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《大地新生》的草图在木工摊位的老师傅们中间传阅了一圈,引来一阵沉默,随后是低声的议论。
“这……这是要雕个啥?又是树根又是齿轮,还有这个……”一位专攻传统花鸟浮雕的周师傅指着草图上抽象化的“航天器”造型,眉头紧皱,“这像个小火箭?这能往木头上刻吗?合规矩吗?”
刘木匠也仔细端详着草图,他比周师傅想得深些:“建国,你这立意是好的,破旧立新,万象更新。但这构图太复杂了,层次太多,对木料要求极高,雕刻难度太大。而且这现代的东西和传统山水树木放在一起,会不会……不伦不类?”
秦建国早有准备。他拿出另一张稍小的纸,上面是他连夜细化的局部图样和说明。“刘师傅,周师傅,各位师傅,我明白大家的顾虑。我是这么想的,”他指着草图下半部分的树根山石,“这部分,用咱们最拿手的深浮雕和镂雕,突出沧桑感和力量感,这是根,是基础。”
手指移到中上部,“树木向上生长,穿过云雾,这里用浅浮雕和不同程度的磨砂来表现朦胧过渡。到了树冠处,逐渐明朗,这些象征性的元素——”他指着齿轮、麦穗等,“不用写实雕刻,而是用极简的、图案化的浮雕线条,嵌在枝叶的脉络之间,像是自然生长出来的一部分,寓意着各行各业从这片土地上孕育、勃。最上面的朝阳和光芒,可以用极浅的线刻配合后期烫蜡的热处理,营造光感。”
他停顿一下,看向各位老师傅:“至于规矩,孙科长说了,要体现新时代精神。我觉得,新时代的精神不是凭空来的,是从咱们这片坚实的土地里长出来的,是继承和展。这件作品,我想表现的就是这个‘长出来’的过程。当然,具体技法、比例、虚实处理,还得各位老师傅一起商量,把好传统的关,帮我看看哪里不合适,咱们一起改。”
他态度诚恳,解释清晰,既坚持了核心创意,又充分尊重了老手艺人的经验和权威。更重要的是,他提出了具体可行的技法思路,不是空想。
周师傅的脸色缓和了些,凑近看了看局部图:“你这么一说……好像有点道理。这齿轮嵌在叶脉里,倒也不显得突兀。就是这活计太细太费神了。”
“材料是关键,”刘木匠沉吟道,“孙科长说了,能给支持。咱们得挑一块纹理大气、质地坚韧、无裂无疖的好料。红木或黄杨木的下脚料恐怕不够大,得申请一块整料,哪怕是小一点的。”
“设计思路我报给宫里和孙科长看看,”秦建国说,“如果领导认可,咱们再细化分工。复杂的部分我来尝试,基础的大型和传统部分,还得仰仗各位师傅。”
这个分工提议很得体。既承担了最吃劲的创新部分,又把基础和专业性强的传统部分留给老师傅,大家都有活干,都有贡献。
初步方案和草图通过文化宫报了上去。两天后传来消息:孙科长和局里几位领导看了,非常感兴趣,认为创意很好,紧扣主题,同意全力支持,特批了一块大小合适的紫檀木料(虽然是库存料,有些地方有瑕疵,但整体质地极佳),并让文化宫协调,尽量减少摊位其他日常订单,让他们集中精力攻关。
真正的挑战开始了。
紫檀木料运到那天,整个摊位都肃穆起来。深紫近黑的色泽,沉重的手感,细腻坚硬的质地,散着淡淡的特殊香气。这是一块难得的好料,但也意味着下刀无悔,任何失误都可能造成无法弥补的损失。
秦建国和刘木匠、周师傅等人围着木料研究了整整一天,反复斟酌瑕疵位置如何规避或巧妙利用,讨论下刀顺序和整体进度安排。最终决定,由刘木匠牵头负责整体进度和传统部分技术把关,周师傅负责指导监督所有深浮雕和镂空部分,秦建国则主攻创新部分的设计落实和整体协调,并负责最精细的象征元素雕刻及后期处理。
分工明确后,工作间里的气氛变得专注而凝重。凿子、刻刀、锉、砂纸的声音此起彼伏,木屑混合着紫檀的香气在空气中弥漫。秦建国几乎将所有精力都投入其中。白天在文化宫工作间里,他心无旁骛,手指因长时间握持工具而磨出水泡,又变成薄茧。晚上回家,脑子里也全是构图、刀法、光影效果。他甚至在睡梦中,手指都会无意识地微微动作,仿佛仍在雕刻。
沈念秋看在眼里,心疼却不多加打扰,只是把家务更多揽过去,晚上为他留一盏灯,泡一杯淡淡的枣茶。岳母林淑芬也变着法儿做点有营养的,嘴里念叨:“这活儿是精细,可也不能把身子熬坏了。”岳父沈青山则偶尔背着手过来看看秦建国画的分解图,虽看不懂细节,却也能感受到那份郑重和追求,眼中多了几分赞许。
石头似乎也感觉到爸爸的忙碌,不再总是缠着要抱,只是有时会搬个小板凳,坐在工作间门口,托着腮看爸爸专注的侧影,黑葡萄似的眼睛里满是好奇。
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这天下午,秦建国正在尝试雕刻“云雾过渡”部分。紫檀木质极硬,浅浮雕表现朦胧感需要极其精微的力度控制和层次把握。他全神贯注,鼻尖几乎要碰到木料,刻刀以几乎难以察觉的幅度推进、转折。
突然,门口传来一个有些迟疑的声音:“请问……秦建国同志是在这儿吗?”
秦建国手一顿,缓缓抬起头,看清来人,有些意外。是师大中文系那个叫陈向东的学生,他身后还跟着李秀娟,两人手里都捧着几本书,脸上带着些许拘谨和好奇,打量着这个充满木屑和工具、与大学教室截然不同的空间。
“陈同学,李同学?你们怎么找到这儿来了?”秦建国放下刻刀,站起身,拍了拍身上的木屑。
“秦大哥,”陈向东走进来,语气带着敬佩,“我们听沈老师说你在为全国工艺美术展创作作品,就想来看看,没打扰你吧?”李秀娟也赶紧说:“我们就是好奇,想看看文学之外的你……哦,这是系里资料室新到的几本当代小说集,还有两本美学理论的书,沈老师说可能对你创作有启,让我们带给你。”
秦建国心里一暖,接过书:“谢谢,也谢谢沈老师。正好歇会儿。”他招呼两人坐下,简陋的木头凳子。
陈向东和李秀娟的目光很快被工作台上那初具雏形的紫檀木雕吸引。虽然还远未完成,但那磅礴的构思、已经开始显现的层次和力量感,已经让两个文艺青年震撼不已。
“这就是《大地新生》吗?”李秀娟小声问,不敢伸手去碰,“这……这太有冲击力了。秦大哥,你真的是木匠出身?”她话一出口觉得不妥,脸微微红了。
秦建国笑了笑:“家传的手艺,混口饭吃。这次是赶鸭子上架,多亏刘师傅他们帮衬。”
“不,这不仅仅是手艺,”陈向东推了推眼镜,认真地说,“这是艺术创作。秦大哥,你这里面的构思,和你写《马路天使》的内核是相通的,都是扎根于真实的生活土壤,然后努力向上生长,寻找光明。只不过一个用文字,一个用木头。”
这话说到了秦建国心里。他点点头:“也许吧。我觉得,不管是写故事,还是做手艺,都得心里有东西,手里有准头。”
他们聊了一会儿文学,聊了一会儿艺术。陈向东和李秀娟带来了一些新的文艺思潮信息,虽然零碎,却让秦建国感觉到外界正在生的变化。临走时,陈向东犹豫了一下,说:“秦大哥,我们系里一些同学,私下组织了一个读书会,有时候也讨论创作。大家都很佩服你,如果你有时间,欢迎你来聊聊,不拘形式。”
秦建国心中微动,这是一个接触更多思想、了解年轻一代的窗口。“好,有时间我一定去。”
送走两位学生,秦建国回到工作台前,心境却有些不同。陈向东的话提醒了他,他的木雕和写作,本质都是表达,是与他所经历的这个时代对话。手中的刻刀,似乎更沉,也更有方向了。
日子在凿刻声中流淌。作品一点点成形。树根的盘结狰狞,山石的冷硬嶙峋,浪涛的汹涌力量,在老师傅们精湛的技艺下栩栩如生。秦建国负责的部分推进得谨慎而缓慢。他将象征元素巧妙地与枝叶融合,齿轮的线条刚劲,麦穗的弧度柔和,书本的轮廓方正,航天器的造型简练而富有动感,彼此呼应,毫不突兀。最难的是云雾和光线的表现,他试验了多种刀法和后期处理,甚至借鉴了一些玉雕和砚雕的技法,与刘木匠反复商讨,才逐渐找到感觉。
这天,他正在小心地处理树冠顶部一缕极细的“阳光”线刻,刘木匠走了过来,默默看了一会儿,叹了口气:“建国啊,我干这行快四十年了,像你这样肯琢磨、敢尝试,还能把新老东西揉得这么自然的,头一回见。这作品成了,不得了。”
周师傅也难得地点头附和:“后生可畏。这紫檀木遇上你,也算没白瞎。”
得到这些严苛的老手艺人的认可,秦建国心中一块石头落了地。这不仅是对他技艺的肯定,更意味着他真正融入了这个集体,赢得了同行的尊重。
转眼到了五月底,紫檀木雕《大地新生》的主体雕刻已接近完成,进入最耗时的精细打磨和后期处理阶段。与此同时,秦建国的写作也有了新进展。《马路天使》经过几轮修改,出版社终于定稿,进入了排版印刷流程,预计夏末就能上市。虽然第一版印数不多,稿酬也有限,但“作者秦建国”这个名字,即将变成铅字,这对他意义非凡。
更让他惊喜的是,沈念秋在晚餐时宣布,她的一篇关于当代工人文学中女性形象嬗变的课程论文,得到了系里老师的极高评价,被推荐到省里一个青年文学评论刊物,有望表。
“真的?太好了!”秦建国由衷地为妻子高兴。他知道念秋一直很努力,在学业和家庭之间平衡得很辛苦。
沈念秋脸上泛着光:“还得谢谢你,建国。和你讨论那些文学问题,还有看你创作,给了我很多启。我觉得……我们好像在同一条路上,一起往前走。”
岳父沈青山抿了一口酒,看着女儿女婿,眼中满是欣慰:“都好,都好。念秋做学问,建国搞创作、做手艺,都是正途。咱们家,这日子是越过越有奔头了。”
夜深人静,秦建国看着窗外皎洁的月光,又看了看墙角那个行李卷。他悄悄走过去,打开,从一捆钱中数出五十元。这笔钱,他打算过两天以“预付稿费”和“项目补贴”的名义拿出来,给家里添一台收音机(岳父爱听新闻和评书),再给念秋买一支好点的钢笔,给石头买两本新的连环画。
剩下的,依旧深深藏起。但他知道,随着他正式工作的收入、即将到来的稿酬、以及未来可能从木雕作品上获得的认可与收益,这笔巨款将不再是悬在头顶的利剑,而会慢慢变成家庭展最坚实的后盾之一,在需要的时候,以合理的方式,悄然融入他们蒸蒸日上的生活里。
月光洒在未完成的紫檀木雕上,那些深浅不一的刻痕在明暗之间仿佛有了生命,静默地诉说着土地的记忆与未来的期许。秦建国拿起最细的一张砂纸,就着月光,开始又一次轻柔的打磨。沙沙的声音极轻,却坚定而持续,如同这个春天里,无数平凡人心中萌的希望,正一点点地,将粗糙的现实,打磨成理想的模样。
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