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林薇搂住她的肩膀:“那当然!我们‘裂隙之光’小组,就算毕业了也得常聚!说不定以后还能一起搞创作!”
大家都笑了。笑声在寒冷的空气中格外清亮。
回到家,卿竹阮感到一种深沉的疲惫,但更多的是满溢的充实和平静。她坐在书桌前,翻开了那个陪伴她数月的深灰色素描本。从最初那两个微小的点,到后来纷繁的线条、色块、笔记,再到为《裂隙之光》所做的种种构思草图……每一页都是她内心解冻与重建的见证。
她翻到全新的一页,拿起笔,却没有画具体的形象。
她只是用铅笔,在页面中央,画了一个小小的、不完整的圆圈。圆圈没有闭合,留有一个小小的缺口。
然后,从这个缺口的边缘,她画了几条极其细微的、向外辐射的线条。线条很短,但方向各异,像在探索,像在生长。
她在旁边写道:
“2024年2月。沙龙结束。光已发出,回响在路上。裂隙依然存在,但它成了光的通道。框架仍在,但它框住的,已是一个更加广阔、充满可能性的内在世界。旅程未完,但方向已明:保持观看,保持感受,保持创造。在每一个看似固化的阶段,寻找并成为那缕独特的微光。”
写完,她合上素描本,走到窗边。
夜幕完全降临,城市灯火璀璨。她知道,在那些灯火之下,有无数的生命在各自的轨道上运行,承受压力,怀抱希望,经历裂痕,也寻找微光。
而她自己,也是这亿万光点中的一个。
不再试图融化整片冰湖,而是学会欣赏冰的纹理,引导光在冰裂中穿行。
不再抗拒所有的框架,而是学习在框架内创造丰富的层次,甚至重新定义框架的边界。
她依然是那个高三学生卿竹阮,面前是最后几个月的冲刺,是高考那座必须翻越的山。
但她也不再仅仅是那个卿竹阮。
她是观察者,是感受者,是尝试用线条和色彩说话的创作者,是连接了朋友、老师、家人甚至陌生观众的分享者。
这些身份交织在一起,让她变得更加完整,也更加坚韧。
窗外,一颗星星在楼宇的缝隙间闪烁,虽然微弱,但稳定地亮着。
就像她心中那缕被唤醒、被确认、并刚刚在更大世界里发出回响的微光。
它不会照亮整个黑夜。
但它确凿地存在着,呼吸着,生长着。
并且知道,在这片广袤的黑暗里,还有无数类似的微光,在不同的角落,以不同的方式,同样明亮地闪烁着。
这就足够了。
足够让她有勇气,走向接下来的每一天,无论是充满挑战的,还是平凡如常的。
因为光一旦被看见,被点燃,就不会真正熄灭。
它会成为血脉里的温度,眼睛里的星辰,笔尖下的轨迹。
成为她未来道路上,始终相伴的、寂静而恒久的——光。
裂隙之外[番外]
展览持续了四周。周末时,卿竹阮偶尔会去美术馆看看。她不再只盯着自己的作品,而是像一个真正的观众一样,流连于各个展厅。她看到用废弃零件组装的机械昆虫闪烁着冷硬的光泽;看到巨幅油画上扭曲的人脸呐喊着无声的情绪;看到丝绸上刺绣的山水空灵得仿佛能呼吸。每一件作品都是一个世界,一种语言,一次试图跨越孤独的伸手。
最让她驻足的,是一组题为《自习室》的黑白摄影。作者捕捉了不同学校晚自习的瞬间:堆满书本的课桌后低垂的头顶,窗玻璃上凝结的雾气与倒影,黑暗中唯一亮着的台灯,还有那些在短暂课间趴在桌上小憩的疲惫侧脸。没有宏大的叙事,只有真实的碎片。卿竹阮在这些照片前站了很久,仿佛看到了自己的无数个夜晚。原来,这种“共有的孤独”,可以被如此冷静而深情地凝视。
她开始留意观众的反应。有人在《裂隙之光》前匆匆走过,有人驻足片刻,也有人像她当初站在破窗前一样,沉默地凝视良久。她听到过一个女孩对同伴低声说:“看,这些裂痕……像不像我们昨天考砸的那张卷子?”同伴回答:“但下面有光啊,虽然很淡。”一个中年男人指着拼贴的旧试卷对他的孩子说:“爸爸以前的书,也是这样密密麻麻。”甚至有一次,她看到一个穿着校服的男生,独自站在作品前,掏出手机拍下紫外光效果演示的说明牌,然后低头在备忘录里飞快地记着什么。
这些片段让她确信,那些关于压力、框架、内在挣扎与微光的感受,并非她独有的隐秘。它们像地下河流,在无数人的心灵深处暗自流淌。她的作品,只是偶然凿开了一个窥孔,让地下的水汽得以透出,被一些人嗅到相似的湿润。
展览最后一周的周末,她收到了联展组委会寄来的一个包裹。里面除了一份正式的参展证书,还有一本厚厚的、制作精良的展览画册,以及一封信。信是手写的,来自组委会一位负责“实验与探索”单元策展的老师。
“卿竹阮同学:
展期将尽,特寄上画册与证书,以作纪念。
《裂隙之光》在本次展览中,收到了不少专业评委和观众积极的反馈。它或许不是技法最成熟的作品,但其真诚的内省、独特的材料语言以及‘双重观看’所蕴含的互动性思考,让人印象深刻。尤其在一个以‘青春视角’为主题的展览中,你选择直面青春中不那么轻盈光鲜的一面——压力、约束、内在的破碎与重建,并以一种充满隐喻和希望的方式将其转化为视觉形式,这需要勇气和洞察力。
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