魔爪文学

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等分区的师徒三人坐在沙发上看着分数，脸上的表情没什么变化。

严瑞上赛季的成绩还可以，这套节目的质量也不差，再加上主场作战，还有新签约的品牌方，各种因素加起来，这赛季的待遇也该往上提点。

而且赛季初裁判打分手严，说不定到后面分数还能往上走点。

夏月姿拍拍她的肩膀：“回去好好休息，明天还有一场硬战。”

看台上的冯思迈看到这个分数，眼睛又放到领导们身上，看到依旧热火朝天的讨论时。他脸上出现了一个无奈的笑容。

现在成绩都摆在眼前了，就别抓着选曲那点事不放了吧——

作者有话说：文章对《伊甸之东》凯茜的评价，是作者约翰先生在采访里提到的，后半部分是我自己的理解。

凯茜的“恶女”形象确实深入人心，我当时读这本书，还是老师所谓的必读书目，被摁着头强行看完的，第一遍也觉得没什么逻辑性，可抛开恶来看，她的人生也带着一定的悲剧性（但我没有替她辩解的意思，文里她确实犯下了许多不可原谅的错误）

第128章侠每个人都有自己的闪光点

在杨依雁上场之前，位列短节目第一的不是妮娜，而是才升组两年的卡罗琳娜。

在上赛季的全俄锦标赛中，卡罗琳娜在短节目尝试了3A，试图挑战波琳娜的一姐地位，只是最终没成。

但在赛季初的俄罗斯测试赛里，成功完成了这个跳跃，并把这份实力延续到了华国站。

孟欣看着出来的分数，啧啧称奇：“这才两年，也没在国际大赛上拿过什么重量级奖牌，P分都快跟小雁有得比了。”

杨依雁刚比成年组那会儿，P分跟青年组差不多，能有今天，都是靠着成绩一步步熬过来的。

夏月姿听着抱怨，视线却跟随在冰上绕圈的选手：“从青年组就看得出来，卡罗琳娜绝对是俄罗斯要力捧的选手，女单一个周期一个辈分，与其担心小雁，不如先操心小瑞。”

“你说俄罗斯还想造神吗？”

“俄罗斯什么时候放弃过造神？”

广播的介绍声响起，夏月姿趁着全场注意力都放在选手身上时，趁机睨了她一眼。

“这两年，俄罗斯有多少孩子折在难度和发育关上，就说上赛季那个尤利娅，前脚拿了青年组总决赛金牌，后脚就骨折，这赛季没撕出来直接转了冰舞。”

这个消息刚出来，惋惜的不止是冰迷，还有华国的教练们。

毕竟华国学花滑的人是多了，但好苗子可遇不可求啊，尤其是像尤利娅那样的苗子，如果放在华国，绝对是教练、领导们的心头宝。

坏就坏在，这样的心头宝，俄罗斯那边遍地都是，所以他们压根不觉得有什么不对，每年的名额都不够分，一个人不行，还有另一个同级别的可以顶上。

夏月姿心里也门清，俄罗斯女单的3A技术糙得很，后面直接把目光放在了四周跳上，要是没记错，现在有些俄罗斯教练组应该已经开始抓着选手练了，北京周期一开始，卫星就该发出来了。

不出意外的话，尤利娅的骨折应该也是练难度练出来的，不过也不是夏月姿说话难听，就小姑娘那个身材和身高，哪怕没什么大伤病，发育关也很难过去。

既然冯思迈的选曲是小众，那杨依雁的选曲自然就是冰迷口中的久远。

她再度为自己的短节目选择了武侠风。

她的考斯滕以黑白两色为主，领口做成旗袍盘扣样式，颜色类似泼墨，相互融合在一起。

古琴声响起，杨依雁双手合十，从胸口逐渐上移举过头顶，随后张开，以规尺步慢慢向左侧滑去。

在短节目选曲公开之后，冰迷特意去找了原曲和电影观看。

《侠女》这部电影算是华国武侠片的开山之作，也为后面的武侠片奠定了基础，但因为年代久远，很多音源都已经遗失了，夏月姿只能通过配乐去找一些纯音乐。

清脆的点冰声响起，第一个跳跃动作3A完成，不少冰迷都纷纷鼓掌。

达维尔站在附近，眯着眼思索着什么。

自从西多罗夫逐渐隐退后，组里的带队事宜全权交给达维尔，除了全俄锦标赛和一些在俄罗斯举办赛事，老爷子几乎足不出户，就连外训的学生也只是上网课让他进行指导。

“阿列克谢，我觉得在大奖赛结束之后，还要加大卡罗琳娜的训练量。”

一旁金发碧眼的男人闻言，歪着脑袋看向暂列第一席位上坐着的女孩。

“达瓦，你的意思是，希望她在冬奥会之前把3A的稳定性提上来？”

达维尔点头：“她刚刚的3A应该在40公分以上，但根据她之前的表现，高度应该还能往上提。”

把高度往下压，尽可能利用转速完成动作，这是一种常见的省体能的方式，在男单赛场会用得更多。

这往往也意味着，这位运动员完全掌握了这种高难度动作，而且根据数据统计，杨依雁的3A成功率比波琳娜还要高。

阿列克谢若有所思地摩擦着下巴，看着在冰上进行蹲转的少女：“可是她的发育关还没完全过去，现在增加训练量会不会太过冒险？”

“3A是必须要在奥运会上拿出来的跳跃，但要是卡罗琳娜没办法稳住，很有可能会重现波琳娜在索契的状况，这是任何人都不想看到的。”

达维尔指着冰场上的杨依雁：“如果她能在平昌冬奥会上保持这样的状态，拿出一套这种质量的节目，我们很难讨到什么好处。”

阿列克谢顺着达维尔指的方向看过去，杨依雁完成了3F＋3lo，偶尔还将华国特有的武侠招式融入到节目当中，整套节目被她演绎得具有张力，又带着一丝柔和。

《侠女》本身就是根据《聊斋志异》改编而来的电影，短短几百字的故事扩展成三个小时的电影，肯定会对某些角色的特性重新撰写。

为了更好地理解角色想要表达的东西，夏月姿跟杨依雁一起找了一些剧组拍摄的资料，只是时间过于久远，再加上当时信息闭塞，几乎没有什么有意义的东西留下来，最后她们只能根据电影展现出来的东西去剖析角色。

比如侠女杨慧贞的故事并不是简单的为父报仇，她蛰伏期间虽然与书生交往，却一直坚定地将她和书生的人生切割开来，最后也没有选择和书生在一起，而是舍弃世俗，剃度出家。

她不是不喜欢书生，而且因为她有自己的路要走，这条路也是情与义的抉择，是不得不做的选择。

对于已经成年的选手，夏月姿在选曲上不会过多干涉，最多只是把自己的歌单拿出来，给他们参考。

她也会像往常一样追问选手，为什么会选择这首曲子。

杨依雁说：“杨慧贞是一个很特别的角色，她的形象跟现在的侠女有很大区别，或者说，她比玉娇龙还要有侠气。”

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