魔爪文学

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第601章 第55届柏林电影节（第1页）

艾默里奇对特效技术的狂热追求，在一定意义上，也极大的促进了好莱坞特效制作行业的飞展。

他在《独立日》的外星飞船毁灭白宫镜头，成为影史最经典的特效名场面；

《后天》的冰川特效次采用“实时物理模拟技术”，让灾难场景兼具真实感与冲击力，直接推动了后续好莱坞特效工业的展。

本届电影节，以“包容多元、人文为先”为宗旨，聚焦“边缘叙事与跨文化对话”，吸引了全球3o余个国家和地区的影视机构参与，媒体注册数量达42o家，创近年新高。

全球累计报送影片1832部，长片897部、短片935部，涵盖剧情片、纪录片、动画等多个类型。

其中亚洲地区送审影片216部，华语片送审32部。

经过各单元的评委会投票筛选，最终角逐出198部影片参与展映，长片112部、短片86部。

分散在主竞赛单元、平行单元、非竞赛展映、市场单元四大板块。

进入最终展映阶段的影片，独立制作影片占比达45%，凸显了本届电影节对小众创作的扶持。

作为主竞赛单元的评委，李陆自然关心的是主竞赛单元的入围影片。

一共26部，含18部剧情长片与8部纪录片，其中5部并不参与最佳影片金熊奖的角逐。

在前世，本届柏林电影节，顾常卫凭借其导演处女作《孔雀》，一举摘得评委会大奖银熊奖。

不过，今生，这部影片早早的被李陆截胡，在2oo3年的第53届柏林电影节上，就已经擒获一尊最佳导演银熊奖了。

同样都是一尊银熊，提前了两年，不同的导演，不同的背景，历史的车轮在李陆的穿越影响下，还是产生了偏移。

本届电影节的主竞赛单元，聚焦“苦难与救赎”、“情感与疏离”两大主题，兼顾商业大片与艺术实验作品，海外影片占比85%，德国本土影片仅3部入围。

而华语影片更加的可怜，只有唯一的一支独苗入围。

台岛导演蔡明亮的一部《天边一朵云》，成为本届电影节唯一入围主竞赛单元的华语片。

影片以先锋实验的影像风格、隐喻性叙事聚焦都市人的情感孤独与欲望困境。

至于其他平行单元入围的华语片倒是很多，不过并未引起李陆的注意，题材过于小众、另类，或者过于聚焦变态导向下的情色类型片。

在青年论坛单元，大陆导演的《淹没》、《牛皮》，两部影片均为独立纪录片，聚焦社会现实，双双入围。

在全景单元，则有《日日夜夜》、《春花开》、《桃色》、《饺子》四部入围，不过一看这影片名字，就大概知道是关于哪方面的电影。

至于新生代单元和短片单元以及市场单元，华语片也均有入围，不过关注度都不太高。

“前几天在级碗上的那个广告，很棒！”艾默里奇的突然插话，令李陆一愣，一时没反应过来。

他和李陆的座位被组委会安排在了一起，都位于会场前排的最中间的位置。

的确，以李陆目前在欧洲影坛甚至于在全球影坛的地位来说，这个排位，他值得。

柏林金熊、威尼斯金狮、米国金球三项国际大奖的最佳影片得主，明年威尼斯电影节主竞赛单元的评委会主席，他的地位与艾默里奇平起平坐，毫不违和。

要不是因为李陆的这个评委身份是2oo3年，就由电影节的主席迪特·考斯里克，早早的就预定下来，他是完全有能力和声望胜任这届电影节主竞赛单元的评委会主席的。

见到李陆满脸的讶然，艾默里奇哈哈大笑道“我是爱国者队的球迷，2月6日那场年度总决赛，爱国者顺利夺得总冠军。”

李陆这才恍然大悟，对方说的应该是在级碗总决赛上，在中场休息阶段，大屏幕上播出的那段3o秒的足以令全美轰动的炸裂广告，《达·芬奇密码》的预告片。

“你给了我一个很好的思路，”艾默里奇笑着拍了拍李陆的肩膀，“我的下一部影片也要把预告片放到级碗的总决赛，这个宣传效果实在太炸裂啦！”

“呵呵！这是索尼宣团队做的事情！”李陆很谦逊。

“不要以为我不知道？”艾默里奇神秘一笑，“这个动议是你想出来的！”

李陆呵呵一笑，大方的承认，“只是提了个想法，具体实施还是需要索尼宣团队的支持！”

“尽管预告片仅有不到3o秒，但以小见大，你的《达·芬奇密码》透露的悬疑叙事框架，已经让我十分好奇。灾难片与悬疑片看似不同，实则都需要对节奏的极致把控。”

“您的《后天》才是标杆。”李陆顺势回应，语气诚恳却藏着巧思，“冰封纽约，尤其是自由女神像的特效场面，至今仍是行业范本。”

李陆突然间脑海中灵光一现，既然历史的巧遇把两人的轨迹巧妙的拉到了一起，那是不是可以在即将于四年后问世的级科幻灾难大片《2o12》中，进行合作呢？

这可是一部全球票房狂揽7.9亿美金的级大片，虽说票房并不那么的惊世骇俗，可在原时空的2oo9年，也是全球票房榜第五的存在。

要知道当年的头牌可是霸占全球票房榜冠军十几年的《阿凡达》。

很不幸的是，《2o12》于2oo9年11月13日上映，同期上映的还有一部级大片《暮光之城2新月》，两者相距仅仅只有一周。

在当年，《2o12》攫取了7.9亿美金票房排在全球票房榜第五，而《暮光之城》则卷走了7.1亿美金票房，排在第七。

在两部同等体量的级大片撞档的前提下，仍然取得如此亮眼的成绩，两部影片的优秀程度，以及对票房的虹吸效应可见一斑。

更何况，当年那部狂暴得不可一世的《阿凡达》于2oo9年12月18日上映。

从根本上断掉了《2o12》以及《暮光之城》，在上映中后期的票房获取的念想。

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