魔爪文学

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第393章 这首歌来得正是时候（第5页）

可问题是。

很快就有人反驳。

“有钱的人多了。”

“你见过几个有钱人家孩子能写《天地龙鳞》？”

“你给我拿钱砸一个试试？”

“能砸出《我的梦》吗？”

“能砸出圣丹斯大奖吗？”

一句话。

直接把不少人问沉默了。

因为大家忽然现。

杨皓最难解释的地方。

恰恰不是资源。

而是作品。

于是。

新的质疑又来了。

而且比前一个更尖锐。

那些眼红的对家，直接将炮火对准了杨皓的灵魂基本盘——创作能力。

“这些歌真是他自己写的？”

“一个二十岁不到的小孩。”

“能写出《天地龙鳞》这种东西？”

“能写出《声声慢》？”

“是不是背后有高人？”

这类声音。

在业内甚至比普通网友还多。

因为越懂音乐的人。

越知道这些作品有多离谱。

一篇篇看似理中客的质疑帖开始带节奏

“你们真信这些神曲是他自己写的？”

“别逗了！就拿那《天地龙鳞》来说，

那种骨子里透出来的五千年历史厚重感，

那种磅礴宏大的家国叙事，

是一个刚满二十岁、毛都没长齐的小海归能写出来的东西？！”

“醒醒吧！他背后绝对养着一个天价的顶级‘枪手团队’！

他就是个被资本强行推到台前吸金的提线木偶！”

有些歌。

技术层面不难。

但人生阅历难。

有些歌。

情感层面不难。

但文化积累难。

而杨皓最让人费解的。

就是跨度。

一个十八岁的年轻人。

能写青春励志。

大家理解。

能写热血摇滚。

大家也理解。

可偏偏他还能写出《天地龙鳞》这种带着历史纵深感的作品。

这就让很多人有些想不通了。

甚至有人一本正经分析。

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