二十四史原来这么有趣(令狐楼主)_第217章阎立本丹青宰辅相愧画师

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第217章阎立本丹青宰辅相愧画师（第2页）

阎立本作画时，以笔墨评判君王功过，藏着独到的历史观。开创盛世的开国君主，线条舒展，身形挺拔，目光沉稳有神，自带雄主气魄；偏安一隅、庸碌无为的帝王，身形佝偻，眉眼萎靡；亡国之君隋炀帝，容貌俊美却神态浮华，眉宇间藏着浮躁奢靡，寥寥几笔，便把王朝兴衰的密码藏进人物眉眼之间。铁线描挺拔有力，晕染吸收西域绘画技法，层次饱满，这套画作如今收藏于美国波士顿美术馆，是初唐人物画最高水准代表之作。

贞观二十三年，唐太宗李世民驾崩，贞观时代落幕。对于阎立本而言，这位既重用他、也时常轻贱他画师身份的帝王离去，他的人生也将迈入全新阶段，兄长离世、执掌工部、登顶宰相，荣耀与非议接踵而至。

公元649年，唐高宗李治即位，阎立本作为两朝老臣、秦府旧部，继续得到朝廷重用。永徽年间，他辗转多地任职，还曾担任河南道黜陟使，作为中央特派巡查官员，前往地方考核官吏、整顿吏治，这段巡查经历，让他掘出后世家喻户晓的一代名臣——狄仁杰。

彼时狄仁杰只是并州基层小吏，埋没于州县繁杂公务之中，无人赏识。阎立本巡查地方时，与狄仁杰交谈片刻，便看出此人刚正聪慧、有济世之才，当即感慨“仲尼称观过知仁，君可谓沧海遗珠矣。”直白称赞狄仁杰是被埋没的珍宝，随后直接向上举荐，破格提拔，一路铺平狄仁杰的晋升道路。若无阎立本这位伯乐，狄仁杰很难快踏入中央朝堂，大唐少了一位断案辅政的名相，单凭识人举贤这件事，便能证明阎立本绝非只会作画的庸碌官员，政务识才眼光独到精准。

永徽六年之后，朝堂格局悄然变化，显庆元年（656年），对阎立本而言痛彻心扉的变故到来——兄长阎立德病逝。

自少年丧父，阎立德便是他人生依靠，学业、仕途、营造技艺皆由兄长引路，兄弟二人共事宫廷数十载，一同设计宫殿、帝陵、舆服，如今兄长骤然离世，阎立本悲痛万分。而阎立德生前深耕皇家工程体系，临终前多次向朝廷举荐弟弟接替自己的职位，唐高宗感念阎氏两代功勋，下诏令阎立本继任将作大匠，掌管全国宫廷、宗庙、陵寝、水利工程营造，同年再度升迁，官拜工部尚书，手握全国土木建造最高权柄，等同于如今国家工程体系最高长官。

接过兄长遗留的摊子，阎立本不再只是随诏作画的御用画师，真正手握实权，开启属于自己的工程时代。阎家两代营造经验尽数汇集于他一身，翠微宫、玉华宫后续修缮、皇家宗庙改造、京畿水利疏通、帝陵配套工程，皆由他统筹规划。他延续阎氏营造理念，兼顾建筑实用与礼制美感，将绘画中的构图、对称美学融入宫殿布局，长安多处标志性皇家建筑，都留有他的设计手笔。

身兼工部尚书重任，每日堆积如山的工程文书、各地州县施工奏折需要批阅，可高宗每逢大型朝会、藩属进贡、重要祭祀，依旧习惯性传召阎立本现场作画记录。朝堂之上，他一身二品官袍，一半时间处理国计民生工程政务，一半时间提笔绘丹青，两种身份不断切换，同僚看待他的目光，也愈复杂。

有人敬佩他文武技艺双全，政务、营造、绘画无一不精；也有恪守传统士大夫观念的官员暗自轻视，认为高官沉迷匠艺，有失宰辅体面。可阎立本早已看淡旁人细碎议论，兄长离世后，他肩上扛起阎氏一族的荣光，不再像青年时期那般因“画师”称呼羞愤难堪，只是心底那份“耻以画名”的执念，从未真正消散。

工部尚书任上数年，他依旧没有停下画笔，完善《历代帝王图》收尾工作，绘制大量藩属、外族人物画像，同时整理阎立德遗留的营造图纸，编撰宫廷建筑、仪仗器物规制典籍，兼顾实务与文献整理，文武双线并行，在初唐一众官员中独树一帜。

总章元年（668年），唐高宗一纸诏书，擢升阎立本为右相，封博陵县男，正式位列宰辅，踏入大唐权力核心圈层。这份提拔，是对他数十年政务、工程功绩的认可，却也将他推到流言非议的风口浪尖。

当时朝堂左右二相分置，左相姜恪常年驻守边关，凭借对抗突厥、镇守沙漠的累累战功身居相位，是举国公认的沙场名将；右相阎立本，军功全无，世人第一印象仍是冠绝天下的丹青妙手。两相同朝，对比鲜明，民间很快流传开一句传遍长安的顺口溜“左相宣威沙漠，右相驰誉丹青。”

表面读来是对仗夸赞，实则暗藏尖锐讽刺。文武学子私下议论，文武二相，一个靠征战卫国，一个靠画画出名，暗含“绘画不足以担当宰辅重任”的偏见。咸亨元年关中爆大饥荒，朝廷财力紧张，暂时遣散国子监学生返乡，这群青年儒生心怀愤懑，将顺口溜扩充，四处传唱“左相宣威沙漠，右相驰誉丹青。三馆学生放散，五台令史经明。”暗讽朝廷重画技轻实干，阎立本不配身居相位。

流言传入阎立本耳中，他从未上书辩解，既没有放下画笔自证专注政务，也没有放弃相位一心寄情丹青，始终默然处理朝堂公务，冷静平衡朝堂各方事务。客观而论，阎立本担任右相期间，并无重大施政失误，朝堂礼制、工程规划、官吏举荐皆有条理，只是世人被他登峰造极的画名遮蔽双眼，忽略了他数十年扎实的政务履历。

咸亨元年（67o年），朝廷官制调整，右相官职复称中书令，阎立本依旧担任中书令，保有宰相实权，此时他已年近七十，年迈体弱，常年伏案作画、批阅公文，身体损耗严重，精力日渐衰退。晚年的他极少再应诏创作大幅宫廷画作，更多时间整理一生画稿、营造图纸，回顾从隋末至盛唐七十载岁月，见过王朝更迭、盛世荣光、朝堂纷争，半生矛盾的心境，在晚年慢慢归于平和。

他年少厌恶被称作画师，告诫子孙切勿学画，可纵观一生，恰恰是绘画让他跨越阶层，记录历史，名留千古；他立志辅君理政，身居宰相高位，政务功绩却鲜少被后人提及，千年之后世人记住的，只有他笔下一卷卷鲜活的大唐画卷。

咸亨四年十月初一，公元673年，七十三岁的阎立本于长安家中病逝，走完横跨隋、唐两代，历经三朝帝王的漫长一生。朝廷追赠谥号“文贞”，按照其生前功勋与身份，准许陪葬唐太宗昭陵，这份殊荣，是两朝帝王给予他最后的体面。

纵观阎立本七十三载人生，三重身份交织缠绕，构成极为复杂完整的人物形象北周皇室外戚、大唐宰相工部尚书、初唐画坛第一人，三重身份互相成就，又彼此桎梏，让他成为历史里独一无二的矛盾文人。

先论仕途政务功绩，他绝非世人口中只会画画的花瓶官员。早年秦王府库直，追随李世民平定四方，是开国元勋圈层一员；贞观年间历任刑部、主爵郎中，刑狱、人事政务处理稳妥；显庆年后执掌工部，统筹皇家陵寝、宫殿、全国水利工程，继承兄长阎立德事业，完善初唐官方营造体系；担任黜陟使巡查地方，掘举荐狄仁杰，为大唐留住一代名相；身居宰辅右相、中书令，平稳打理朝堂日常事务，恪守臣子本分，终身无贪腐、结党劣迹，为官清廉谨慎，具备完整且扎实的从政履历。

再论营造工艺成就，阎氏父子三人是隋唐营造领域奠基人。从隋朝大运河配套工程，到初唐翠微宫、玉华宫、昭陵建筑群，阎毗、阎立德、阎立本三代人搭建起隋唐官方建筑、舆服、仪仗完整体系。阎立本将绘画写实、构图美学融入工程设计，兼顾礼制、实用与视觉美感，初唐皇家建筑恢弘大气的风格，阎家功不可没。

而真正让他跨越千年、被后世反复铭记的，自然是登峰造极的绘画造诣。在初唐之前，人物画要么偏重宗教鬼神，要么局限于士族小像，阎立本开创性将绘画与国家历史、民族外交、帝王鉴戒深度绑定，赋予人物画记录时代、教化世人的厚重使命。

笔法上，他独创成熟的初唐铁线描，线条均匀挺拔，刚劲不僵硬，勾勒人物衣纹、五官精准传神；色彩吸收中原传统设色与西域凹凸晕染技法，厚重古朴，层次丰富；构图严守传统尊卑秩序，主次分明，以人物身形、位置传递权力与格局，这套绘画范式，成为唐代宫廷人物画官方标准，后世宫廷肖像画家尽数效仿，史书评价其画作“丹青神化，天下取则”，是当之无愧的初唐画坛标杆。

留存于世的《步辇图》《历代帝王图》，不止是美术珍品，更是不可替代的一手历史图像史料。《步辇图》完整还原唐蕃和亲场景，禄东赞的样貌、唐代宫女服饰、步辇形制、朝堂礼仪，填补文字史料缺失的细节；《历代帝王图》梳理汉至隋十三位帝王形象，阎立本以笔墨评判历代君王得失，图文互证，为后世研究汉魏南北朝隋代帝王风貌、服饰礼制提供直观参考。另有《职贡图》残卷记录初唐四方异族样貌，是古代民族交往研究核心素材。

可回到阎立本本人的内心，他一生都没能与“画师”这个身份和解。春苑池受辱、训诫子孙弃画，两句史料记载，道尽整个中古时代工匠艺人的阶层困境。在初唐士大夫体系里，读书做官是正途，书画营造只是旁门技艺，即便创作者身居高位，依旧会被主流圈层轻贱。阎立本的痛苦，不是厌恶绘画，而是厌恶世俗因技艺轻视自己的经世抱负。

极具讽刺意味的是，千百年岁月冲刷过后，当年嘲讽他“驰誉丹青”的文武百官、战功赫赫的左相姜恪、无数国子监儒生，尽数湮没于历史尘埃，姓名少有人知；而阎立本毕生羞于提及的绘画技艺，让他名垂青史，家喻户晓。他心心念念想要被世人记住的宰相政绩，反倒成了画作之外的附属注脚。

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