魔爪文学

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这些事没法和别人说，卫小敏有一次忍不住就跟池影吐露了心声。

“小敏，你不要这么想。他们家瞧不上樊阿灵，并不是对樊阿灵外部条件有什么不满意，而是可能对这个人有一些感觉，有些年长人比我们的生活经验更多，眼睛也更锐利一些。

你要对自己有自信一点，你真的是一个非常好的姑娘，为人上进，肯吃苦，而且聪明，你值得这世间最好的一切！”

听到池影说

这话的时候，卫小敏都差点掉眼泪了，她很小就在社会上打拼，遇到过很多艰难的事情，一个人独立求生这么久，却从来没有任何人对她说过“你很好”。

这是第一次，有人真真正正地告诉她，她很好，她值得这世上最好的一切！

第106章预告我好想看

这次戛纳电影节，国家台电影频道也派了专业采访组过来了。

不过对于5月11日的《西行》首映，他们报道得很克制，只是报道了一下影片的大概情况，前后不过几分钟的专题报道，然后记录了一下现场的状况，参与首映式观影人员，而对于具体内容只是提了一下以《西游记》为故事原型……

他们的考虑比较谨慎。这次戛纳总共还有12天的评奖期，《西行》这部华语片，能在这次戛纳上走到什么程度，谁也没有办法预料，半场开香槟总是容易出事儿的。

然后专访组有一个年轻记者实在忍不住，就跟领队提：“领导，咱们能不能报道一下场外的盛况，包括我们这段时间遇到了那么多受欢迎的观众，各种报刊杂志的头版头条和热评高分？总觉得不报道这些，就白来一趟了！咱们这部片子真的这么受欢迎……”

结果领队很官方地答道，“我们不是娱乐频道，我们是电影频道，我们要把我们的视线关注在电影方面对吧？看看别的国家的参赛电影，然后尽量多报道一些参赛影片……”

这位记者还私下里吐槽，小声嘀咕：“也不知道那天晚上，在我边上哭得稀里哗啦的是谁？”

专访组的人都觉得有点遗憾。

这边戛纳电影节是要现场评奖的，不像米国那边，过去的时候都已经知道提名是哪些了，获奖的概率肯定很大，在现场进行采访的报道价值更高。

现在国内《西行》还没有公开上映，但是基本上都已经知道有这部大片了，而且是池影执导电影以来，投资最大的一部特效神话大片，有《白蛇传》珠玉在前，大家对这部片子的期待都很大。

像国内普通观众，还有网民们，现在称呼池影都是“池妖”，而圈内的一些后辈或是同行都称她为“师姐”，即使有的比她年纪大的也这么叫，搞的池影有的时候挺不好意思的，还给人家赔小心，尽量不落下话柄。

现在网上的讨论非常热烈，都打出了“池妖出品，必属精品”的口号。不过行内有些不待见池影的那些圈内人，则是抱着看笑话的态度来期待这届戛纳电影节的最后落幕。

你还能蹦上天去，金棕榈能待见你这种充满铜臭的黄毛丫头？

5月11日白天，国内已经开始大规模投放《西行》的预告片，为暑期档预热。

预告片开头先是“池影作品”四个大字。

然后就是电影的开头——大唐盛况，鸟瞰整个长安城，随着视角的逐渐缩小，紧接着就是观音菩萨的那句话——“玄奘，你可愿西行？”

在这声询问中，禅房中宝相庄严的玄奘睁开双眼，向远处看去；

接着就是各类主要人物陆续登场，骚包耀眼的小白龙，艳俗土气的无能姑娘，丧丧的又充满黑暗气息的沙悟净；

最后还有最桀骜不驯，被众人设计套上紧箍咒的孙行者……

他们的出场画面中，夹杂着一些与大妖斗法最终胜利的镜头，让人看得热血沸腾……

紧接着预告片画面变黑，镜头外是玄奘坚定且平静的声音——我要回长安！

下一个镜头就是紧箍咒被重重地扔到了地上，几个人分道扬镳；紧接着就是孙行者被从半空中拍到地上，在地上砸了大坑……

再往后就是玄奘以外几位同行者被狂殴的画面。

这时候，背景音乐觉得变得非常的高亢悲壮，最后就是玄奘五体投地，撕心裂肺地怒吼：“弟子愿意西行！”

于是字幕出现——

“这是一个关于少年的故事。”

“这是一个关于我们自己的故事。”

预告片结尾还是那句话——愿你半生出走，归来仍是少年。

于是主题音乐的旋律再次响起。

池影几部电影的主题曲都是找周岩来做的，《西行》这部电影的主题曲就叫做《少年》。

在电影开始拍摄之前，池影就专门找了周岩，跟他讲了电影的核心，就是一部关于“少年”和“规则”的故事，希望能给音乐创作者一些启示。

池影原来就是希望周岩在创作这首主题曲时，多一些创新。

因为这部电影朋克元素很重，她希望能加入摇滚朋克，还有一些说唱音乐，最重要的是可能还要杂糅一些中国传统的佛教音乐，将这几种元素结合在一起，既叛逆，又犀利，如果能达到那种叛道离经的撕裂感就更好了。

周岩听到以后，觉得匪夷所思，又非常受震撼。

他本身对“规则”和“反抗”的领悟，就比普通人更深刻一些。周岩本身原来就是青大的高材生，然后打破所有人的期待，弃学从艺去闯荡歌坛，成为当红歌手，所以他对这个故事更有共鸣一些。

周岩在第一部电影《婚礼婚礼》的主题曲成功以后，就接受了池影的建议，没有再签哪家唱片公司，而是成立了自己的工作室。

因为《远方》这首歌的版权在他自己手里，所以每年都有相当可观的版权收入，这让他的小日子过得非常滋润，也让他有足够的创作空间。

所以这一段时间以来，他属于有灵感就创作，没灵感就拉倒，不停的尝试各种各样的创作模式和音乐形式。

池影后来又找了他做《白蛇传》和《戏楼魅影》的主题曲。不过这两首主题曲，池影当时就很明确地希望他能够结合中国传统的戏曲音乐来做，再结合当下的一些流行风格，能做到既古典又现代，夹揉一些新潮的音乐元素，所以这两首主题曲也做得非常有特色。

但是这三部电影的主题曲加在一块，都没有《西行》给周岩带来这么大的挑战冲击力。

他没想到池影还会有这么前卫犀利的想法，如果把佛教音乐和朋克，以及说唱结合在一起，这是一种什么样的体验，他没弄明白。

池影当时就告诉他一个很特殊的突破点，佛教音乐中有一些咒文的反复吟唱，其实跟说唱里的节奏感还是非常结合的，可以不在正曲中出现，而是在副歌中出现，作为一种背景音乐来吟唱，但是又加上说唱的节奏，这就非常的吸引人，而且如果在国外投放这些音乐的话，大家能有共同的节奏共鸣，接受度也能更高一些。

周岩都不知道说什么好了，他觉得池影实在是比他这种真正音乐人还要前卫，或者是更有创作灵感！

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