魔爪文学

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第55章 匠之大者（第3页）

当林霁的身影出现在镜头中，直播间在线人数瞬间突破五万大关！

弹幕比以往更加热烈。

林教授早！

名誉副教授林老师好！

前排膜拜林副教授！

京华-守霁学堂-李墨报道！林老师好！

京华-守霁学堂-张薇报道！期待林老师授课！

羡慕哭了！那个金色边框！京华的学生牌！

主播牛逼！真·大学老师了！（虽然是名誉的）

林霁看着那些带着特殊标识的“学生”

弹幕，微微一笑，对着镜头点头：“大家早。京华的同学们好。今天继续精修老屋，重点是完成剩余的木雕装饰。

我会一边做，一边尽量讲一下手法和要点。”

他走到工位前，拿起一块处理好的黄杨木料，固定在台钳上。

这次要雕刻的是堂屋两侧窗棂下方的“雀替”。

他选定了“岁寒三友”——松、竹、梅。

;“木雕入门，首重‘相料’。”

林霁的声音平稳清晰，他修长的手指抚过木料的纹理，“这块黄杨，纹理细密顺直，无疖无裂，是做精细雕刻的上选。

看这里，有一道极淡的色差，雕刻时就要考虑将它融入图案，比如，让它成为松树枝干的阴影部分，化‘瑕疵’为自然。”

他拿起一支炭笔，没有打复杂的草稿，只是寥寥数笔，在木料上勾勒出松树主干虬劲的走向和几簇松针的大致位置。

“意在笔先，胸有成竹。下刀前，图案的神韵和结构要在心里活起来。”

接着，他换上了宽刃平口凿。

“开大形，讲究‘稳、准、狠’。”

话音落，凿尖已然切入木料，手腕沉稳有力，动作大开大合，木屑如雪片般纷飞。

粗粝的凿痕快速地将木料多余的部分铲除，松树主干嶙峋的轮廓和枝丫伸展的姿态迅速显现。

每一次落凿都精准无比，恰到好处，仿佛木料本身就在引导着他。

“注意下刀的角度和力道。”

林霁一边运刀如飞，一边解说，“顺着木纹走，力道要透，但不能莽。

像这个枝干的转折处，下刀角度要稍微倾斜，由浅入深，慢慢过渡，避免崩茬。”

学到了！原来开大形不是乱砍！

这手腕的力量和控制力…太稳了！

京华-守霁学堂-王岩：林老师，请问如何判断顺纹和逆纹下刀的力度临界点？

林霁刚好完成一个枝丫的粗雕，瞥见弹幕，停下刀：“好问题。

这需要经验和手感。

简单说，顺纹时，感觉刀刃是被木纤维‘吸’进去的，阻力均匀，可以适当加大力度；

逆纹时，刀刃会有明显的‘顶’感，阻力增大且不均匀，这时就要收力，角度更要讲究，甚至需要换更小的凿子或刻刀，一点点‘啃’。

多练，多感受木头的‘脾气’，手上自然就有数了。”

他解答得清晰明了，毫无保留。

那个提问的京华学生立刻刷了一排感谢。

大形初定，林霁换上了更细的圆口凿和尖细的线刀。

雕刻进入了精雕细琢的阶段。

松针的细密排布，树皮的沧桑肌理，松干的结节与裂纹……在他手中，锋利的刻刀仿佛成了最柔软的画笔。

圆口凿旋转着剔出松针细密的层次，线刀则如游丝般在松干上刻画出岁月侵蚀的痕迹，深浅有度，虚实相生。

“细活阶段，心要静，手要稳，呼吸要匀。”

林霁全神贯注，声音也放轻了些，却更清晰地传入每个观众耳中，“刀尖的走向就是心念的流动。

刻松针，手腕要活，用巧劲，每一簇的疏密、朝向都要有变化，才显自然。

刻树皮肌理，则要体会那种粗粝感，下刀可以‘拙’一点，带点顿挫。”

他一边说，一边演示。

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