魔爪文学

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第五第31章七七和亲人31（第1页）

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七七常怀念父亲，尤其是在黄昏时分。那时天色微暗，屋外的老槐树影子拉得老长，像极了父亲当年坐在门槛上等她放学的模样。她总记得他手里握着一只搪瓷杯，杯沿磕了个小口子，盛着半杯凉透的茉莉花茶。他不说话，只是抬眼冲她笑，那笑里藏着一整天的疲惫，也藏着对她全部的温柔。

如今她再也听不到那熟悉的咳嗽声，闻不到他袖口淡淡的烟草味。可每次路过老屋，她仍会下意识放慢脚步，仿佛下一秒，门就会“吱呀”一声打开，父亲弯着腰，从阴影里走出来，像从前一样，说一句：“回来啦？饭在锅里热着呢。”

---七七的父亲不善言谈，心有大爱又多才多艺，他就像一本封面素净、内页却浩瀚如海的古书，只有真正走近他的人，才能读到那些滚烫的章节。

他话极少，连训人都只用眼神。七七小时候摔碎了祖传的青瓷碗，母亲气得扬手要揍，父亲却只蹲下来，默默把碎片拢进掌心，指尖被划出一道血口子。夜里他坐在煤油灯下，拿镊子夹着头丝细的铜线，一点点把瓷纹锉平。一周后碗复原如初，腹部多了一道淡金色的“伤痕”，像黄昏里划过的闪电。七七捧着那只碗，第一次明白寡言不是木讷，而是把汹涌都折叠进了褶皱里。

他爱所有“无用”的事物。废弃的松果、被雷劈成焦炭的枣木、甚至邻居扔掉的破窗棂，都能在他手里起死回生。有一年大水，河滩上冲来一架泡胀的钢琴骨架，琴键像被拔光牙齿的兽。他哼着走调的《渔光曲》，把琴壳改成蜂箱，用羊肠线重新张起“琴弦”，让蜜蜂在个音孔里酿出不同甜度的蜜。七七高考前夜，他递来一玻璃瓶“c大调”的蜜，瓶底沉着一枚铜制高音谱号。“吃了，”他还是那两个字，“答题时，会听见调子。”

他藏着更辽阔的温柔。文革时，被批斗的右派老王半夜吊在祠堂房梁上，是他，踩着积雪溜进去，用割禾的镰刀割断绳索，把还剩半口气的书生背回家。母亲哆嗦着闩门，他拿擦枪布蘸盐水，给老王洗脖子上的淤青，全程像给稻穗除虫般安静。后来老王瘸了，他就在自家后院搭了个“隐形”的茅草棚，让那“反动学术权威”躲了整整两年。直到平反那天，老王捧着一摞黄的《拓扑学》手稿给他，他摇摇头，只接过对方手里那枝蔫掉的野菊，顺手插在棚顶裂缝——第二年，那里开出一片锈红色的花，像被岁月遗漏的勋章。

他最后的舞台是病房。肺纤维化让他每次呼吸都像拉动破风箱，却仍用输液架的铝杆做成长笛，给隔壁床白血病的小女孩吹《让我们荡起双桨》。七七把氧气阀拧到最大，看他手指在管孔上跌跌撞撞，像冬天最后一只不肯落地的鸟。曲终，他指了指自己喉咙，示意要纸。七七以为他要写“疼”，结果那页病历单背面，只留下一行歪斜的铅笔字：“别哭，气会短。”

如今七七回到空荡的老屋，推开吱呀作响的榆木门，阳光里浮尘翻飞。她看见——

-缺角的瓷碗盛着新鲜野菊

-蜜蜂在钢琴蜂箱旁绕出c大调的形状

-后院那片锈红的花，已蔓成一片小小的荒原

她忽然明白，父亲从未离去，他只是把自己拆分成无数寂静的零件，悄悄安装进了世界的缝隙。当她俯身拾起地上一截被雷劈过的枣木，指尖触到那炭化纹理里暗藏的、细微的松香，便听见有个声音在心底说——

“拿去做一支笔吧，墨里记得掺点蜜，写下的字，会自己唱歌。”

七七和父亲之间的默契，像一条看不见却牢不可破的丝线，不用言语拉扯，就能在空气里轻轻震颤出回音。

小时候家里穷，点不起煤油灯的夜晚，父亲坐在门槛上编竹篾，七七就蹲在旁边，把白天捡来的碎瓷片按大小排成一排。她不用抬头，只要听见竹篾“啪”地一声折断，就知道父亲需要她把最锋利的那块瓷片递过去——那瓷片边缘像月牙，恰好能划开坚韧的篾青。黑暗里，她的小手准准地伸到父亲掌心，指尖被粗糙的老茧轻轻钳住，一秒就松开，像两只夜行的鸟，在风里对了下翅尖。

再大一点，七七患上失语症，整整半年说不出一句完整的话。母亲急得掉眼泪，父亲却只是每天清晨把自行车后座换成一块平整的松木板，载她去河堤。他吹口哨，声音低而短，像某种水鸟，七七便知道——“今天涨潮，有鲫鱼跳滩”。她拎着小铁桶跟在后面，光脚踩进浅泥，父亲每挥一次网，她就提前半秒弯腰，伸手在空气里一抓——那尾银亮的鱼果真“扑通”一声落进她的桶。夕阳把两个人的影子压成薄薄一片，轮廓却严丝合缝，像同一把剪刀裁出的纸。

高考那年，父亲被派去外地修水库，通信靠一封半月步行的绿皮信。信里从不提思念，只写——

＞“今日合龙，用你去年晒的野菊花泡水喝，喉不痛。”

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七七回一封，也不写“想你”，只画两幅铅笔画：一幅是水库大坝横断面，一幅是家里老槐树的年轮。第二年的清明，父亲背着磨到白的帆布包回来，从夹层掏出一块被汗水浸得软的黄泥，捏成歪歪扭扭的小水坝，放在她掌心；七七则从书包里掏出一只用旧车票折成的微型风筝，尾巴上粘着槐米。两人对视一眼，同时笑出声——那风筝骨架的弧度，竟和大坝的溢洪道一模一样。

父亲病重后，话更少，却固执地每天五点起床，在病床上用指甲轻轻刮输液管的塑料滴壶，出“嗒、嗒、嗒”三短一长。护士以为他烦躁，只有七七听懂了——那是他们小时候在河堤上模仿的“水鸟警报”：三短一长，表示“东方亮，该回家”。于是每天五点零五分，她会准时把病房窗帘拉开一条缝，让第一缕天光落在他手背上；然后伸出食指，在他掌心回敲两短两长，像在说：“知道，我就守在这儿。”

临终前夜，父亲已经不出声音，呼吸机的警报每隔几分钟就尖叫一次。凌晨三点，他突然抬起插满针眼的手，在床单上慢慢划动。监控仪的绿光映着他指尖，像一尾将熄未熄的萤火。七七俯身，看见那干枯的食指正一笔一画写出一个歪歪扭扭的“”——她小时不肯学算术，父亲用竹篾在地上摆给她看：两根交叉，就是“”。她眼眶热，却立刻伸手，在他写完第二道横线之前，轻轻把指尖往旁边一拨——那“”变成了“l”，是他们偷偷约定的暗号：

＞“l，ove，别哭，要笑。”

父亲的手停住，嘴角微微上扬，机器上的心跳随即落成一条安静的直线。

后来，七七每年清明都去水库。她不烧纸，也不带花，只带一只用旧车票折的微型风筝，蹲在大坝顶端，让风筝尾巴蘸着水，迎风一甩——纸风筝沾了水，飞不高，却会在坝前洄旋三圈，再“啪”地坠入水面，像一条终于学会回家的鱼。她站在原地，抬手敲出两短两长的节拍，对着空荡荡的溢洪道，轻声说：

“爸，天亮了，我回家啦。”

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