魔爪文学

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第1章 古代不是风花雪月封侯拜相而是民生疾苦饿殍遍野（第1页）

我其实一直不太喜欢所谓的历史剧，穿越剧，还有一些小说。这可能和我前几年的思想转变有关。历史不应该是王侯将相的历史。所有的史书和影视作品，永远都是那一套，写的是皇家事，记的是权贵名。这种影视作品和文学作品的失真，让大家误以为古代是浪漫的。

他们以为只要穿越到古代就可以依靠着现代人思维去封侯拜相，去弥补在现实生活的遗憾。这就造成了对历史现实的极大扭曲，你随手翻的史书一页，就是成千上万人的死亡，但是史书上，只是“民，饥，死”等寥寥几个字。影视剧拍摄的古代富丽堂皇与老百姓毫无关系，把视角转向那些寂寂无名者，你会看到隐藏在王侯将相下的累累白骨，他们才是历史的真实。

最让我觉得可气的是，很多穿越作品，他们笔下，口口声声以“人人平等”自居的主角，为什么最后反而凌驾到所有百姓之上。哪怕抛开所有的客观因素，当你以上帝视角给主角开挂的时候，为什么最后的结局是主角在人民头上，而人民还是人民，人民的生活还是人民的生活，人民的痛苦还是人民的痛苦，那些主角没有想过去改变制度，没有想过去革新技术，更没有想过去还权于民。他们只是利用时代的差异，满足自己的私欲罢了。因为从一开始，你所谓的“人人平等”就不成立，人民和你之间从没有生过阶级的改变。

所以，别再给你笔下的主角打着“人人平等”的旗号了，因为我从没有看过你笔下的主角真的和人民平等。

古代中国的主旋律，从来不是英雄气短、红袖添香，而是“今天能吃饱吗”。几乎所有朝代在它们的大部分时间里，百姓的生活状态都高度依赖天灾人祸的容忍程度。一场雨迟来，一次蝗虫成灾，一次赋税加重，便可能意味着一个县的老百姓要开始煮草根树皮，甚至喝人血求生。中国古代农业生产极度依赖天气，产量低、储备差、运输能力弱，使得基本生活需求随时可能崩塌。

而穿越文中“家道中落，一朝翻身”的操作，在真实历史语境中往往是不存在的。古人最害怕的不是敌军入侵，而是“无粮可种，无米下锅”。有读书人的地方，有诗词歌赋；但更大多数地方，只有被压迫、被征收、被逼着逃荒的沉默农夫。

每当有人试图把古代描写得如画中山水时，往往忽视了一个硬核事实：人太多，资源太少。中国自秦汉以来，土地的垦殖率早已饱和，新增耕地主要靠战争和迁徙，而不是技术展。明清时期，随着人口突破一亿、两亿甚至三亿，资源的紧绷程度越来越接近爆线。

百姓不是不勤劳，而是系统性地吃不上饭。即使在所谓“盛世”如康乾之治，底层百姓也多是吃粗粮、穿麻布，家中子女幼殇率极高。一家六口，能活到成年三人就算幸运。人口与土地的矛盾，不是今天的人口密度，而是以“命”换“活”，没有社保、没有医疗、没有保障的彻底脆弱。

赋税与徭役是压垮百姓的铁山。古代王朝的财政结构不是现代意义上的“公共预算”，而是“索取体制”。赋税不是取之于民用之于民，而是王朝的统治代价由百姓支付。无论是修长城、凿运河，还是宫殿营建、朝贡礼仪，其成本几乎都直接加到农民身上，形式是粮食、布匹、铜钱、人丁、劳役。

历朝历代尝试轻徭薄赋者寥寥，真正成功的也只有寥寥数人，比如文景之治或贞观初年，但很快便被后续的军事或奢靡支出吞噬。在这样的体制下，所谓“衣食无忧”的小康之家不过是皇权吸血网中的漏网之鱼，更多的民户是负债累累、逃亡在外。

流民与饥荒是王朝的周期病。几乎每一个王朝衰败前，都爆大规模的流民潮。这些流民并非反贼起义之初的组织者，而是因年年灾害、岁岁催租而被迫离开家园的普通百姓。他们是那种在老家连树皮都吃不到的人，是卖儿卖女都保不住田地的人，是在官府账册上已经“脱籍失户”的“人间蒸者”。

而穿越文中“招募流民、开荒拓地”的操作看似英明，其实高难度得离谱：流民没有工具、没有牛马、没有种子、没有储粮，身心俱疲，只求能苟活一日。而朝廷对这些流民往往第一反应是“围剿”“遣返”“编户”，因为他们动摇税基、威胁秩序、滋生盗匪。

社会分层极度僵化，不是努力就能翻身。“寒门再无贵子”，不仅是唐之后的事实，更是几乎所有朝代的普遍规律。科举并非全民开放的机会场，而是少数读书人之间的竞争游戏。识字者不足一成，真正能走仕途者往往有家族资源的支持——私塾、笔墨纸张、时间与安全感。

平民百姓若无世家背景，即使博得功名，也可能因“无门第可依”而被压制或流放。而且，考试成功仅是，升迁靠的是裙带、关系、恩主、门生故旧——与现代公务员系统完全不同。你不是不能努力，而是努力本身早已嵌套在一个无法撼动的社会架构中。

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战争是百姓的地狱，不是主角的舞台。战争并不如小说中那般英勇激荡，而是对普通百姓的彻底毁灭。从西汉的匈奴战争，到明朝的辽东战事，战场后方的百姓常常被迫提供粮草、交出儿子、献出妇女、交出铁器，甚至整个村庄被强征当做军屯。

而一旦战败，掳掠、屠城、流放是常态。即使战争胜利，几十万伤残士卒和遗属也会成为国家的沉重负担——而这些人往往被抛弃。穿越文中“带兵打仗出风头”的叙事，在历史中往往意味着“兵灾所过，寸草不生”，主角风光，百姓流血。

在古代，感冒可能致命，产妇分娩可能死亡，刀伤可能感染化脓而死，牙疼可能引颅内感染。所谓名医寥若星辰，大多数人遇病靠神婆巫术或自我康复。穿越者如果指望用现代常识普及医疗，那也必须先解决工具、材料、培训体系和信任机制的问题，而这几乎不可能靠一人一书完成。

更重要的是，即使你会现代手术技术，古人没有抗生素、没有麻醉、没有消毒，你能不能救活一个人，完全不是技术问题，而是条件问题。而最关键的是，百姓根本没有时间和金钱生病——有病等死才是主流。

女性在古代社会中地位极为边缘化，家庭内的职责是生儿育女、操持家务；社会上没有话语权，也极少经济独立机会。婚姻完全服从父母包办和家族利益联姻，“自由恋爱”不是主角行为，而是“忤逆人伦”的罪行。

而穿越文中动辄“女主凭才情征服朝堂”更是幻想：女性若要参与政治，必须借助男权的庇护，或是极端个案（如武则天）。而绝大多数女性的一生是“在规训中活着，在沉默中老去”。你若不能掌握家族经济命脉，就连为自己儿子择个媳妇的权利都没有。

权力运行背后是“制度压人”。真正的古代政权运行，不是靠皇帝一言九鼎就能完成一项改革。每一个制度变更，都需经由繁杂的礼仪、法令、颁诏、奏章、执行、稽查、再反馈，而这中间无数环节都可能被层层扭曲。皇帝是制度的中心，但更是制度的俘虏。

你不能靠一纸政令让天下轻赋减税，也不能靠一顿训斥清除贪官污吏。因为每一个地方官、每一个税吏、每一个驿站兵卒，背后都有利益链、靠山与生存博弈。制度的惯性远大于人的意志，这也是历代改革失败的原因所在。

哪怕你站在“盛世”的中心，比如文景之治、贞观之治、开元盛世、康乾盛世，依然无法否认：底层百姓仍是吃粗粮、穿破衣、依天而活。所谓“盛世”只是政权稳定、粮价不乱、税负略低、盗匪少见的相对状态。

这些时期只是“还没崩”，并非“已富足”。而真正的历史进步，不是靠哪位君主的圣明，而是技术迭代、生产提升、交易自由逐步积累出的红利。而这些进步，往往不是古人想象得那么“礼乐文明”，而是一次次痛苦中的积累。

古代是制度残酷、资源紧缺、社会封闭的多重合围，不是个人奋斗的舞台，更不是情爱诗意的天堂。若脱离这些基本常识，仅凭主角光环描摹权谋征战、情仇恩怨，写出来的东西不过是当代人对历史的浪漫投射罢了。穿越写作，想写得真实而深刻，第一步不是构想，而是了解这片土地上亿万先民真正如何活过来的。不是金戈铁马，而是血泪骨肉。

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