魔爪文学

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二十八装逼如风常伴吾身（第3页）

于是，孔日光和莫妮卡便跟着巩俐，走进了饭店的包间。

其他人都到齐了，黑头的有四个，其中一个是张艺谋，另外三个估计是他的团队成员。而另外还有三个金碧眼的中年白人，神态倨傲。

孔日光笑着向张艺谋打招呼道：“张导你好，久仰大名！”

说罢，便把自己的卡片递给张艺谋。

张艺谋用稍带审视的目光打量了孔日光一眼，然后接过卡片，淡淡的道：“你好。”

在他心里，对于巩俐的这个男性“朋友”自然不爽，特别是看到对方如此年轻俊朗，更是心里咕嘟。

即使是已经和巩俐分手，但作为男人对旧爱的态度而言，能祝你过得好已经是豁达了，而祝你们过得好则基本上不可能。

但是他偷瞄了一眼卡片，看见上面印着的一大串公司的头衔，不禁眉头跳了跳。

孔日光也不在意张艺谋的态度，招呼莫妮卡坐下，便微笑着不说话了。

那三个白人则自顾自的交谈起来，说的是英文，说话间对于亚洲人却是多有贬损，听得孔日光大皱眉头。

张艺谋和巩俐都不懂英语，团队中虽然也有翻译，但此时也不可能同声传译。

孔日光便向旁边的巩俐问道：“那三个白皮猪是什么人？”

巩俐道：“有两个是戛纳电影节宫的管理高层，还有一个是法国的导演。”

孔日光道：“那个法国导演看不起你们呢，说中国人没艺术细胞，张导和莉姐你都只能拍些另类或自我批判的电影来博眼球。”

在张艺谋早期的著名电影中，如《大红灯笼高高挂》、《红高粱》、《菊豆》、《秋菊打官司》等，都隐含着对中国传统文化中各种糟粕的批判，而有关性的话题更是贯穿于他很多重要作品之中。有时候甚至是刻意的淡化爱情，而故意突出性的重要，以艺术的手法来展现出一种非理性的性爱力量。

但实际上，这一切都是为了剧情服务，突出人性的觉醒以及对传统男尊女卑的反思，塑造出一个个丰满的女性艺术形象。

但对于某些看不起大陆的白皮猪而言，这也是适合了他们某些对中国文化的阴暗臆想。

巩俐顿时露出怒意，道：“他叫史密斯，一直没拍过什么好作品，出了法国根本没有名气，有什么资格评论我们。”

说罢，就有点无奈的叹气道：“其实也不奇怪，很多欧洲人都看不起我们的，把我们当二等人。”

这也是9o年代的现实情况，别说欧美的人，就算是香港人、台湾人也看不起大陆人，认为大陆人都是土鳖。

当然，大陆人依靠勤奋拼搏，奋斗二十年后，经济实力暴增，国际地位也生翻天覆地般的变化，让现在很多看不起他们的群体仰视了。

此时，服务员拿着餐牌进来，让点菜了。

语言不通的张艺谋与巩俐自然一脸懵逼，弱弱的邀请三个白人点菜。

那个法国导演史密斯轻蔑的望了这边一眼，便接过餐牌，用法语嘟囔道：“没文化的中国土鳖，蠢得像猪一样。”

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