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这清辉并不刺眼,却带着涤荡污秽、净化万物的神圣气息。
它如同世间最精密、最温柔的无形扫描仪,轻柔地拂过整幅《月下仕女图》的每一寸绢帛、每一笔墨痕。
继而如水银泻地般,蔓延至整个展厅的每一个角落——展柜的玻璃、金属边框、地面、天花板,乃至空气中最微小的尘埃。
清辉过处,任何可能残留的、即便是极其细微、几乎不可察觉的妖气印记、怨念碎片,都被这股至纯至净的力量彻底净化、分解、抹除。
不留丝毫隐患,确保此地不会再因画妖的残留影响而产生任何后续的怪异现象。
“画灵已逝,执念已消,此处……安宁了。”
晚晴轻声说道,声音如同玉石轻叩,清越中带着一丝尘埃落定后的舒缓。
她手腕一转,收回了那缕净世之光,展厅内似乎变得更加清明透彻。
我微微颔,表示认同。
心念一动,轮回天眼再次无声开启,无形的感知力场如同最精密的雷达波,细致地扫过整个展厅。
目光所及之处,能量流动平稳和谐,再无任何异常的能量残留,也再无任何不该存在的因果丝线纠缠。
确认无疑,此间事了。
与此同时,通过对画境彻底崩塌时,散逸到周围天地间的、那些承载着过往信息的信息碎片进行捕捉、回溯与解析。
再结合之前与墨仙子交手时,所清晰感知到的其力量本源与气息特质。
一段被漫长时光尘封、扭曲了千年之久的往事真相,如同散落一地的破碎画卷残片,在我强大的神识拼合下,逐渐变得完整、清晰起来——
这位自称为“墨仙子”的存在,其生前,乃是唐宋时期一位身份极为尊贵、且才华横溢的宗室郡主。
她出身显赫,自幼深受宫廷文化熏陶,精于琴棋书画,尤其在丹青之道上天赋异禀,笔下人物栩栩如生,颇具神韵。
然而,正是这般锦绣堆中长大的人儿,却未能逃脱宫廷内部残酷的倾轧与算计。
加之自身情感道路颇多坎坷,遭遇负心背叛,最终蒙受不白之冤,百口莫辩,在极度的悲愤与绝望中,郁郁而终,香消玉殒之时,年纪尚轻。
滔天的怨气与对命运不公的极致不甘,让她临终也难以瞑目。
或许是在生命最后的时刻,出于对自身悲剧命运的悲愤控诉,以及对这无情世事的彻底绝望。
她将残存的全部生命力与炽烈情感,倾注于笔端,绘制了这幅《月下仕女图》。
画中仕女的姿态、神韵,或多或少都映射了她自身的影子,寄托了她满腔的哀愁、不甘,以及内心深处对美好、对纯净的最后一丝眷恋。
或许是因为作画时凝聚了她极致的情感、精魂,甚至是一部分未散的生命本源。
在她身死之后,一缕充满了强烈执念的残魂,竟奇迹般地、或者说是不幸地,并未立刻进入轮回,而是机缘巧合地依附在了这幅她亲手绘制的画像之上。
随着岁月流转,王朝更迭,这幅画作也离开了深宫,流落于民间,几经易手,见证了无数悲欢离合,最终被江城博物馆收藏,作为镇馆之宝之一。
在长达千年的时光长河中,这幅画作因其极高的艺术造诣和历史价值,受到了无数代文人墨客、收藏大家的由衷赞赏、题咏、钤印。
这个过程,无形中使得画作吸收了大量的“文气”与“雅韵”。
同时,它也被陈列、收藏在不同的环境中,沐浴日月精华,感应天地灵机。
那缕依附其上的郡主残魂,竟因此逐渐从浑噩的执念状态中苏醒,并开始本能地吸收这些能量,从最初无意识的灵体碎片,慢慢滋生出清晰的灵性,懵懂地走上了“物久通灵”的修行道路。
然而,成也执念,败也执念。
正是因为其存在的本源,是源于郡主临终前的“怨愤”与“不甘”。
这初生的灵性,自诞生之初,就不可避免地带有强烈的负面倾向和偏执属性。
在后续漫长的岁月里,她的修行逐渐偏离了正轨。
她不再满足于吸收天地间的文气精华和自然灵机。
而是将目标对准了那些对画作本身心怀不轨、抱有贪婪占有欲的窃贼,或是在深夜里内心充满各种负面情绪(如贪婪、淫邪、嫉妒、绝望)的窥探者、甚至是偶然靠近的博物馆工作人员。
她开始有能力构筑出一个以画为基、近乎真实的幻境画界。
将这些目标拖入其中,利用画境的力量迷惑其心智,最终吞噬他们的精气魂魄,用以滋养和壮大自身。
这种掠夺性的修行方式,使得她的力量在短期内飞增长,迅达到了足以媲美合体后期修士的恐怖层次,画境也越稳固、逼真。
但这也使得她初生的灵性,被受害者临死前的怨念、恐惧、贪婪等大量负面情绪不断污染、侵蚀、扭曲。
最终,让她从一个原本有潜力成为守护文物、启迪后人的“画灵”的存在。
彻底堕落成了一个必须依靠不断吞噬生灵来维持存在、内心被怨毒与偏执填满、困守于方尺画作中的“画妖”。
那些多年来,围绕这幅《月下仕女图》所生的、或被记载于野史杂谈、或只在民间口耳相传的离奇失踪案件。
其背后真相,大多与这些心生贪念、或是时运不济、恰好在墨仙子需要“进食”时靠近画作的人有关。
他们都被拖入了那个表面美丽、实则致命的画境之中,成为了滋养墨仙子妖力、加固那座无形画狱的可怜养料。
我将通过轮回天眼回溯、解析到的这些跨越千年的信息真相。
以神识传音的方式,高度凝练、概要地告知了身旁的晚晴。
她静静地聆听着,清澈的眼眸中闪过一丝了然,随即浮现出淡淡的怜悯与惋惜之色。
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