魔爪文学

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第471章 沈溪（第2页）

下午，赵山河去了城南美术馆。

沈溪站在门口等他。赵山河下了车，远远地看到一个人影站在美术馆的玻璃门前，穿着一件深灰色的大衣，围着一条浅灰色的围巾，长披肩，整个人像一株长在雪地里的白桦树——瘦，直，安静。走近了，他看清了她的脸。那是一张让人过目不忘的脸，不是那种浓烈的、攻击性的美，而是一种清淡的、疏离的、像隔着一层薄雾看花的美。五官不算惊艳，但组合在一起有一种说不出的和谐，像一幅宋代的山水画——笔墨不多，意境深远。

【沈溪】

年龄25岁

身高g

长相91分（清冷疏离）

身材88分（纤细高挑）

钥匙o把

开锁o次

好感度3o（礼貌性接待，略带好奇）

当前状态对工作认真负责，但对艺术圈的现实感到些许失望，正在寻找真正值得付出的项目和值得信任的人。

“赵先生您好，我是沈溪。”她伸出手，五指修长，指甲修剪得很整齐，没有涂指甲油。

赵山河握了握，她的手很凉，像握着一块玉。

“你好。”

沈溪带他走进美术馆，穿过大厅，拐进一条走廊，来到一间不大的展厅。展厅里没有别人，只有墙上的几幅画。沈溪站在展厅门口，没有进去，只是做了个“请”的手势。

“这位年轻画家叫陆一舟，二十四岁，去年刚从中央美院毕业。他的作品在圈内有一些关注，但一直没有找到合适的画廊和投资人。陈馆长觉得他很有潜力，想请您看看。”

赵山河走进展厅，一幅一幅地看过去。陆一舟的画风很特别，不是传统的水墨，也不是西方的油画，而是用油画的材料画水墨的意境，色彩淡雅，构图空灵，像是在宣纸上画油画，又在油画布上画水墨。既有西方的光影和体积感，又有东方的留白和意境美，两种截然不同的美学体系在他笔下融合得恰到好处，不中不西，又是中又是西。

赵山河在一幅画前停了下来。画面上是一条河，河水很宽，对岸是一片树林，树叶已经落光了，只剩下光秃秃的枝丫伸向天空。天空是灰白色的，像一张旧宣纸，河水是深蓝色的，像一块被磨平的石头。整个画面没有一个人，没有一只鸟，没有一丝风，安静得像时间停止了。

“这幅叫什么？”赵山河问。

沈溪走到他身边，看了一眼那幅画。

“叫《渡》。渡口的渡。”

赵山河愣了一下。《渡》——和《摆渡》只有一字之差，但意境完全不同。陈怀远的《摆渡》有人，有一老一少站在江边看夕阳，是温暖的，是有温度的。而陆一舟的《渡》没有人，只有河，只有岸，只有空无一人的世界。孤独不是因为它没有人，是因为它没有任何生命的气息。

“你觉得这幅画怎么样？”赵山河问沈溪。

沈溪沉默了几秒，然后说了一句让赵山河有些意外的话。

“我不想评价。艺术不是用来评价的，是用来感受的。”

赵山河转过头看着她。她的侧脸在展厅的灯光下显得很柔和，但表情很认真，不是在故作高深，是真的这么认为。

“你学什么的？”

“艺术史。”

“怎么来美术馆做策展助理了？”

沈溪低下头，嘴角带着一丝自嘲的笑容。

“学艺术史的，能去哪儿呢？要么教书，要么做策展，要么转行。我选择了策展。”

“你喜欢吗？”

沈溪沉默了很久，久到赵山河以为她不会回答了。

“喜欢。但我不知道还能喜欢多久。”

这句话里有一种疲惫，不是身体的疲惫，是精神的疲惫。赵山河见过这种疲惫——林清音在资金链断裂的时候有过，夏晚晴在项目流产的时候有过，苏小晚在妈妈病重的时候有过，陈怀远在被遗忘的时候有过。这种疲惫，是对现实失望后产生的无力感。

“为什么？”他问。

沈溪抬起头，看着墙上那幅《渡》，沉默了好一会儿。

“因为艺术圈太复杂了。有关系，有圈子，有炒作，有投机。真正好的作品，不一定能被看到。真正有才华的人，不一定能被认可。我在这个圈子里待了三年，见过太多有才华的人因为没有人脉、没有资源、没有背景而被埋没。我不知道我做的事情有什么意义。帮一个画家办了画展，然后呢？他可能还是卖不出去画，还是交不起房租，还是会被这个圈子遗忘。”

赵山河安静地听着。他想起了陈怀远。如果没有那盒桂花糕，没有那扇没上锁的门，老人的画也许至今还挂在那间老房子的墙上，积着灰，无人问津。这个世界上的陈怀远还有很多。不是每一个都会被一个送外卖的偶然现。

“你看过陈怀远老师的画展吗？”赵山河问。

沈溪点了点头。

“你负责的？”

“不是。但我全程参与了。”沈溪的声音低了一些，“那是我在美术馆工作三年，觉得最有意义的一个展览。不是因为那些画卖了很多钱，而是因为那些画真的打动了我。”

赵山河看着她，那双清冷的眼睛里有了一种不一样的光。

“陆一舟的画，能打动你吗？”

沈溪沉默了几秒，然后点了点头。

“那你就帮他。”

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