魔爪文学

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第59章 高远好帅啊(第1页)

找到节奏后,这货跟开了挂似的,瞪着俩大眼珠子,咧着大嘴,表情丰富得不得了。

高远看了眼李晨声。

李晨声心领神会,扛起摄像机就拍。

把这段陈佩斯最流畅的表演纳入到镜头里。

“好,过了!”王好为一拍大腿,笑着喊道。

大家都说:“精彩,太精彩了。”

“佩斯开窍了啊,演得真好。”

“好家伙,这表演得也太自然了,叹为观止,叹为观止啊!”

“那是,也不看看是谁教的。”

高远心里很骄傲,嘴上却说着不敢当不敢当,凑巧了而已。

陈佩斯刚开始还有点儿懵,但缓过神儿来,浑身上下散发着一种被称作“通透”的东西。

特别是看到老爷子望向自己的目光中那种认可,那种欣慰,陈佩斯咧嘴笑了,自信心前所未有的强大起来。

“兄弟,谢谢你啊。”他拍了拍高远的肩膀,表情真挚,发自肺腑:“不瞒你说,我头一次感觉到,演戏还能这么过瘾,表演是一件能够让我感觉到特满足的事情。”

高远笑着说:“二子哥客气了,您之所以觉得过瘾,感到满足,是因为您放下了。

我们常说,表演是一门大学问,是值得演员去研究一辈子的学科。

但在我看来,那些个什么斯坦尼理论,格洛托夫斯基表演体系,他真不一定就是正确的。”

趁着喘口气儿的工夫,大家都凑了过来听高远白话。

陈强很惊讶,“小高你听说过斯坦尼我倒是不意外,你竟然也知道格洛托夫斯基?”

“波兰导演,戏剧家,戏剧试验所的创始人。老爷子,我们北大中文系不仅教写作,也教授一些戏剧理论知识,我们吴组缃先生可是红学大家,说句不夸张的话,在我们班同学们心目中,组缃先生的《红楼梦》研究课前无古人后无来者。”

这货掰着手指头继续白话:“给我们上课的老师阵容堪称豪华,像王瑶、季镇淮、周祖谟、林庚、阴法鲁、吴小如、陈贻焮、何九盈、乐黛云、谢冕等这些老师教授们,随便拎出一位来,哪个不能吊打格洛托夫斯基三条街。”

“哈!”老爷子乐了,“瞧你那一脸骄傲的样子,真挺欠揍的,不过貌似还真是那么回事儿,这套阵容,确实奢华啊,你小子能得名师真传,也是有福了。”

王好为也笑着说道:“我昨儿就看出来了,小高虽然入学时间不长,但却深受北大中文系老师们的影响,尤其是这思想上,太……进步了。

并且小高说得没错,不论是吴组缃先生,还是其他各位先生们,在文学创作、教育教学、理论研究等各领域中都是大家,都被人敬仰。”

“所以啊,我为我有幸在北大中文系读书感到骄傲,在求学生涯中能够享受到各位名师的授业解惑感到无比自豪。”

王好为笑着点头,存心考校他,问道:“你刚才说,斯坦尼理论,又或者格洛托夫斯基表演体系不一定真的正确,那么,你认为在表演中,怎样诠释一个角色才是正确的呢?”

不知道什么时候,陈怀恺、李文化、江淮延等人也走了进来。

施雯心老太太笑呵呵看着高远,满眼期待的样子。

高远沉思片刻,组织下语言,方才说道:“其实我刚才那个提法也不准确,因为任何一种理论从提出,到完善,最后到成型,都是经历过大量实践的。

我应该说,这些理论,没有绝对权威一说,我们研究它,不是因为他的正确性,而是相对认同它的理论价值。

导演问了,在表演中,怎样去诠释角色才是正确的?

其实,我认为也没有正确与错误之分,表演方式也没有一套既定标准。

但是,作为一名演员,起码要做到吐字清晰,有起伏波动;情绪转换要贴合剧情发展,不能生硬。

这只是一个及格表现,是评判一个演员的基础标准,达到了,才能被称之为‘演员’。”

说到这里,见大家均面带微笑点着头,他笑了笑,继续发表他的长篇大论:“当你达到演员的基础标准后,该怎么进步呢?

我说一点我自己的理解吧,在我看来,其实不复杂,想要往前迈进一步,努力的方向就三样:情感、技术+自身体悟。

上课时我听乐黛云先生讲过,前两样在西方电影界非常流行,被视为一名演员是否成熟,演技是否出色的衡量标准。

比如说什么表现派、体验派、方法派等等。

挨个去讲透彻的话,那咱今天这戏就甭拍了,大家感兴趣的话,可以去北大二教三楼大教室听乐黛云先生的《西方文学发展史》一课。”

这小子,还推销起他家老师的课程来了。

大家发出一阵善意的笑声。

高远也嘿嘿嘿,“我说一下自身体悟吧,套用一句说书人的行话,在评书这个行当里,讲究一个:有多大人情,说多大书。

放在影视剧表

;演中就是:有多大体悟,演多大角色。

这与人生阅历密不可分,我说得更直白一点,到了陈老爷子、黄玲老师、刘钊老师这种境界的老戏骨,拿到一个角色,下意识地就会把这个人物拆解开来,去揣摩,去审视,然后进行重新塑造,让其变成自己想要看到的人物。

这种经过重新捏合、塑造出来的角色,毫无疑问是超越了编剧预设的那个人物的,他的层次更高,人物形象也更加立体、饱满。

实话说,咱们这些老戏骨,才是挑起中国电影脊梁的伟大功勋,是值得年轻演员学习的楷模。”

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