魔爪文学

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第106章 若隐若现的网（第2页）

中场休息时，苏晚对顾承屿低声说：“张艾米丽来了，后排靠左。”

顾承屿没有直接转头，而是用手机前置摄像头装作自拍，扫了一眼后排：“她一个人？”

“看起来是。”

“我去外面打个电话。”顾承屿起身，“你小心点。”

苏晚明白他的意思。张家的人出现在这里，绝不可能是巧合。

休息结束前，张艾米丽主动走过来：“苏老师，久仰。您的言很精彩。”

“谢谢。”苏晚保持礼貌，“张小姐也对文化遗产感兴趣？”

“家族生意涉及一些艺术品投资，所以来学习。”张艾米丽的普通话带点港台腔，但很流利，“其实，我们张家和您研究的费明理先生，还有些渊源。”

苏晚心里一紧：“什么渊源？”

“我祖父年轻时在云南做生意，曾经收购过一些费明理当年捐赠出去的物品。”张艾米丽微笑，“当然，那是很多年前的事了，现在我们家已经不做那些生意了。不过我对这段历史很感兴趣，不知道会后能否和您聊聊？”

“抱歉，我行程很满。”苏晚婉拒。

“理解。”张艾米丽递上一张名片，“这是我的联系方式。如果您改变主意，或者……需要了解某些文物的下落，随时找我。”

她转身离开时，顾承屿刚好回来。“她说什么？”

苏晚把名片递给他：“说张家收购过费明理的捐赠品，想和我聊聊。”

顾承屿看着名片：“香港地址，伦敦电话。我会让人查这个号码。”

论坛继续进行，但苏晚有些心不在焉。张艾米丽的出现让她意识到，费明理的故事不止连接着过去和现在，还连接着不同的人和利益。那张若隐若现的网，似乎比她想象的更复杂。

下午的会议结束后，埃文提议去国家肖像画廊转转：“那里收藏了一些十九世纪末东方探险家的肖像，也许有费明理的。”

画廊在特拉法加广场旁边，是一座新古典主义建筑。怀瑾一进去就被高大的穹顶和满墙的肖像画震撼了，安静地牵着苏晚的手，仰头看着那些穿越时空的面孔。

在维多利亚时期肖像区，埃文在一幅画前停下：“看这个。”

那是一幅不大的油画，画中是一个三十多岁的英国男人，穿着探险服装，背景是模糊的东方山水。标签上写着：“无名绅士，约年，画家不详。”

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但苏晚一眼就认出来了——那是费明理，比她在照片里见过的更年轻，眼神里充满了对世界的探索欲。

“这是哪里来的？”她问工作人员。

工作人员查了记录：“o年入藏，捐赠者匿名，只备注说‘一位东方旅行者的肖像’。一直没有确认身份。”

怀瑾忽然指着画的下方：“妈妈，这里有字。”

苏晚蹲下身，在画框底部不起眼的角落，确实有一行几乎被磨掉的铅笔字：“froria”（纪念fr）

“‘纪念fr’”埃文低声说，“所以这幅画是费明理去世后，有人捐赠来纪念他的。会是谁呢？”

苏晚想起费明理在英国的家庭。但如果是家人捐赠，为什么要匿名？而且为什么不注明身份？

顾承屿用手机拍下画的细节：“可以查o年的捐赠记录，也许有更多信息。”

离开画廊时，天色已暗。特拉法加广场的喷泉亮起灯光，白鸽在暮色中归巢。怀瑾跑去看喷泉，顾承屿跟在她身后。

埃文对苏晚说：“今天张艾米丽找你了？”

“你认识她？”

“知道她。”埃文的表情有些严肃，“张家在香港和伦敦的艺术圈都有影响力，但风评复杂。据说他们和一些灰色地带的交易有关。”

“她提到张家收购过费明理的捐赠品。”

“这很有可能。”埃文说，“二十世纪中期，很多从中国流出的文物，都是通过香港这个中转站。如果费明理的捐赠品在战乱或社会变动中流失，那么进入市场后被张家收购，是完全可能的。”

苏晚感到一阵无力。历史像一个迷宫，你以为找到了出口，却现只是另一个入口。

“但这也是研究的一部分。”埃文拍拍她的肩，“历史不是纯净的学术对象，它总是和现实中的权力、利益、记忆纠缠在一起。你能做的，就是诚实地呈现这种纠缠。”

那天晚上，马克约他们吃晚饭，讨论纪录片的事。地点在苏活区一家小餐馆，墙上贴满了老电影海报。

马克带来了初步方案：“我想用双线叙事：一条线是你现在的研究，寻找费明理足迹的过程；另一条线是费明理当年的旅程，用演员重现。两条线在关键地点交汇——比如大理三塔，比如松赞林寺。”

“演员重现需要谨慎。”苏晚说，“费明理不是英雄，不能美化。”

“当然。我的构想是，让演员在重现场景时，直接念费明理日记里的段落——包括他的困惑、矛盾、错误。不回避任何东西。”

顾承屿问：“预算和周期呢？”

“如果顺利，拍摄周期六个月，后期制作三个月。预算还在估算，但bbc的历史频道已经表示了兴趣。”马克看着苏晚，“关键是你的参与——作为研究者和后人，你的视角是纪录片的核心。”

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