魔爪文学

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第38章 黄飞鸿二 男儿当自强（第1页）

清朝末年，广东一带华洋交接，各路英雄趁势而起。彼时的广州，中西文化交融碰撞，社会动荡不安，各种势力纷争不断。黄飞鸿，这位武艺高强、医术精湛的武术家，携同十三姨和徒弟梁宽赴广州参加一场重要的国际医学会议。此次会议汇聚了中外医学界的精英，旨在探讨中医与西医的融合之道，共同为人类健康谋福祉。

然而，就在黄飞鸿一行人抵达广州之际，白莲教却在此地掀起了一股腥风血雨。白莲教打着“扶清灭洋”的旗号，妖言惑众，利用民众对洋人的不满情绪，煽动民族主义情绪，大肆捣乱使馆、教堂等洋人聚集的地方，甚至将魔爪伸向就读于洋校的小学生，其行径令人指。原来，这一切的背后，竟是满清大臣纳兰元述在暗中包庇白莲教，企图借其之力来对付革命党，以维护摇摇欲坠的清廷统治。

在这场混乱之中，黄飞鸿并未被眼前的动荡所动摇。他在国际医学会议上，用流利的演讲阐述了中医的博大精深，从经络理论到针灸疗法，再到草药配伍，每一句话都彰显出中华医学的独特魅力。孙文（即孙中山），一位胸怀救国理想的革命先驱，自愿担任黄飞鸿的翻译，帮助他与外国医生沟通交流。二人因此一见如故，结下了深厚的友谊。通过这次交流，黄飞鸿深刻认识到，孙文及其追随者们对救国有着更为远大的愿景，他们不仅关注民族独立，更着眼于国家的现代化展。

正当黄飞鸿沉浸于学术交流之时，纳兰元述却加紧了对革命志士的追捕。此时，孙文、陆皓东等人正躲在英国领事馆内避难。纳兰元述不甘心就此放过他们，便利用白莲教冲入领事馆，大肆破坏，试图以此震慑革命党。领事馆内一片狼藉，人们惊恐万分，形势岌岌可危。

面对如此严峻的局面，黄飞鸿决定挺身而出，助革命志士逃过此劫。他深知，若不及时阻止白莲教的暴行，不仅革命志士的生命堪虞，整个广州城也将陷入更深的混乱之中。于是，黄飞鸿毅然决然地带领十三姨和梁宽，直捣白莲教总坛。一路上，他们遭遇了重重阻碍，但凭借着高的武艺和坚定的信念，一次次化险为夷。

进入白莲教总坛后，黄飞鸿现这里戒备森严，教徒们个个手持刀剑，虎视眈眈。但黄飞鸿并没有丝毫畏惧，他冷静应对，迅制定出一套周密的行动计划。他先与十三姨和梁宽分头行动，分散敌人的注意力，然后找准时机，一举突入总坛核心区域。在这里，他们遇到了白莲教的领，此人武功高强，且狡猾多端。黄飞鸿与其展开了一场惊心动魄的对决，双方你来我往，斗智斗勇。最终，黄飞鸿凭借其深厚的内功和灵活的招式，成功制服了白莲教领，解除了白莲教对革命志士的威胁。

与此同时，纳兰元述闻讯赶来，意图亲自捉拿孙文等人。黄飞鸿意识到，要想彻底保护革命志士的安全，必须与纳兰元述正面交锋。两人在领事馆外狭路相逢，一场激烈的搏斗随即展开。纳兰元述虽为朝廷重臣，却也精通武艺，出手狠辣。黄飞鸿毫不退缩，以一招“佛山无影脚”迎战，两人你来我往，互不相让。战斗异常激烈，周围的人们无不屏息凝神，紧张地看着这场生死较量。

经过一番激战，黄飞鸿逐渐占据上风。他看准纳兰元述防守中的破绽，一招制敌，将其击倒在地。纳兰元述自知无力回天，只得灰溜溜地撤退。黄飞鸿成功保护了孙文、陆皓东等人，使他们得以安全离开广州，继续为革命事业奋斗。

随着白莲教的覆灭和纳兰元述的败走，广州城恢复了短暂的平静。黄飞鸿也因此成为了人们心中的英雄。他不仅以武艺赢得了尊重，更以智慧和勇气展现了中华儿女的责任与担当。此后，黄飞鸿继续投身于武术与医术的传承与展，为推动中华文化的复兴贡献着自己的力量。而孙文等人则在海外继续传播革命思想，为实现中华民族的伟大复兴不懈努力。

这段历史不仅是个人英雄主义的体现，更是那个时代无数仁人志士共同奋斗的真实写照。他们用自己的行动诠释了什么是爱国情怀，什么是责任担当。黄飞鸿的故事，至今仍激励着一代又一代的年轻人，勇敢追求真理，积极为国家和社会的展贡献力量。

以拳脚功夫作为核心展现形式的“黄飞鸿系列”影片，其中负责武术指导工作的人员无疑成为了整个剧组里至关重要的角色，而围绕这些“武指”所产生的各种争论，恰恰也鲜明地映照出了导演徐克个人的创作意图以及独特的艺术风格。

当筹备拍摄《黄飞鸿》这部作品的时候，徐克最初邀请到的乃是刘家良和刘家荣这对兄弟组合前来担任武术指导一职。要知道，刘家良的父亲刘湛可是林世荣的亲传弟子呢，从这层关系上来说，刘家良绝对称得上是黄飞鸿实打实的正宗传人。然而，令人遗憾的是，他们之间的这次合作却并不是那么顺利且愉快，其根源在于刘家良始终秉持并坚守着一种理念——那就是崇尚货真价实、真刀真枪的纯粹功夫技艺。可徐克对于黄飞鸿这个角色的期许显然与之大相径庭，他并不期望将黄飞鸿塑造成一个传统意义上的武师形象，反倒更倾向于把他刻画成一个性格有些俏皮捣蛋的“顽皮小子”，而且要求其每一招每一式都必须展现得飘逸洒脱、英姿飒爽才行。

于是乎，当徐克提出想要让黄飞鸿高高跃起踢出那传说中的“无影脚”时，刘家良对此表现出了极度的轻蔑和不屑一顾。他甚至直言不讳地说道：“倘若拍出这样的电影放映出去，咱们洪拳门下那足足十万名弟子恐怕都会笑掉大牙！”面对刘家良如此强烈的反对意见，徐克却是毫不以为然，并且理直气壮地回应道：“我所拍摄的电影可不是仅仅针对某一部分人群，而是面向全世界所有观众的。”很明显可以看出，徐克压根儿就没有打算去拍摄一部关于黄飞鸿生平事迹的正统传记类影片，他不过是巧妙地借助了黄飞鸿这个家喻户晓的人物形象，以此来尽情抒和传递自己内心深处那份独有的理想情怀罢了。

清朝末年，广东一带华洋交接，各路英雄趁势而起。彼时的广州，中西文化交融碰撞，社会动荡不安，各种势力纷争不断。黄飞鸿，这位武艺高强、医术精湛的武术家，携同十三姨和徒弟梁宽赴广州参加一场重要的国际医学会议。此次会议汇聚了中外医学界的精英，旨在探讨中医与西医的融合之道，共同为人类健康谋福祉。

然而，就在黄飞鸿一行人抵达广州之际，白莲教却在此地掀起了一股腥风血雨。白莲教打着“扶清灭洋”的旗号，妖言惑众，利用民众对洋人的不满情绪，煽动民族主义情绪，大肆捣乱使馆、教堂等洋人聚集的地方，甚至将魔爪伸向就读于洋校的小学生，其行径令人指。原来，这一切的背后，竟是满清大臣纳兰元述在暗中包庇白莲教，企图借其之力来对付革命党，以维护摇摇欲坠的清廷统治。

在这场混乱之中，黄飞鸿并未被眼前的动荡所动摇。他在国际医学会议上，用流利的演讲阐述了中医的博大精深，从经络理论到针灸疗法，再到草药配伍，每一句话都彰显出中华医学的独特魅力。孙文（即孙中山），一位胸怀救国理想的革命先驱，自愿担任黄飞鸿的翻译，帮助他与外国医生沟通交流。二人因此一见如故，结下了深厚的友谊。通过这次交流，黄飞鸿深刻认识到，孙文及其追随者们对救国有着更为远大的愿景，他们不仅关注民族独立，更着眼于国家的现代化展。

正当黄飞鸿沉浸于学术交流之时，纳兰元述却加紧了对革命志士的追捕。此时，孙文、陆皓东等人正躲在英国领事馆内避难。纳兰元述不甘心就此放过他们，便利用白莲教冲入领事馆，大肆破坏，试图以此震慑革命党。领事馆内一片狼藉，人们惊恐万分，形势岌岌可危。

面对如此严峻的局面，黄飞鸿决定挺身而出，助革命志士逃过此劫。他深知，若不及时阻止白莲教的暴行，不仅革命志士的生命堪虞，整个广州城也将陷入更深的混乱之中。于是，黄飞鸿毅然决然地带领十三姨和梁宽，直捣白莲教总坛。一路上，他们遭遇了重重阻碍，但凭借着高的武艺和坚定的信念，一次次化险为夷。

进入白莲教总坛后，黄飞鸿现这里戒备森严，教徒们个个手持刀剑，虎视眈眈。但黄飞鸿并没有丝毫畏惧，他冷静应对，迅制定出一套周密的行动计划。他先与十三姨和梁宽分头行动，分散敌人的注意力，然后找准时机，一举突入总坛核心区域。在这里，他们遇到了白莲教的领，此人武功高强，且狡猾多端。黄飞鸿与其展开了一场惊心动魄的对决，双方你来我往，斗智斗勇。最终，黄飞鸿凭借其深厚的内功和灵活的招式，成功制服了白莲教领，解除了白莲教对革命志士的威胁。

与此同时，纳兰元述闻讯赶来，意图亲自捉拿孙文等人。黄飞鸿意识到，要想彻底保护革命志士的安全，必须与纳兰元述正面交锋。两人在领事馆外狭路相逢，一场激烈的搏斗随即展开。纳兰元述虽为朝廷重臣，却也精通武艺，出手狠辣。黄飞鸿毫不退缩，以一招“佛山无影脚”迎战，两人你来我往，互不相让。战斗异常激烈，周围的人们无不屏息凝神，紧张地看着这场生死较量。

经过一番激战，黄飞鸿逐渐占据上风。他看准纳兰元述防守中的破绽，一招制敌，将其击倒在地。纳兰元述自知无力回天，只得灰溜溜地撤退。黄飞鸿成功保护了孙文、陆皓东等人，使他们得以安全离开广州，继续为革命事业奋斗。

随着白莲教的覆灭和纳兰元述的败走，广州城恢复了短暂的平静。黄飞鸿也因此成为了人们心中的英雄。他不仅以武艺赢得了尊重，更以智慧和勇气展现了中华儿女的责任与担当。此后，黄飞鸿继续投身于武术与医术的传承与展，为推动中华文化的复兴贡献着自己的力量。而孙文等人则在海外继续传播革命思想，为实现中华民族的伟大复兴不懈努力。

这段历史不仅是个人英雄主义的体现，更是那个时代无数仁人志士共同奋斗的真实写照。他们用自己的行动诠释了什么是爱国情怀，什么是责任担当。黄飞鸿的故事，至今仍激励着一代又一代的年轻人，勇敢追求真理，积极为国家和社会的展贡献力量。

以拳脚功夫作为核心展现形式的“黄飞鸿系列”影片，其中负责武术指导工作的人员无疑成为了整个剧组里至关重要的角色，而围绕这些“武指”所产生的各种争论，恰恰也鲜明地映照出了导演徐克个人的创作意图以及独特的艺术风格。

当筹备拍摄《黄飞鸿》这部作品的时候，徐克最初邀请到的乃是刘家良和刘家荣这对兄弟组合前来担任武术指导一职。要知道，刘家良的父亲刘湛可是林世荣的亲传弟子呢，从这层关系上来说，刘家良绝对称得上是黄飞鸿实打实的正宗传人。然而，令人遗憾的是，他们之间的这次合作却并不是那么顺利且愉快，其根源在于刘家良始终秉持并坚守着一种理念——那就是崇尚货真价实、真刀真枪的纯粹功夫技艺。可徐克对于黄飞鸿这个角色的期许显然与之大相径庭，他并不期望将黄飞鸿塑造成一个传统意义上的武师形象，反倒更倾向于把他刻画成一个性格有些俏皮捣蛋的“顽皮小子”，而且要求其每一招每一式都必须展现得飘逸洒脱、英姿飒爽才行。

于是乎，当徐克提出想要让黄飞鸿高高跃起踢出那传说中的“无影脚”时，刘家良对此表现出了极度的轻蔑和不屑一顾。他甚至直言不讳地说道：“倘若拍出这样的电影放映出去，咱们洪拳门下那足足十万名弟子恐怕都会笑掉大牙！”面对刘家良如此强烈的反对意见，徐克却是毫不以为然，并且理直气壮地回应道：“我所拍摄的电影可不是仅仅针对某一部分人群，而是面向全世界所有观众的。”很明显可以看出，徐克压根儿就没有打算去拍摄一部关于黄飞鸿生平事迹的正统传记类影片，他不过是巧妙地借助了黄飞鸿这个家喻户晓的人物形象，以此来尽情抒和传递自己内心深处那份独有的理想情怀罢了。

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