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一场戏,几千人共同参与。
如果你觉得这样的场面不算什么,那是因为你在中国这个环境里,中国什么都缺,就是不缺人。
中国地大物博,中国不管是从历史还是从这个客观环境上来说,都具备大场面的前提条件,古代筑京观,就是用俘虏的头堆砌一道屏障,能筑十里。
一场仗,几十万人,白起坑赵卒,四十万。
你要说三万两万这种战斗,那就很有可能是史书里潦草一笔的小型局部战斗而已,除非三万破了数十万这种。
这是独属于中国的现象,在外国,绝不是这样的啊。
比如日本,他们的战国时代其实就是几个城池在互殴,巴掌大的土地,几十个武士和浪人打一场,那就很激烈了,上百人的战争,哇,那简直是昏天黑地日月无光,史书里大书特书的大战了。
中国人热爱大场面,这是一种骨子里具有的东西,人不多,好像没法体现这种东西的隆重。
比如张明义在夏季奥运会上运用了上万人的演员,场面非常隆重,几千人一起喊北京欢迎你,很隆重,国外挑不出毛病,就酸中国人爱用人海战术。
他酸他们的,这种屁话根本就不用听,因为什么,因为美国自己搞不出来这种大场面。
费钱是一个,另一个就是他们不像中国这种国家体制,演员和所有群众都服从组织调度,他们的人工很费钱,他们就搞不来这个。
上一个搞大场面调度的好莱坞导演斯蒂文摩德在《拯救葛底斯堡》中搞了一把这个大场面,差点没把他的东家米高梅给坑破产。
斯蒂文在爱尔兰拍摄的时候,要了2000名骑兵,一天就能花100万出去。
所以虽然这部片子席卷全球,取得了23.4亿美元的票房,打破全球影史票房纪录,甚至在奥斯卡金像奖上获得了包括最佳影片在内的11个奖项,但你要问米高梅还愿不愿意再搞一部这样的片子,米高梅的回答一定是no。
所以之前丁丁给剧组说自己这短短30分钟的电影估计花费1000万,就是这个原因,要是没有八一厂协助,专门调来了步兵团,他绝对拍不了这种片子。
说完了大场面,再说一下调度,调度是导演分内之事,对吧,一个场面的拍摄,肯定要协调各方各部门,没协调好的下场就是灯光不对啦,群演错位啦,各种原因。
所以拍之前肯定要把这些人都嘱咐好,这地方怎么拍,我要哪个镜头,怎么配合。
一场戏两个演员的时候,这东西肯定没问题,七八个十几个演员,也能一一讲到,但要是成百上千呢,成千上万呢。
就拿刚才拍摄的这个场面来说,丁丁今天一共拍摄了两个场面,一个是乔哥在万发炮弹齐轰的状况下穿梭战场的画面。
另一个就是大部队包围美国机械步兵团,发起战场冲锋的场面。
后者用摇臂和无人机辅助拍摄,在拍之前丁丁几乎是每一个演员都或多或少地讲过戏,这些人在什么地方倒下,中弹场面,被打在什么地方,都是丁丁一个个讲的!
镜头要扫过去,扫过去的时候演员不能看镜头,要有相应的姿势或奔跑或倒地或射击,后面的坦克被打穿在什么地方,这不是演员能随意发挥的,必须要听丁丁这个导演的指挥——
因为每个镜头在拆分剧本的时候就有相应构图了。
拍摄全部按照构图来,这是全景。
你可能想凭什么远景的演员只能听导演的,没法发挥,为什么近景那些主演就能随便演,其实近景的主演也不是随便演的哦,剧本上清清楚楚地写明什么时候哭什么时候笑,什么时候看向窗外的!
演员必须在剧本的框架内,演戏。
一颦一笑,在剧本的设置上。
而群演没有剧本,他们就要听丁丁现场讲戏,丁丁把900多个人按班分成40个组,给每个组设定动作,有的相互救援,有的持枪冲击,有的去炸坦克,有的在火海里翻滚,有的去俘虏敌军上校。
为什么要这么麻烦,你试试不协调的场面就知道了,不协调不调度的话,那就是几百人哇哇冲,冲到指定地点啥动作也没有,20秒全部拍完,这又不是美剧行尸走肉。
或者你试试让群演自己发挥对吧,那就幺蛾子更多了,有的人不会演,下意识就要看镜头,镜头是不能直接对视的,还有的人演戏欲望太强,嗷的一声冲上去,拖住本来是路过的敌对阵营的演员干架,后面的群演猝不及防没憋住笑,镜头扫过,好家伙,重拍。
搞不好你这个冲锋的戏就拍成群殴戏。
那能看吗。
所以调度很重要,最牛逼的就是大场面调度。
坦克、飞机、人,怎么走位这是最基本的调度,摄影、灯光、道具,各部门的配合这是不用说必须要做到的调度,幸亏参演的都是军人,军令如山,配合度极其高,完成度也很好,就这样还过了四遍才满意——这些都不说,最让樊一诺感叹的还是丁丁作为导演,对画面空间和镜头语言的调度。
超低空巡航是樊一诺要搞的,丁丁没钱的时候死活不同意,有钱了就财大气粗地乐意了,不仅要搞低空摄影,还多增添了一个画面纵深的设计。
镜头横向移动,人物纵向运动,画面空间就会扩展,然后作为背景的烟柱再向上突起,2D的电影的画面就无比丰满,直逼3D。
因为立体了。
在樊一诺看来,短短五分钟的镜头,该尝试的都尝试了,这个镜头说不上和《大决战》那种大场面相比,却也做到了现阶段的极致,十分震撼。
……
没错,当丁丁带着自己的最新作品杀向蓝莓台的时候,现场的观众确实被丁丁的片子震惊到目瞪口呆了。
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