魔爪文学

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第231章大结局（第3页）

“哦。”陆允一脸淡定。

黄支队不淡定了，“哦什么哦！老季那边你知道我做了多少思想工作吗？他年纪比你大，资历比你长”

陆允打断道：“我比他强。”

“”黄逸斌被噎住，不过陆允说的也是实话，继续说：“下个月你就要正式履职了，副支队的担子比大队长的重多了，人情世故方面你该调整调整，别一天到晚摆你的臭脸。一大队是习惯了，别的大队呢？”

臭脸表示：“我知道了，会调整的。”

黄逸斌表情复杂，按说一大队破获的专案，队伍集体荣升，别人高高兴兴，只有陆允，上班跟上坟似的，“去去去，写你报告去。”

陆允回到一大队办公室，听到风声的庄霖扒在办公室外，“队长，听说你要升级啦，恭喜恭喜。”

“你从哪听到的消息？”

庄霖走进来关上门，“早上碰见老季，我打招呼他都没理，猜的。”

“猜对了，去忙吧。”陆允无心应付，她只想着工作，让自己忙起来。

庄霖欲言又止退了出去，月拂被调离，领导面上看着无动于衷，只有庄霖清楚她有多舍不得。领导现在的状态比月拂没来之前还要拼命，值班是主动的，调休是没有的，出任务是冲在最前面的。都不用问，她俩肯定分手了。

陆允在键盘上敲下今天的日期，手边的电话响了，一个京州的陌生号码。在期待的忐忑和不期待的失望中，她做好准备才接，“你好，哪位？”

“陆队长，我是奚禾。”奚禾告诉她：“月拂要离职。”

【作者有话说】

看到这里的读者朋友，你们好呀！现在是2025年7月27凌晨55分，睡不着索性起来敲下作话。

以上正文剧情完结，主角接下来的发展会更新在番外。

首先，我需要坦白，这篇文完全是我第一篇文遗留的产物，因为人设缘故有些表达不适合放在那篇里面，才有了陆允，月拂。

我本人是非虚构文学的爱好者，同时比较关注女性方面的社会话题，但我不是女权，也无意站队。我关注的社会话题只要是带女开头的，内容的表达都很让人失望，我不清楚短平快的媒体后面操作的是男是女，说到底是掌握信息资源的断层剥削。

我是在签约之后开始注意作者叙事层面的问题，当有了一定读者，并且还人为此付费，我想的不是该让读者看爽（很少看爽文，所以），而是要呈现什么样的故事给读者。

能写这么长属实超出我的预料，从去年十一月开始写，又跨越了一个寒暑。年初的时候大量的自媒体抨击创作者消费女性苦难，我也难免被影响，开始反思是否也在消费女性苦难。然后我发现写不下去，束手束脚，背离了这篇文当时要表达的初衷。

包子性格的我开始寻求解法，我看到了女性脱口秀，她们讲的难道不就是女性？她们描述的不是女性困境？然后我能写了，表达是呈现，呈现是看见，看见才是开始。

第一卷和第二卷是有大纲的。之后嘛我又开始脱纲产粮。后面几卷没有大纲，一切的开始，是我看了一本纪实采访的书《无花果》，里面收录了大量上世纪被拐卖的女性，我没敢看完，也没有勇气翻完，我只是在合上书的那一瞬，脑子里有很多问题，当年这些十几二十岁的女孩子，在完全陌生的地方，面对陌生男性，在不敢入睡的晚上（都不一定有床，地窖，厨房，牛羊圈都有），她们在无法逃离的清醒中，会不会想家？会不会想妈妈？或者她们有没有妈妈可以想念？

哎呀敲到这又没出息掉眼泪。总之是纪实文学呈现的绝望催生了我的表达欲，我想写点什么。

时至今日我不知道书里被采访的奶奶阿姨们还有多少人在世，但是我想说，我看见了，我记得她们。

——苦难应该被作为警醒存在。

从第三卷开始，所有提及的女性角色，她们有个共同的目标，是对生活的向往，每一个有名有姓的角色是彼此的对照组，她们无一例外的向往失败，我写了抗争，没有写胜利，在性别抗争上，女性的胜仗还是太少。

后面出现更多的女性角色，我不敢用过多笔墨去描述她们的苦难，只是一笔带过的简单呈现，这也导致角色不够立体，我选择用数量来代替不够立体的缺憾。围绕人口交易多角度呈现的剧情并不是我胡编乱造，只是知道的人还不够多，而我刚好看见过，得知历史上发生过，现在有些地区还有类似的事件在角落进行着，时代在前进，作为新一代的女性，我对社会抱有期待。

但是不断曝光的社会事件让我很绝望。

我的计划是四卷完结，然后我看到了被曝光的dai孕场所，那些待产的女性穿着粉色的病号服，连检查身体的医疗设备也是粉色的。我甚至还在网上的评论区看见‘她们是自愿给人dai孕，新时代女性连自己子宫都做不了主？’的可怕言论。我花了大量时间去了解dai孕，这完全是块社会无法根除的顽疾，从旧社会的典妻到现在出租子宫，手段层出不穷，旧社会是没有选择，新时代的当下就是她们的自由选择？

所以我写下来，以此记录，以此警醒。

写到快完结的前一天，我想我能回答年初被网络言论影响的自己，过度消费女性悲惨叙事是否是吃人血馒头。

我可以回答，不是。

古往今来真正剥削女性的是谁？1945年的酱园弄杀夫案，苏青的《为杀夫者辨》在传播媒介范围有限的时代，成功让周春兰活了下来。而在八十年后的今天，呈现女性境遇的创作者被封住了表达欲，而往往限制这种表达的是被影响的女性本身。

当创作者消费女性困境的社会话题开始吵起来的时候，就该警惕传播背后的意图。有人说，过多的悲惨叙事不利于改善女性处境，只会加重本来就处于弱势地位的女性困境，所以呢？然后呢？就不谈了？不去表达困境就能消失？

表达是呈现，呈现的只是结果，那些客死异乡的女孩，那些远渡重洋被留在地球另一边的女孩，找工作被骗，恋爱被骗，那些被忽悠卖卵dai孕的女孩，难道不应该被看见？遮羞布到底遮的是谁的羞？

当女性创作者表达女性困境被质疑时，才是真正的悲哀。

所以我必须写，以后还会写。

另外想说下关于我的写作问题，从23年敲下第一篇文的第一段文字开始，到现在差不多二十个月，自割腿肉写下一百六十多万字，是件很值得自豪的事情，我也用这一百六十万字差不多摸清了市场和读者偏好。关于写作我还走在学习成长的路上，我不会放弃对非虚构文学的喜爱，会精炼技巧为读者带了来更精彩的故事。

——在此感谢大家！

划到这里还有哦，我的三娃文案经过五次打磨终于敲定啦，是对市场的一次试练，对题材感兴趣的话点个收藏吧，这次玩一定一定会完成一个完整的故事大纲。[比心.jpg]

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