魔爪文学

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第307章 图穷匕见（第1页）

“想法真的很好……”

“昭陵好可爱……”

“陵萤太感人了……”

“好遗憾的be爱情美学……”

“痛，太痛了……”

故事《立体机》完结。

当这个故事终于结束的时候，沈昭陵在舞台上深深鞠躬。

伴随着耳边震耳欲聋的掌声。台下，淮映勿很久都没有缓过来。

他知道现在同样作为一个创作者，他应该分析这个故事了。

作为沈昭陵的伙伴，他该为沈昭陵现场拉票了。

但他的脑子，就是迟缓着，像是一朵漂浮在天空上的透明水母，白茫茫的、轻飘飘的，迟迟都不动。

……

立体机？

它无疑符合这一次的参赛规定，是一个发明创造，但又不是一个简单的发明。

它的“立体”二字，来自于美术当中的“立体主义”这一概念。

既野兽派之后，一群画家聚集起来，想要创造一种新的作画艺术手法。

于是其中有人把单一的物体，看成是一个立体，并把这个物体在不同视角下观赏的模样，分解到同一平面之上。

就像故事当中的小萤所说的：

他把小陵的正脸、侧脸、头顶，各个视角都画到了一起。也就形成了非常抽象和扭曲的图案。

但此时，“抽象”不是目的，只是一种绘画技巧。“分解”，才是更趋近于物体本质的东西。

这种初期的立体主义，到后面，又发展成了综合立体主义，继而影响了其他艺术流派的发展。

淮映勿，就是其中之一。

他当年……也许是十六岁，也许是十七岁的时候，记不太清了，就来过一次参加画家们的聚会。

他们一起聚在大画室里，一起讨论新时代立体主义的发展方向，所以他对这些东西记忆犹新。

但当时，即便是淮映勿，也只是把立体主义，当成一种美术运动。而并没有延伸到其他艺术领域。

而今天，站在台上，这个围在鲜花和掌声当中，穿的像油画一样端庄漂亮的男人，竟然对这个概念做出了全新的诠释……

沈昭陵把“立体主义”延伸到了叙事当中，强调其是一种多重叙事视角的拼贴。

在小说写作当中，一般，一个文章，要不就选择第一视角，要不就选择第三视角。

第一视角“我”——即某个人的主观视角，信息受限的。

第三视角“他”——全知全能的上帝视角。

但……仅仅是把美术和叙事连接起来，这就足够了吗？

不，沈昭陵还不满足！

他又对第一视角和第三视角做出了这样的解析：

第一视角——主观自我，即我自己眼中的我自己。

第三视角——客观自我，即别人眼中的我自己。

因此，立体主义这一艺术概念，经过沈昭陵的联想和诠释，已经衍生成了和之前完全不一样的东西。

而在这种背景之下，故事当中的小萤，发明了一个机器——

立体机！

表面上的立体机，还是美术上的概念，可以把进入立体机中的人的身体，压缩成一幅画。

于是各个视点上观察到的小萤，被“分解重组”了，他的脏器、皮肤、毛发被不断解剖又组合起来，成了一个薄薄的肉片。

像一副无穷无尽的立体主义绘画一样，漂浮在天空当中，隐天蔽日。

把自己变成了一个恐怖恶心的怪物！

小陵当初见到的，就是这样的绘画。

可是，这可并不是当初小萤发明立体机的本意！

他要做的立体机，是发挥“立体主义”的叙事概念的机器。

也就是，沈昭陵自己创造的一种引申意义。

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