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这是决定娶花黛儿后,冷秋梧在婚礼前赶工制作出来的。
开机后,两组镜头对准钟熠,他也开始做前期准备。他全程控制着嘴部的发力,不论是侧拍还是正拍,都能从他的整体表情中感受到他想表现的东西。
这一场戏,演得钟熠大汗淋漓。
抛开那些“眼技”不谈,在动作方面,他需要不停地低头,抬头;低头,抬头……次数一多,他不仅累得浑身燥热,眼睛都有些冒金星。
钟熠拍完去看镜头,李立邗在旁边指点,“我在这里想用画幅拼贴的模式,用来表示人物的移动。”
这场戏里,钟熠只是简单地站在原地鞠躬,他根本没有移动,为什么导演会提到画面的移动?
这也是影视作品拍摄时常用的手法:人物不动,镜头移动,从而用这种动静结合的方式,增加画面的呼吸度。
李立邗的意思是说,他到时会将三组鞠躬的镜头剪切成不同的画幅,第一次鞠躬是上半身中景,第三次鞠躬,就完全是面部特写。
他要通过放大、缩小的过渡方式让观众感受到镜头的移动。同时,也更能够让观众感受到角色人物内心的坚定。
这就是有想法有后期的导演的作品,钟熠忍不住给他竖起了一个大拇指。
这之后他还拍摄了拿着铁锹,给花黛儿的挖墓坑的镜头。
要命了,他今天真来剧组锻炼身体了,农活都干上了。
在排练这场戏时,李立邗发现钟熠并不会用锄头,他只会抓着棍子,挥洒力气。
李立邗想到钟熠设计过的,给顾光耀端药时被水烫到的动作,知道他的生活经验还是为0,便在拍摄之前,让武术指导教授他如何正确的挥舞锄头。
导演也需要带头爱惜演员的身体。不然等这场戏拍完,钟熠的手张上全是水泡,会让他背后的那群大佬有意见不说,也会影响到后续的效率。
在港城导演的眼中,这世上的演员被简单粗暴地分成两类:一类是没有后台的演员,这类演员可以任由欺凌;另一类是有后台有实力的演员,他们才能得到真正的尊重和照拂。
钟熠显然被李立邗划分到后一个范围。考虑到钟熠在上午的工作中耗费了不少体力,他还贴心地安排他去演一些简单的文戏。
按照《职场牛马完美使用方法》上的记载,用人之道也需要讲究细水流长。
因为到了晚上,还有一场重要的情绪戏等着钟熠去演呢,可不能把他累坏了。
那一场戏,正是花黛儿举剑欲杀冷秋梧的戏。
这场戏被安排到晚上雨停之时,成芯蕊刚好赶着清爽来上班。
到晚上六点,汪斯乔的工作已经结束。她本想离开,可看到通告单上有钟熠和成芯蕊的对手戏,她又鬼使神差地留了下来。
她现在对钟熠有所改观,她想留下来多看看这二人是如何对戏。
花黛儿拿剑指着冷秋梧的原因十分简单粗暴,当你一直依赖的大哥是造成你悲剧的根源,谁能控制得住不去发疯?
花黛儿在和自己,和冷秋梧和解的过程中,同样经历了很多心理上的折磨。
钟熠在拿到剧本的时候,就觉得这个剧情十分眼熟。
现在乔易心不在,他问李立邗就够了:
“这不是楼玉茗拿着剑要杀冷秋梧的剧情吗?”
乔易心你这个坏编剧,你现场“抄袭”。
李立邗看他居然反应过来了,“嘿嘿”一笑,“是啊,很相似对不对?”
更相似的还有呢,“我已经跟摄影、灯光说好了,我们要用一模一样的打光和角度去拍这场戏。”
钟熠想象了一下那个场景,他很难不思考其中的用意,“这种剧情联动,是为了更好的宣传?”
难不成要蹭尹先生的热度?
他不会开心的吧。
李立邗解释说:“只是为了冲淡观众对叶栖云的坏印象。当极恶的叶栖云和极善的冷秋梧形成对抗势力,观众对于舆论口径,就没那么容易控制了。”
这种做法是得到阿花首肯的。
观众看电视看多了,也明白过来电视台的部分用人手段。重用的演员,当然会安排主演,从服装到人物设定,无一不是顶级,他们就是奔着获得观众的喜爱去的;不受重用的演员,哪怕是二号位主角,都能让编剧写得蠢、烦、傻,完完全全沦落为观众讨厌的那类形象,演员演得再好也算白干。
一些三和台的观众不就是攻击星火台不重视钟熠,把人骗过来“宰”吗?阿花很想看看,在这两部作品播出后,观众又会产生什么样的反应,给出什么样的说法。
合作的女演员换来换去,唯一不换的是钟熠。这就是“大男主”需要承担的背后辛劳所在,钟熠没有什么好抱怨的。
再说,他在三和台拍十八个小时的通告,早就拍习惯了。
还是逆境中能锻炼人啊。
电视剧的画面需要冲突性,幕后工作人员所花的心思便不能少。关于冷秋梧和花黛儿的关系,站在第三方上帝视角的观众们,远比角色更早知道。
他们在前期看到两个角色有多相亲相爱,就有害怕后期二人发现仇人身份后反目。
冷秋梧在花黛儿面前“掉马”的这场戏,会是吊住观众胃口的其中一根胡萝卜。
观众期待已久,制作组自然不会敷衍了事。
当天晚上在拍摄这一幕戏时,花黛儿特意穿上了少见的红色衣衫,冷秋梧被安排上了浅色的衣服。
此时,花黛儿和冷秋梧的一切都是不对付的,包括服装带来的浓色与淡色的冲突。
成芯蕊自然不知道这场戏和《玉楼飞叶》中的相似,但是她能感觉到,在开拍前,导演对她的要求有多仔细。
李立邗有时很乐于让演员自由发挥,但当他在对你有要求时,你最好能做到。
成芯蕊在李立邗面前没有那样健谈,她全程只摆出一个演员应该有的态度。
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