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她盯着那五个字,盯着“挖”和“脸”之间那个“了”字,觉得这两个字的组合本身就有一种诡异的质感。
但与此同时,另一道电流也从她脑子里蹿了过去——这几个字组合起来都这么可怕,那画面呢?如果把这个画出来,会是什么样?
她合上泡面碗,没有再回复句号君,他也再没有发来任何消息。
那个“挖了他的脸”就那么孤零零地留在对话框里,像一具被遗弃的尸体。
胡桃翻来覆去地想了两天,将最后一幕的细节在脑子里勾勒了许久,勾勒完了,既觉得自己变态,又非常兴奋。
这种矛盾的感觉她很熟悉,每当画到真正让自己满意的犯罪现场时,胃都会翻涌,但心脏却兴奋到怦怦直跳。
可最后的画面有了,她又面临了“怎么让故事合理地走到这一步”的逻辑问题。
胡桃已经在故事里准备了一把枪。原本的设计,司机会夺刀自卫,在几乎成功要夺门而出的时候,那把枪出现,抵在司机的头上。她一直以为最终高潮的引爆点会是那把枪,是扣下扳机的那一声巨响。
现在句号君告诉她:不,你要挖脸。
那枪怎么办?成为废笔吗?
胡桃趴在桌上,手指无意识地在数位板上划来点去,留下一道道灰色的线条,像一个个被否决的思路。
持枪者是谁?为什么要有枪?如果最终不是枪杀,那枪的存在意义是什么?误导?烟雾弹?
更关键的是:谁要挖司机的脸?在什么情境下挖?为了什么?
冲击力不能是凭空而来的,它必须是整个叙事逻辑链条上最沉重的那一环,读者看到的时候会觉得“原来如此”,而不是“什么鬼”。
有好几次胡桃都拿起手机,点开了句号君的对话框。
打几个字,删掉。再打几个字,再删掉,想问问句号君有什么建议。
“我不能这么偷懒。”可最后,胡桃选择把手机关机,扔进抽屉里,切断了某种诱惑,“他最多给我点建议,把有错误的地方指出来。故事我得自己写,剧情我得自己编,我才是这个漫画的作者。”
她重新审视自己的反问句——“互殴吗?各种死法来一遍?”
等等。
互殴?
胡桃猛地坐直了,脑子像被什么东西击中,一片短暂的空白之后,所有的碎片开始以一种惊人的速度自行拼合。
出租车。外面大暴雨。一个狭小的、封闭的、无法逃离的空间。
两个人。一把刀。一把枪。
如果持枪者和持刀者不是同一阵营呢?如果他们是绑在同一条绳子上的蚂蚱,彼此制衡,又彼此猜疑呢?如果其中一个人必须向另一个人证明自己的“忠诚”,证明自己不会临阵脱逃或者反水呢?
投名状。
“你让我看到你下得去手。”
接受投名状的人不需要“体面的了结”,他要的是更肮脏的、更不可挽回的东西,一种无法被解释为“正当防卫”或者“一时冲动”的暴力,一种会彻底毁掉施暴者和受害者两个人的行为。
只有这样的投名状,才能证明另一个人永远不会回到正常人的世界。
这一切的引线,从一把看似关键的枪开始,那枪的存在就不是废笔。它将是陷阱,是反衬,是让最后那个场面更加令人不寒而栗的底色。读者会一直等着枪响,枪响了,等来的东西却比枪响更原始、更野蛮。
胡桃握着笔,重重写下了四个字:囚徒困境。
一个荒谬的、残忍的、在密闭空间里发酵出来的“囚徒困境”就这么诞生了。
把这一幕写完的那一刻,胡桃知道拼图的最后一环扣上了。
她重画了这一卷收尾的分镜,用了主角的视角,发给句号君。
没有配任何文字说明和台词,她不需要解释自己的逻辑,她相信他看得懂。
句号君在半夜回了她的消息,和以往每一次一样,先是挑刺:要跑的司机会下意识往车门的方向倒;被逼着杀人的人不敢睁眼看,否则会吐;没有解剖经验的人割出来的伤口是凌乱的、乱七八糟的——
语气也和平时一样,不冷不热,像一个没有感情的人工智能。
但在最后,破天荒地,他多打了一行字。
【还不错。】
就三个字。
胡桃盯着那三个字看了很久,嘴角弯了弯,但眼眶莫名其妙有点热。
她把这一页截了个图,存在了手机相册里,放在了新建的一个分类里,那条差评是这个分类的封面。
这一卷完结的时候,最后一页定格在司机的脸上。闪电劈开云层的那一瞬间,惨白的光照亮了出租车内的一切,浅显易懂的犯罪过程和令人生理不适的血腥程度之间,形成了一种巨大的、几乎残酷的反差。
它成了这本漫画的“名场面”之一。
由于太过写实、太过血腥,网站锁了她的画面,让她修改。她反复修改又被反复锁了三次后,不得不把司机脸上被挖掉的部分用虚线来代替,以明暗和虚实关系来表现这一幕的血腥,小图里看,像一个被揉皱的面具。
但这反而激发了读者的好奇心,手快的读者在第一时间就截了原图,第三卷这个被“禁”的特写在各个推荐帖里疯传,吸引了很多人来看这本“变态”的漫画。
有人在评论区写道:“看完那一页,我整整两天没敢和人拼车。”
因为足够的话题度,挖脸也挖得足够“真实”,胡桃的订阅量一路攀升,专属运营、责编连姐——网站一夜间为她铺好了所有版权的路。
评论区热闹起来,粉丝群也一个又一个建了起来。
第三卷的成功使她得了新人奖,她以为自己终于要被看见了。
可代价是,她必须消失,再次变透明。
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