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分割的清清楚楚的那就是天才,分割不清楚的,比如爱情戏演一个爱一个,动情到了无可救药的地步那就是疯子了。
这还是演个爱情戏,这要演一个变态杀人狂?
所以说,脱不了戏那就是极其不专业的表现。
但现在有个挺悲哀的事情,就是很多人都非常吹捧体验派,什么体验派天下无双,别人演什么想什么,他演什么就是什么。
一定程度上这种说法成立,甚至就连导演都喜欢用这样的演员。
可他们却从来不会讨论这种流派弊端该如何处理。
李闲的老师是一个标准的表现派,从不觉得体验派有吹出来的那么牛批。
甚至他觉得让任何一种表演情绪,或者虚构角色凌驾于演员本身的意识之上,对于演员这个职业是一种侮辱。
身为表现派的拥趸,他坚定不一定认为演员要在内心中先构建出人物形象,然后在演出
;中准确的用自己的表演替换角色情绪。
也就是把一个又一个模板熟记于心,然后随时用随时替换。
二者没有什么高下之分。
最关键的是,演员本身不会受到角色的影响。
我演的时候我就是他,我不演的时候我还是我。
没听说抓个宠物还要当爹供着的。
看出李闲毛病的老师,在课程结束后特意留下了他。
“体验派的优势就是你们可以快速的挖掘角色内心,感觉就像在心里做了个面具一样,往上一戴,完全就成了另外一个人。不像是方法派需要观察,思考,以及长时间的准备,才能把握住角色的细节。这点你挺厉害的。”
李闲被夸的有点脸热,甚至都有些不好意思了。
可就在这时,老师的不过来了:“不过,体验派的演员也挺辛苦的。虽然说导演挺喜欢你们这种演员,但这个流派的弊端你知道吧?”
李闲点了点头。
“知道就行,其实体验派相较于方法派更适合没有基础的人,就比如说你,第一次演戏肯定不会呀,那就会下意识的去模拟,体验感受,然后把自己代入到角色当中去。然后形成一个心理暗示,我就是角色。
这一派入门相较于方法派比较简单,对角色的诠释也比较全面,但它有个比较严重的问题,就是演的越多,出戏越困难,逐渐的分不清到底哪里是现实哪里是戏中。
然后就需要大量的时间让自己神经舒缓下来,从角色当中跳出来回归自我。跳出来了就涅盘重生,跳不出来……”
说着,老师做了个耸肩的动作。
“……有什么办法吗?”
“如果你依然准备继续在这条路上走下去,那就一定要记住,第一,不要频繁接戏,每完成一部戏一定要确定完全休息好之后再做考虑。第二就是武装自己的心灵,把自己的心灵填满,比如知识,书籍什么的,还是要看个人爱好,每个人都有不同。”
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