魔爪文学

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第18章 艺术史硕士的财经首秀（第3页）

邮件最后写道：“也许有一天，当你在镜子里看到那个用艺术为股市背书的人时，你会想起，你曾经多么热爱那些画，那些穿越时间依然动人的美。”

苏菲亚盯着屏幕，很久很久。然后她关掉邮件，打开微博，开始准备下一期的文案。

第四期直播，讲《富春山居图》与长线投资。她引用了黄公望的生平，讲到这位画家晚年隐居富春江，用了七年时间完成这幅长卷。她说，投资也需要这样的耐心和定力，不为短期波动所动，看长远，看大局。

弹幕里有人说：“苏老师，我被套了三年了，这算长线吗？”

苏菲亚看到了这条弹幕。她停顿了一秒，然后微笑：“如果套了三年还在坚持，说明你相信它的价值。就像黄公望，七年画一幅画，因为他相信这幅画值得。”

巧妙回避，完美转移。下播后，小雨夸她应变能力强。

但那天晚上，苏菲亚失眠了。她爬起来，打开电脑，找到那封邮件，又读了一遍。

“你会想起，你曾经多么热爱那些画。”

她走到书架前，抽出一本画册

;。是她在伦敦二手书店淘到的《印象派全集》，扉页有她写的笔记：“光影不是描绘对象，而是描绘看见本身。”

那时的她，相信艺术是理解世界的方式。现在的她，用艺术去解释k线图。

她翻开画册，停在莫奈的《睡莲》那一页。那些模糊的笔触，那些氤氲的色彩，那些对光影瞬息万变的捕捉。她曾经花了一个学期研究这一系列作品，写了两万字的论文，论证莫奈如何通过重复主题来探索感知的边界。

现在，她对着一百多万观众说：这就像趋势交易。

手机震动，是小雨发来的下期选题：“《呐喊》与恐慌性抛售：蒙克如何预见了股灾心理？”

苏菲亚看着这个标题，突然笑了。笑得停不下来，笑到眼泪流出来。

多贴切啊。《呐喊》，那张扭曲的脸，那漩涡般的天空，那无声的尖叫。不就是恐慌性抛售时的股民吗？不就是看到账户缩水时的自己吗？

她可以讲得很好。讲蒙克的生平，讲表现主义，讲现代人的焦虑异化，然后巧妙地、优雅地、知识性地，把它和股市暴跌时的人性恐慌联系起来。

她会收获更多粉丝，更多打赏，更多广告费。

她会搬出隔断房，租个一居室，每周吃人均两百的餐厅，给父母寄更多的钱。

她会在镜子里看到那个妆容精致、微笑得体、用艺术为资本背书的苏菲亚。

而那个在伦敦图书馆熬夜写论文、在北京隔断房吃泡面、相信艺术是理解世界方式的苏菲亚，会慢慢消失。

像一幅被过度修复的古画，底色还在，但原本的笔触、肌理、岁月留下的裂纹，都被厚厚的颜料覆盖了。

她合上画册，关掉灯。

黑暗里，手机屏幕又亮了。是小雨：“苏老师，睡了没？刚接到一个新合作，券商想请你做线下讲座，讲‘艺术与投资哲学’，出场费这个数。”

后面跟着一个数字：十万。

苏菲亚盯着那个数字，看了很久。

然后她打字回复：“好。”

发送。

窗外，城市的夜晚依然喧嚣。远处有霓虹闪烁，近处有车流不息。

每一盏灯下，可能都有一个在k线图前挣扎的人。

而她，苏菲亚，艺术史硕士，曾经的“艺术拾荒者”，现在的“财经圈清流”，将为这些人提供一种全新的、优雅的、充满文化气息的麻醉剂。

用莫奈的睡莲安慰他们的焦虑。

用毕加索的立体主义解释他们的困惑。

用杜尚的小便池消解他们的荒诞。

然后，收钱。

很多很多钱。

她躺回床上，闭上眼睛。

明天还有直播，要讲《呐喊》与恐慌性抛售。

她得好好准备。

毕竟，这是一场演出。

而她，是主角。

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