛被唤醒,在喧嚣中开辟出一方静谧的天地。旁边摆放着那些灵动的小件,墙上挂着沈母提供纹样、王娟绘制的中英文说明图板,讲述着松花江、长白山、老木料与新手艺的故事。
最初两天,人流匆匆,驻足者不多。偶尔有外商瞥一眼,问一句“duoodg?”,得到肯定答复后,又匆匆走向更色彩鲜艳的陶瓷或丝绸展区。王娟有些焦急,秦建国却依然平静,仔细地调整着作品的摆放角度,用软布轻轻擦拭那不存在的灰尘。沈念秋则耐心地用简单的英语,向每一位稍有停留的参观者介绍“northduood”的含义。
转机生在第三天上午。一位白苍苍、戴着金丝眼镜的西方老先生,在展位前停下了脚步。他俯身,几乎将脸贴到《黑水·流》的壁饰前,看了许久,然后用清晰但略带口音的中文问:“这木头,来自江底?”
秦建国心中一动,走上前:“是的,先生。来自松花江底的老码头木,泡了几十年。”
老先生直起身,眼中闪着兴奋的光:“水的力量……时间的力量……我感受到了。这种拼接方式,很古老,很智慧。它不是对抗水,是顺应水,最终与水融为一体。”他指着波浪形的接缝,“这让我想起莱茵河畔一些古老的木桥结构。但你们用的是……意境,东方的意境。”
深入的交谈就此展开。老先生名叫汉斯,是德国一家专注于可持续设计与传统工艺美术馆的策展人。他被“北木”作品中那种“时间的质感”和“与自然对话的哲学”深深吸引。他不仅详细询问了制作工艺、木料来源,更对作品背后的故事——关老爷子、靠山屯、松花江边的寻找——表现出浓厚的兴趣。
汉斯在展位前流连了近两个小时,最终,他提出了一个出所有人预期的请求:不是购买某件成品,而是希望邀请“北木”工作室,为他正在策划的一个名为“时光的痕迹”的国际巡展,创作一件主题作品,材料就用这种有故事的“老木头”。
“钱不是问题,”汉斯诚恳地说,“我需要的是真正有生命、有记忆的材料和手艺。”
这个提议让秦建国陷入了沉思。他没有立刻答应,而是说:“汉斯先生,我需要想一想,也需要和我的伙伴们商量。我们的木头和手艺,得用在合适的地方。”
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汉斯表示理解,留下了详细的联络方式。
这个消息像一块石子投入池塘,在小小的展位漾开涟漪。王娟激动又忐忑,沈念秋则提醒需要仔细考量合同与创作自由度。接下来几天,因为汉斯的推荐,陆续有几位对工艺美术有深厚兴趣的收藏家、设计师来到“北木”展位。作品的独特气质开始被更多人欣赏、讨论。那些小件木鱼、杯垫也以“结缘”的方式被带走,跟随新主人去往不同的国度。
广交会最后一天下午,人流渐稀。秦建国站在略显空旷的展位里,看着即将被重新装箱的“白山黑水”。十天喧嚣,此刻沉淀。他想起离家前夜沈念秋的话,想起关老爷子,想起松花江边的月光。
他没有立刻给汉斯答复。他需要回去,回到那个堆满木头的小院,听听木头的意见,也听听自己内心的声音。国际巡展是巨大的机遇,也是未知的挑战。它意味着“北木”可能要走得更远,但根,必须扎得更深。
回程的火车上,秦建国话更少了。他望着窗外飞后退的南国景色,手中无意识地摩挲着那只木鱼。沈念秋和王娟知道他需要思考的空间,也不多扰。
当火车终于驶回哈站,熟悉的冷冽空气扑面而来时,秦建国深深吸了一口气。家的气息。
推开小院的门,李强兄弟和宋志学正在埋头干活。听到动静,三人同时抬头,脸上绽开惊喜的笑容。
“师父!师娘!娟姐!回来啦!”李强的嗓门依旧洪亮。
院子里,新收的几块老木料靠在墙角,似乎也在等待。工作台上,宋志学练习雕刻的木片又多了不少,刀法虽仍显稚嫩,但已能看到努力的轨迹。
一切都还是原来的样子,却又似乎有些不同了。秦建国环顾这个承载了他太多心血与梦想的院落,心底那片关于“黑水”的迷茫,在经历了南方的喧嚣与旅程的沉淀后,渐渐澄澈起来。
他知道,广交会只是一个开始。木头要走的路,手艺要传的灯,还很长。
而他的路,就在脚下这片黑土地上,在这个永远飘着木香的小院里,在那些信任他、跟随他的目光中。
这就够了。足够他稳稳地,继续走下去。
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