魔爪文学

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198 李安的幻想告别Lebewohl（第3页）

这里值得指出的是，该乐章是贝多芬在奏鸣曲创作上的革新。

首先在和声上，在58-60小节出现了一连串的曾三分解和弦，这在贝多芬晚期作品中都是不常见的。

其次，贝多芬在这一乐章摒弃了主题和副主题的在性格上强烈清晰的对，带之以主题界限间的模糊化，这些都反映了贝多芬晚期创作特征的演变，已经带有了一丝浪漫主义奏鸣曲的特点。

奥拓在大师课上一而再再而三的和李安强调这一点，也或许是林幽幽把一句话反复重复了很多遍。

“不能让两个主题呈对立的状态出现在音乐里。”

总之在第一乐章的处理上，他不但通过奥拓的讲解找到了结构划分途径，更是在后面的练习中去极力发掘两个主体间可以产生的联系。

而这种联系一定离不开‘—’，整部作品的动机。

直到今天中午，他从镜子里的人影口中听到了这句无声告别。

这给了他一个极大的提示，不禁让他联想到自己从睁眼看到八万那一刻，没有哪一个瞬间不是在告别，在向那个曾经的自己告别。

没有任何办法，他只能向那个曾经的自己告别。

思乡的夜总是短暂的。

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呼吸间，李安的目光渐渐迷离，随着第一乐章的结束，他顿了顿手台指落。

音乐进入了第二乐章，充满感情的行板，标题缺席。

沙哑而带着淡淡忧郁的旋律线条在他的指下淳朴而简洁，几乎没有任何修饰，**的暴露出了一个脆弱的灵魂。

c小调，24拍。

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思乡的夜总是短暂的。

每一个清晨来临

;，每一口新的呼吸，他都在像是在对镜子里的人说‘—’

鲜活的生命体征和大脑意识驱使着他必须面对新的生活，新的自己。

在点点滴滴挥别过往的同时，经济和情感的债务曾一度压的他喘不过气，甚至令他陷入自我怀疑。

自己的每一步路走的到底对不对，自己的每一次下键究竟要去往何方。

就像此刻自己指下的第二乐章，主部主题音调又出现附点节奏，附点节奏与半音化的音乐语言营造出了一种动荡不安的气氛。

对于那个时代，代表着战火连天的社会。

而在这个时代，何尝又不是代表着挣扎中的青年一代。

那个曾经的自己似乎愈发不见踪影，像是彻底从他的新生中缺席。

梦想在生活面前的权重每况愈下，生活俨然已经在他心中走到梦想之前。

因为那个住进他心里默默用言行支持他的人。

音乐来到副题大调，与之前的主题形成了音乐形象与性格上的对比。

李安脑海中已经填满了小米的音容笑貌，指下音色再度发生变化，音乐抒情而宽广，带着情人的人情味。

旋律记录着两人生活间的点点幸福时光。

然而回忆不过短短几处小节，最终再次回到忧郁不安的主题情绪之中。

“噹—噹—噹—”

只是生活不会停留在某一刻，就像音乐始终会向前发展。

渐渐地，旋律从忧郁到思考，从平静直接一跃到奔腾！！

舞台的色泽在自再度明亮起来！！！

“噹！！！”

一声惊雷般的承重和弦如同惊雷般炸开。

钢琴前的双手以一串暴风雨般的属七和弦将现场的气氛带入到最后的**。

接着如激流般的琶音段落生动地描绘了一个在等待结果中怅然失措的心跳活动。

她说你是天生的舞台归属者。

梦想无大小，哪怕再多上一轮舞台，就一轮就足够了。

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