魔爪文学

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第108章 西海岸不打歌（第1页）

o年秋，江予辰以lo身份携新专辑《dudy》正式进军美国市场。而经纪人金素英也早早敲定了几场洛杉矶的行程，包括《jiykilive》的录制，还有vevo的livesession拍摄。

行程敲定后，金素英在酒店房间里把排得满满的行程表摊开，叮嘱他：“这次美国宣传期结束，你可以暂时休息一下。公司那边也同意你回韩国帮aespa做新专辑——正好换个节奏，准备迎接下一场挑战。”

———

———

“cue——！”

随着导演一声令下，江予辰从暗区缓缓走进光里。耳返里传来熟悉的前奏，《beabea》的鼓点依然炸裂。但这一次，没有任何应援，没有粉丝尖叫，没有一排排手幅和灯牌挥舞的海洋。镜头后是专业的技术团队，导演摁着话筒盯着监视器，制片人低着头和摄像说着细节。所有的现场氛围都极度专业，和他在韩国舞台习惯的热烈形成鲜明反差。

江予辰笑着踩准了tro，心里却多了一点新鲜。没有伴舞，也没有ar特效舞台，只有干净的舞台灯光和真实的收音麦。制片人开场前拍拍他的肩膀：“jtbeyoursefletthecarafeeyourvibe”

在韩国的《shoduapion》舞台上，连眼神的角度都要对着监视器练好几次，笑容和动作都要为粉丝定制到极致。而在vevostudio，这一切繁复的预演和包装都被剥离，只剩下最纯粹的音乐和他本人。每一个转身、每一次呼吸，镜头都无限拉近，让他暴露在“真实”面前。

录完后，江予辰擦着汗，坐在后台的折叠椅上，打开手机刷着sns。kara那天刚好了个《音乐银行》的舞台cut，背景灯光绚烂，舞美像一座迷宫一样令人眩目。那一瞬间，他恍然觉得自己跨越了两个截然不同的宇宙。

他心里冒出一句话：“韩国的舞台，是给粉丝的梦；美国的舞台，是给音乐的镜头。”

这是他第一次清晰地意识到，「打歌」和「宣传」原来不是一回事。韩国的打歌，每周都在拼存在感，每个舞台都像一次小型“战役”；而美国这里，重的是作品本身，强调个人风格、表达的自由与舞台感染力，而不是数据和投票。

这时金素英组长走过来，把第二天的节目表递给他，“明天你要去《theteteshodu》那边，只有一歌的时间，不用太多走位。舞台结束后主持人想跟你聊聊‘关于创作的亚洲女rapper’的话题，准备好了吗？”

江予辰点点头，表面镇定，其实心里浮现出自己在韩国“打歌地狱”时的画面。那会儿，每周五赶舞台，凌晨两点彩排，五点录音，连笑都得算着省妆容、留体力。台下是粉丝和应援，台上是直拍和精修，每一周都在“拼命抢镜”。那是一种被推着向前的高密度生活。

他刷着手机，看到粉丝回顾的韩国舞台cut，不禁想念起那些“每周一位”的热血战斗。而现在，美国的舞台不打“分”，也不追“榜”。但每一个音符、每一秒钟的表演都要更真切地与观众生互动。

他看着自己刚刚录制的vevolive版本的回放，心里突然明白：“这里虽然没有一位，但这里的每一场演出，都在让你成为你自己。”

———

第二天，江予辰被经纪人送到了《theteteshodu》的录制现场。

jas的《theteteshodu》脱口秀以幽默犀利、节奏明快着称，他本人又是出了名的“嘴皮子快”，喜欢给嘉宾下马威。不少欧美艺人都把登上这档节目当成“出圈”的标志，但对k-pop爱豆来说，这里绝不是容易的战场。

不少k-pop偶像曾在这里宣传新歌，却因英语不流利、反应慢，或者对美式幽默不适应，被问懵、冷场、剪成“尴尬合集”，成了黑粉的笑柄。粉圈论坛常常刷出：

“某团成员在《theteteshodu》连主持人说的话都听不懂，评论区也全是嘲笑，太丢脸了。”

“下次别派小白鼠出国丢人。”这样的评论

正因如此，这次江予辰登场，团队早就反复提醒他：“你得打起十二分精神，这里可不是韩国舞台，c不会照顾你，也不会给你留情面。”

但也正是这样高压和不确定，才是他展现自我、突破偏见的最好机会。节目单上出现他的名字后，国内外粉丝都在期待：

“田小娟会不会‘为国争光’？”

“刀子嘴jas要怎么刁难他？”

录制现场，jasdnten，peaseduee——yeonfrogide！”

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江予辰缓步走上舞台，聚光灯打在他身上。他穿着黑金夹克，英气外露，台风稳健。那一刻全场安静，连导演都屏住了呼吸。音乐响起，第一句verse出来，是韩式编排里练就的精准与节奏。美国现场观众瞬间爆出第一波惊叹。

鼓点落下，《beabea》第一句带着爵士味的腔调，江予辰几乎是本能地用动作带动全场气氛。和韩国打歌舞台不同，这里观众距离极近，甚至有粉丝举着韩文应援灯牌。他瞄到那一瞬间有些恍惚，却立刻回敬一个duk。

镜头切到观众席，一位黑人女生站起来，小声惊呼：“她…不是只会跳舞的ido吗？真的假的，这rap是她写的？”旁边的朋友翻着节目单，“说是参与制作的，没想到气场这么足。”

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