魔爪文学

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第201章 文化战线的复苏（第2页）

而在道路两旁，无数工人仰起头，向飞过的摄影机挥手——那些从天上看去渺小的人影，在广袤的大地上努力的改变这片土地的容貌。

电影最后一个场景设在通车典礼上。

当第一辆“人民汽车”驶过崭新的路面时，工人们安静地站在路边。

画外音响起——那是一个带着巴伐利亚口音的普通工人的旁白：

“我爷爷修过铁路，我父亲修过要塞，我修过战壕。

现在，我和我的儿子，一起修了这条路。

这是第一条为了共和国的未来修建的高速公路。这感觉……挺好。”

银幕变黑。

字幕浮现：

“道路延伸之处，即是家园。”

灯光重新亮起时，影院里一片寂静。五秒钟后，掌声爆发出来。

汉斯看到前排那位白发老人摘下眼镜，用力的擦拭着眼角。

散场时，人们在走廊里热烈讨论。

走出影院，夏夜的凉风吹在发烫的脸上。

汉斯和埃尔莎沿着大街慢慢走着，街灯把他们的影子拉得很长。

“我在想……”

埃尔莎轻声说，

“等咱们的车到了，第一趟就开去莱茵河谷看看。去看看电影里拍的那些桥墩是不是真的那么壮观。”

汉斯握住她的手：“好。”

两个人路过一家书店。

橱窗里摆着新书：

《钢铁与火焰——一个链钢工人的日记》、

《土地的故事》、

《从战壕到机床——退伍军人的新生》。

每本书的封面都很朴素。

书店门口的小黑板上写着：

“今晚八点，工人作家海因里希·福斯特朗读新作《清晨的号角》。”

透过玻璃窗，能看到里面已经坐满了人——大多是工人打扮，有人还带着饭盒。

同一时刻，柏林国家剧院

舞台上正在上演新话剧《十一月的声音》。

这部由青年剧作家贝尔托特·布莱希特创作的“史诗剧”，没有传统的线性叙事，而是用十二个场景拼接出1918年革命前后的柏林。

第二幕，是一个令人震撼的舞台设计：

左侧是豪华酒店里的资本家宴会，演员戴着夸张的面具，用机械的腔调讨论着“劳动力成本”；右侧是寒冷的工厂车间，工人们围着铁桶烤火，沉默地传递着一个发霉的面包。

中间，一个叙述者站在高台上，对观众说：

“看，这两个世界相距不到三公里，却从不相见。

直到有一天，面包再也传不下去了。”

台下观众席里，文化人民委员西格斯专注地看着舞台。

这位三十出头的女作家在革命后放弃了小说创作，全身心投入文化组织工作。她的笔记本上记录着：

“布莱希特的‘陌生化效果’需要进一步讨论——如何让工农观众理解这种非自然主义的表现形式？

但必须鼓励创新，不能回到十九世纪的客厅戏剧……”

演出结束后举行的座谈会上，观众发言异常踊跃。

一个老印刷工人站起来：

“我看了三遍。每次看到第十幕——那个母亲在儿子坟前说‘至少他知道为什么死’——我都受不了。

但我还要看第四遍。因为这是我经历过的日子，得有人把它说出来，而且说得对。”

掌声中，安娜·西格斯在笔记本上写下：

“群众需要看到自己的镜像，也需要看到理想的投影。二者缺一不可。”

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