魔爪文学

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第62章（第1页）

这种绝对遵循自己规则而非社会规则的性格，是江户川乱步人性中的巨大隐患。江户川乱步是很容易无聊的，很多事对他来说太无聊了，所以到最后他都懒得做了。这种日复一日的空虚无聊，对他来说是一种生不如死的境地。

正因他不受任何社会规则影响，他所行事完全出于自己。他能够感觉到自己的空洞，日复一日下去，对人类群体失望的他，失去了同理心的他，为了追求‘不无聊’能做出什么呢？

但他被很好的教育了。明白自己的问题，受到残余的规则影响，理解生命的珍贵，能够将自己抽离来分析自己，绝顶聪明的江户川乱步会去试图自救。他是一个绝对冷酷的机械，也正是因为如此，他才需要一个感性的方向盘把握他人生的方向。

最终，他选择了福泽谕吉。

武装侦探社是围绕着江户川乱步展开的，不止是为了将他的能力更好的使用，也是为了稳定住江户川乱步的本性，一如福尔摩斯的华生。

但这有什么不好的呢？

“若合我意，一切皆好。”他是这么想着的。

所以当乱步书写时，那种漫不经心间透出的可耻卑劣，只言片语间表露出的肮脏阴暗，若是让被他外表迷惑被他行为引诱的人见到，恐怕会大吃一惊吧。

混乱的感情，毛骨悚然的对视，疯癫的情绪，精妙的谜题，令人脊背发寒的谜底。如一出排演完美无缺的歌剧，偏偏又用了少年人轻巧的口吻，恰恰如此，才更显诡异。

鬼影憧憧的人间，连一枚玻璃珠也能用以杀人的未知的自己，对于江户川乱步来说，这世界本就是这个样的吧？

相比于江户川乱步的本格推理，中井的描写则更偏向变格。

“相比于出一个难题，让人看着悲剧的滑稽或许会更有趣一些。”

某人当着本格派推理作家的面大言不惭的说。

他对于推理手法的描写也十分精妙，但他并不专注描写机关巧合和严密逻辑，而是更着重于人性本身的阴暗扭曲描写，对于推理环节不那么严密，甚至于有些玄幻了。其实这对于推理小说来说多少有点跑题，但他却把握节奏把握的很好。

给人一种，他拥有推理的技巧，但是他并不想用的那种讥讽冷淡感。

而千间幕的作品，而是呈现社会派的更多一些。每个环节的环环相扣，在故事不应该继续下去但又得不继续下去的时候，往往给人一种被命运推动的感觉。就像是一辆疾驰的火车，每一位上车的客人都是乘客，当你阅读的那一刻，千间幕就已经剥夺了你去思考其他方向的能力，你也不能再去思考了。

你只能看着火车脱轨划向崖底，无能为力又手脚冰凉，抬起头来时，发现这个世界本就如此，每个人都坐在无可奈何的巨大列车上。

三人唯独的共同点，大概是对于这个题目的开拓性。

所谓七人，但实际上三个人根本没有写够七人，有的只是一个话题中的关键人物，有的只是身体，有的更离谱，是个鬼魂。这给后来者开拓了视角，可以算是三人的有意为之。

而不同且特殊的是，乱步和中井的稿件中呈现了不轻的耽美性。

在他们故事中的一家人中，多多少少都是存在耽美元素。乱步的要隐晦一点，多体现于身体动作描写上，给人一种肌肤相贴的色气。中井的则格外明白，例如直接告知二者情侣关系，出入地点等。

相同背景下截然不同的人物关系，截然不同的故事，截然不同的身份体现。简直就好像一顿正餐上丰盛的主食。彼此互相传阅完，深觉现在这个世界的文坛真的被毒害太久了。

“喂！看看我的！看看我的嘛，我精心修改了哦，先生和太太先xx然后xx最后悲痛的殉情，真是美好的爱情啊——”

太宰某某正在不停的叫嚣着。

对于被排斥出这个趴体他其实没什么感觉，但如果不去掏心挖肺的写自己，那这个趴体就真的超有趣的。这里的人很耐玩，话说的又好听，又都不屑于打死他，他超喜欢这里的。

……

滚出去啊！推理界不欢迎你们颓废派（特指太宰治）！

家里上蹿下跳了几天，彼此都相处的很愉快。虽然预感到乱步迟早都会回到侦探社那一边去，但当某一日，乱步忽然留下他独处的那一刻，千间幕才心有所觉的轻叹口气。

难得遇见聪明又讨喜的人，稍稍有些不舍呢。

他的人生中，可从来没有人这么笃定坚持又这么聪明的一次次试图靠近他来拯救他啊。

于是某个傍晚，那少年看着他，仿佛知晓一切一般，坦然的笑着问道：

“……幕君，你的异能，是被你给了什么东西吧？”

聪明的可怕的少年，言语与呼吸在吞吐间便能化为残忍的利刃。一双漂亮的眼睛，能看破种种皮囊下浑浊纷乱的本质，而后如精准的外科医生一般，径直插入了事件的关键点，在风平浪静的片段中，一句话就能杀人于无形。

那一晚的气氛其实相当宽松，对于乱步的离去彼此都心知肚明。实际上也没有什么感伤的情绪，武装侦探社并不远，来往很方便。而千间幕和武装侦探社之间还有长期合作，想要联系，简直轻而易举。

两个人各做各的，偶尔交谈两句，都是些高度加密的只言片语，如果书于纸面，大概会因为过于零散而另人看不懂。但相处的久了，彼此就习惯了这样的方式了。

于是，江户川乱步突兀问道：

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