魔爪文学

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第420章 详解美国市场 经济与产业左右服装设计（第5页）

吴嫂子听得很认真。

杨皓继续“还有亚文化。”

“嘻哈、朋克、垃圾摇滚，早年都是地下的东西，主流社会看不上。”

“但是到了2oo5年前后，社会包容度提高。”

“街头元素开始进入高级时装，水洗牛仔、工装、破洞、运动元素。”

“以前被认为不高级，后来变成新的审美语言。”

“这其实说明，一个社会开始接受年轻人的文化。”

“十年前只能在地下贫民窟里混的嘻哈、街头、朋克、垃圾摇滚，现在却能登堂入室。”

“因为亚文化被主流招安了！

seanJohn那种工装风，marcJacobs直接把破洞牛仔裤搬上秀场——这在十年前是不可能的。

社会接纳了街头，设计师才敢把街头搬上T台。

就证明社会包容度变了，资本向年轻人的叛逆低头了！”

“甚至连对女性身材的审美都在巨变！

从千禧年初逼死人的极致紧身‘辣妹风’，到现在宽松的茧型大衣、娃娃裙风靡全美。为什么？”

“因为社会不再单一推崇纤细了，‘松弛的大廓形’，正在成为这个时代最高级的美学护城河！”

“所以，一切设计的改变，都是大众价值观变迁的缩影！”

“最后还有媒介，互联网开始影响时尚传播。”

“sty1e.这样的线上媒体兴起，但是传统《Vogue》这样的纸媒依然掌握话语权。”

“所以设计师做衣服，得考虑两件事一，穿上好看；二，拍出来好看。

需要考虑杂志效果、广告效果、百货展示效果。

版型简洁的，上镜；

色彩鲜明的，出片。

先锋设计师像Rodarte，他们做的其实不是‘衣服’，是‘视觉作品’。

所以他们设计必须漂亮，容易被大众接受。

而先锋设计师，更多靠视觉冲击。

靠故事、靠概念、靠媒体传播。

人家买的不光是一件衣服，是它背后的氛围和故事。

而这些东西能被人看见，靠的是编辑的推荐、杂志的版面、媒体的曝光。”

“所以，商业设计师的衣服，版型必须极其简洁、干净。

因为只有这样，在杂志大片和百货海报上才‘上镜好看’，才能刺激购买欲。”

“而那些先锋设计师呢？他们必须把衣服做得极具氛围感和叙事感。

只有靠着极其诡异、极具冲击力的视觉效果，

才能打动那些苛刻的时尚编辑，依靠媒体的曝光来换取活下去的资源！”

杨皓说完，包厢里安静了一会儿。

吴嫂子低头思考。

她突然现，自己以前学的是怎么创造一件衣服。

而杨皓讲的是为什么这个时代需要这件衣服。

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