魔爪文学

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金属牙套2（第1页）

&esp;&esp;你看着她笑。看着她沉默。看着她受伤。看着她痊愈。看着她孤独地坐在窗台上望着远方，不知道在想什么。

&esp;&esp;你看着她，看了整整三天三夜。

&esp;&esp;期间你没有睡觉，没有吃饭，只喝了有限的水，手指因为长时间紧握鼠标而变得僵硬发白，但你没有停下来。你不敢停下来。因为你怕一旦停下来，你就会失去那种正在一点一点渗入任佑箐生命的错觉，那种通过观看她的每一分每一秒，而逐渐与她融为一体的错觉。

&esp;&esp;像一个饥渴了太久的人，终于找到了一汪泉水，于是拼命地、贪婪地、不知节制地饮用，直到把自己灌到胀痛也不肯停止。

&esp;&esp;屏幕暗下来的那一刻，监控室陷入了前所未有的寂静。只有服务器散热风扇发出的低沉嗡鸣声在耳边回响。任佑箐的生活轨迹在你的脑海中逐渐清晰起来，像是一幅拼图被一块一块地填满，最终呈现出一幅完整的、细致的、纤毫毕现的图画。

&esp;&esp;你知道她喜欢先喝一口水再吃第一口饭。你知道她看书的时候会用食指的指腹沿着字行滑动，读到有意思的地方会停下来，把那一页折一个角。你知道她在下雨天会变得比平时更沉默。

&esp;&esp;你知道她的一切。

&esp;&esp;这个认知让你感到一种巨大的满足，像是终于找到了一个失落已久的拼图的最后一块，咔嚓一声，严丝合缝地嵌了进去。

&esp;&esp;你睁开眼睛，站了起来。

&esp;&esp;你的腿因为久坐而有些发麻，膝盖发出咔哒的响声，但你没有在意。你走出监控室，沿着走廊向前走去。步伐不快不慢，每一步都踩得很稳，像是走在一条她已经走过千百次的路上。

&esp;&esp;你走到走廊尽头的拐角处，停了下来。根据监控录像，任佑箐每天早晨经过这里的时候，都会在这里停顿大约两秒钟，她会在这个拐角处调整一下脚步的方向，以便更顺畅地转入下一条走廊。你在那个拐角处站了两秒钟，感受着自己的身体在这个位置上的平衡和重心转移。

&esp;&esp;你走到楼梯口，按照任佑箐的习惯，选择了靠左边的台阶上楼。任佑箐走楼梯的时候从来不走中间，总是贴着左边，因为左边的墙壁上有扶手，她可以在需要的时候扶。

&esp;&esp;你的手指轻轻擦过墙壁上的木质扶手，感受着木材的纹理和温度。指尖在扶手上滑过一段距离，然后在第三个台阶的位置收了回来——因为任佑箐也是这样的。她在第三个台阶之后就不再碰扶手了，因为她已经走过了最开始的，需要借力的一段。

&esp;&esp;你走过任佑箐每天走过的走廊，穿过任佑箐每天穿过的门廊，经过任佑箐每天经过的花园小径。你的步伐、你的节奏、你的呼吸频率，都在有意无意地与录像中任佑箐的习惯同步。模仿了她在上坡时微微前倾的角度，模仿了她在经过某扇窗户时会侧头看一眼外面的习惯性动作。

&esp;&esp;用自己的身体去体验任佑箐的每一天、每一个动作、每一个微小的习惯。

&esp;&esp;当你用自己的双脚踩上任佑箐每天踩过的地面，用自己的手指触碰任佑箐每天触碰的扶手，用自己的眼睛望向任佑箐每天望见的窗外风景时，你感受到了一种前所未有的、巨大的满足感，从内部包裹住她的心脏，缓缓收紧，带来一种窒息的、甜蜜的压迫感。

&esp;&esp;投水而死的人有后悔的机会。

&esp;&esp;你觉得自己终于离任佑箐足够近了。近到可以闻到她的气息，感受到她的体温，触摸到她的灵魂。

&esp;&esp;你被任佑箐填满了。

&esp;&esp;你走到了任佑箐的房间门口。

&esp;&esp;房门虚掩着，里面透出一线暖黄色的灯光。你在门前站定，没有立刻推门进去。你站在那里，感受着门缝里漏出的光线落在她脚面上的温度，听着房间里隐约传来的纸张翻动的声音，心跳在胸腔里缓慢而沉重地跳动着。

&esp;&esp;你推开了门。

&esp;&esp;床铺是整洁的，被子迭得棱角分明，枕头并排放置，间距相等。窗台上的那盆绿植刚刚被浇过水，叶片上还挂着细小的水珠。床头柜上放着一杯喝了一半的水。

&esp;&esp;你的目光扫过房间里的每一件物品，最后落在了靠墙的那一排书架上。

&esp;&esp;书架是深棕色的木质材料，共六层，每一层都塞满了书。书籍的种类很杂，有心理学专着，有哲学着作，有文学作品，有自然科学读物，还有一些封面已经磨损的旧书，看起来像是从二手市场淘来的。所有的书都按照某种任佐荫暂时无法解读的逻辑排列。

&esp;&esp;她的目光停留在第三层书架的最右侧。

&esp;&esp;一本熟悉的书——《创伤与解离》。

&esp;&esp;你伸出手，把那本书抽了出来。

&esp;&esp;封面有些磨损，边角有明显的翻阅痕迹。她翻开封面，扉页上没有任何题字，只有一个日期，用铅笔写在右上角，字迹很小，很工整，是任佑箐的字迹。

&esp;&esp;书页的空白处，密密麻麻地写满了批注。那些字极小，极工整，每一笔每一画都像是用尺子量过一样，整齐地排列在印刷文字的间隙里，填补了所有可以利用的空间。有些批注是对原文的评论，有些是对概念的延伸和联想，有些是个人经历的记录和反思。

&esp;&esp;你翻到某一页，看到了一段被任佑箐用波浪线画出来的文字。那段文字讨论的是解离状态下的时间感知障碍，在旁边的空白处，任佑箐用她那漂亮的小字写道。

&esp;&esp;【时间不是连续的。时间是碎片。我们把碎片按照某种顺序排列起来，称之为‘过去’。但排列的方式是可以选择的。你可以把痛苦的碎片排在后面，把快乐的碎片排在前面。你可以重新剪辑你的记忆，就像剪辑一部电影。没有人知道真相。包括你自己。】

&esp;&esp;你能想象出任佑箐写下这些字时的样子——坐在桌前，脊背挺直，微微低着头，灯光从侧面照过来，在她的睫毛下投出一小片阴影。

&esp;&esp;【依恋理论假设人类天生具有与他人建立情感联结的需求。但这个假设的前提是：这个人具有建立情感联结的能力。如果一个人从出生起就没有被正确地对待过，如果她的需求从来没有被恰当地回应过，如果她学会的唯一生存策略是‘不需要任何人’——那么她还能被称为‘人类’吗？或者说，她已经进化成了另一种物种？一种不需要情感联结也能存活的物种？】

&esp;&esp;你被任佑箐填满了。

&esp;&esp;有些段落几乎被任佑箐的字迹完全覆盖，印刷文字反而成了背景。

&esp;&esp;【创伤会改变大脑的结构。创伤会让一个人变得过度警觉、情感麻木、记忆碎片化。他们把这些称为‘症状’。是一种生存策略。过度警觉让你能够提前发现危险。情感麻木让你不会被痛苦摧毁。记忆碎片化让你可以把那些无法承受的经历锁在隔间里，不让它们污染你的日常生活。这是进化。这是身体为了保护自己而发展出来的智慧。当你依靠这些策略活了很多年之后，你已经忘记了自己原本的样子。你甚至不确定自己是否还有一个‘原本的样子’。也许你已经变成了这些策略的总和。也许你已经不存在了。也许你只是一套精心设计的，用来模拟人类行为的程序。】

&esp;&esp;【你，空无一物么？】

&esp;&esp;最后那句话的末尾，有一个被反复描画了很多遍的问号。变成了一团浓重的、几乎要把纸面磨穿的墨迹，像是写作者在那个地方停留了很久，笔尖在同一个点上反复摩擦，像是在思考什么，又像是在压抑什么。

&esp;&esp;创伤与解离。

&esp;&esp;她也看过啊。

&esp;&esp;是为了我而去看吗？

&esp;&esp;为了我这个可怜又可爱的精神病么？chapter1（）;

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