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其实她的发行方式和以往依然相差无几,先冲击国际电影节形成口碑造势,这也是沈芝玉和金憓秀心照不宣选择的原因。
沈芝玉寄希望于再次冲击a类电影节,促使成名度刷满,而金憓秀这位在韩国本土的王者影后,唯一的遗憾就是没有国际知名度。
影片会通过国际认可反哺本土发行,之后
则是优先艺术院线,以及商业院线一定程度上的合作。
唯一的区别就是商业院线的排片而已。
难道这位绝对大势的影后,是因为李沧东的关系才决定出演的吗?
郑朱莉之前就是受到李沧东的帮助,她误以为是他的再次助推。
毕竟沈芝玉态度谦逊,温和有礼,绝对没有艺人病,有些男演员其实奖项含水量不少,自己却先开始嘚瑟,确实很难看。
演技,其实沈芝玉演技还行,至少是会愿意努力的类型,比如这次她出演一位母亲,全职太太,需要照顾不满十岁的孩子,不用郑朱莉要求,她就已经熟练掌握了全职太太的基本技能。
也将生活调整到和她们差不多的模式当中,常混迹在母婴论坛中。
她们的故事,就是依靠母婴论坛链接。
两位女主角,虽然还没定下究竟是谁出演池恩雅,谁出演宋有罗。
池恩雅是一位全职太太,长期遭受丈夫的家庭暴力而选择带着女儿出走,她通过母婴论坛联系到一位好心的网友(宋有罗),收留她们。
一开始宋有罗确实非常热情,非常贴心,可过不久之后,她就开始说服池恩雅出卖身体换取金钱供自己和她生活。
池恩雅长期在丈夫的控制下,而宋有罗的煤气灯效应也让她没意识到不对,只关注宋有罗的态度,而忽视女儿,直到女儿因为生病送医,医生察觉她的态度过于莫不关心,才揭开这段关系。
而故事也是从医生报警开始。
煤气灯效应就是让受害者甘愿戴上镣铐,还以为是自己的选择,直到在警察局,池恩雅依然觉得宋有罗是好人。
而宋有罗在整个事情过程中,根本没有留下半点痕迹差错,就连“说服”本身,也是池恩雅自己为了讨好她而做出的选择。
宋有罗甚至在警察局全身而退,无辜的说着,她完全不知道自己男友让池恩雅出卖身体。
最后落到实刑的,确实她一直想要摆脱的男友。
按照郑朱莉的想法,一般大众都会默认,年长者是操控的一方,而沈芝玉确实有张清纯的,柔弱的脸,很适合池恩雅。
可太正确,太符合认知反而没那么让人满意。
就好像她的镜头,郑朱莉设想拍的纯情一点,让人以为是同行爱情片,只在结尾和细节体现煤气灯效应。
用镜头欺骗观众。
第93章东京电影节(含论坛体)剧组合宿……
剧组合宿,沈芝玉是最先抵达的演员,一路鞠躬问好,随行工作人员的伴手礼和餐车,几乎是不出错的礼节。
她的影视约暂且挂靠在姜正宇本部长,离开bh单干之后的公司,他旗下签约的艺人没几位,而沈芝玉凭借戛纳之行,就成为最有名的那个,是毫无疑问的一姐。
问候导演时候,郑朱莉显得有点迟疑的犹豫,摆弄着摄像机。
“芝玉不如试试看宋有罗?”
原本和她说的,定下的角色应该是池恩雅,两个女性角色很难说哪个更好,都拥有一定的复杂性,宋有罗看起来更加恶女,可反过来讲,她也是被男友操控的受害者。
而池恩雅,算是经典的,影视作品女性角色中的“阁楼上的疯女人”,比起疯女人其实是被逼疯的女人。
脱离开男女性别议题,池恩雅只是作为弱者,被压迫的那一方而已。
被家暴的妻子,带女儿逃离的母亲,被操控的羔羊,有种近乎麻木的顺从。
像是严歌苓笔下的女主角,有着传统的对女性期待的样子,谦卑宽容、隐忍却也坚韧。
缺少主体性,妥协退让,沾沾自喜于被动隐忍的生存之道,观者觉得心悸,可故事主角却不这么认为。
有一种,麻木的幸福。
出演这种角色自然算不上讨喜,甚至和社会论调大相径庭,也和她以往出演的角色不同。
沈芝玉演过纯情少女、恶女,也演过发出呐喊的女性先锋,唯独没有出演过这种认知中的传统女性。
重复角色会让人觉得千篇一律,就好像一个演霸道总裁大红的男演员,他之后再演,按道理来说,表演和手艺一样,熟能生巧,他演十遍一定是比第一遍更好,可大众却只会觉得没突破性,进而唱衰。
就是出于这方面的考虑,沈芝玉不能再去高喊女性主义。
可她自己也清楚,能够得奖,有大半得归结于李沧东,不论是他的拍摄还是剪辑,都让表演到了更高的层次。
池恩雅这个角色,沈芝玉准备很久了。
久到她和饰演女儿的小演员,日常照顾小演员,培养亲密感,熟悉到人家真的会偶尔叫她妈妈。
而宋有罗相较而言会更复杂,更有难度一些,比起好还是坏,这个角色就只是人而已,自私的,只优先考虑自己的人,会做出的事情。
先不提沈芝玉能否演好角色,宋有罗本身和雪穗,从表层看,让她演的话,就会变成同样的,极度自我,看似无害的恶之花。
沈芝玉没那么想重复角色,而且这样会有抢角嫌疑,抢这个角色,还是和金憓秀,完全不值得。
郑朱莉想了一会儿,又自己放弃了,摆摆手说:“算了,还是就这样。”
金憓秀自然不知道这场小风波,她到的时候,沈芝玉正在和郑朱莉另一步讨论池恩雅,那些剧本里没有详细描述清楚的细节,需要她去主动了解补齐。
池恩雅为什么没有求助亲友,而是母婴论坛上的网友?
这是否说明家人并不在乎,不知道或者漠视她的痛苦?
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