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这其实是对“雷音寺”的刻意模仿,因为黄眉老怪本自己就是弥勒佛身边的人,所以他完全是照搬全抄,甚至有些西天法宝都被他盗了过来。
所以小雷音寺并非是随意的一个山洞,它是高度模仿灵山圣景的建筑群;它也试图制造一个与真正的佛国物理空间相似的领域。
但是伪规则的本质,就是对正统规则的寄生和扭曲,伪规则无法凭空存在,它必须高度依赖模仿,甚至寄生于它所反对或者试图替代的正统规则。
它的核心点是“形式大于内容”,而之所以要把玄奘留在这里,其实是为了吃了他,去获得长生不老,取代佛祖,他们正是利用玄奘这种对正统规则的敬畏、向往,来对他进行了诱捕。
其实按照设定,这里黄眉老怪的存在,西天佛祖真的完全不知道吗?
这是不可能的!
但是这就是佛祖留给玄奘的一场考验,只不过后来考验过了头……
小雷音寺这一战不仅仅是武力的对抗,更是一种两种规则体系的和两种秩序的碰撞。
佛祖设置这个考验,本来是想让玄奘知道,世间也有“伪佛”的存在。他是想考验玄奘,能否透过华丽庄严的形式,洞悉本质的真伪。
而玄奘第一次的虔诚膜拜,则是暴露了他本身对形式权威的盲从,孙行者的火眼金睛才是看出了本质。
因为孙行者一直都知道自己是“谁”!
虽然经过激烈的搏斗,一行人最终战胜了小雷音寺的黄眉老怪和一众妖物,但是从这一刻起,玄奘也彻底的怀疑起自己的信仰。
我是真的信仰佛祖吗?
如果是这样,为什么我会辨别不出真伪?
我为什么会向一个伪佛来虔诚跪拜?
玄奘开始正视自己,他发现他之所以成为一名和尚,愿意西行,
:.
并不是因为自己从内心深处真正信仰这些,而是从一出生开始,就有别人替他选择了这一切。
如果是一位书生抚养了他,他说不定就在读四书五经了;
如果是一位农夫抚养了他,可能他现在应该在田间地头劳作;
……
于是信仰开始崩塌,他开始询问自己:“我真正想要的究竟是什么?”
这里也有一场重头打斗戏。
黄眉老怪本身是弥勒宫中司磬的童子,因头生黄眉而得名。
他其实是真正的佛门弟子,他甚至能偷走几件关键的佛门法宝,并熟练使用,以至于行者这种顶级妖王,都奈何他不得。
在《西行》这个故事里面,玄奘一行人没有借助外界力量,而是由孙行者、小白龙、沙悟净和无能姑娘联手打败了黄眉老怪。
在拍摄这段剧情时,池影就大量运用了蒸汽朋克的元素。她让人用木质做了一个与莫高窟外形相似的微雕建筑群,然后内部安上了轴承,齿轮……
在镜头中,当玄奘他们意识到自己上当受骗,准备退出这里的时候,整个小雷音寺似乎活了起来。随着轰隆隆的重响,轴承带动下齿轮的转动,以及各种不同阵法的闪现,整座“小雷音寺”不断变幻、升高,最后天地间出现了一个巨大的人形,而各种妖物则站在那些人形巨妖的身上向他们发起攻击。
这里的人形巨妖,其实就是一个解构的佛祖形象,他甚至还向玄奘发出了质问:“玄奘,为何见佛不拜?”
此时的玄奘还能理直气壮喊出来:“你是伪佛!”
于是这场打斗就开始了。
这里的莫高窟型的巨妖采用的是一个整合妖怪设定,他不仅身上有各种各样的妖怪操纵着全身,同时还有各种各样的机关符箓。
他与那些大大小小的妖物们融为一体,而作为核心,操纵头脑的则是黄眉老怪,这种巨大化的元素,也都是蒸汽朋克的标准特征。
孙行者带着几个同伴,与他打得有来有回。这是一场势均力敌的战斗,所以拍起来非常好看。
而最后全片真正的对决,则同样是这些人,与真正的规则制定者“西天佛祖”的对决,那时候就是一边倒的形式了。
因为这意味着“个体”是无法与规则对抗的。
所以那时候的镜头中,佛祖甚至都没有露出真容,从头到尾都只有两个巨手来操弄几位大妖。
而即便是孙行者能对抗整个天庭的妖王,都被一掌压入地下,毫无翻盘之力。
这就是“真规则”与“伪规则”的一个对比。
玄奘一行人能打败黄眉老怪所代表的“伪规则”,却在面对“真规则”,完全被碾压,直至最后屈服遵从。
第103章巨手弟子愿意西行!
“最终之战”那一系列场景都是在甘省拍的。
池影想通过“巨手”来将“规则”具象化。于是她就让孙妍妍临时找个手模过来,完成几个简单的手部特写场景。
但是孙妍妍觉得没必要,主要是像手模这种专业人员,京城才比较多。他们现在在甘省,离得这么远,来来回回瞎折腾没意思。
而且孙妍妍当时就跟池影说了:“我当时在京城那边看完本子的时候,就没打算找。咱们剧组这么些人,几百来号,还找不出一个手好看的?”
池影想想,觉得也可以,于是就把周围几个男生先找来看看手。结果找来找去,居然是演玄奘的沈昀手最好看,往外又再找了一圈,还是没有人能比得上他,最后就选了沈昀的手来拍“巨手”的相关镜头。
池影觉得挺有意思的,因为沈昀演的玄奘最终之战时,反抗的就是“规则”,而最后表现“规则”的,就是他自己的手,这简直就是一个轮回了!
于是她就跟沈昀开玩笑说:“这真是天意,你最终还是成了‘规则’的制定者……”
听懂的小伙伴们都哈哈大笑起来,但是沈昀却很苦涩地说了一句,“这不是很悲哀的一件事吗?”
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