魔爪文学

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嗯，杨金穗在心里偷偷说，有点像金鱼眼睛。

这是长期佩戴高度近视眼镜留下来的后遗症。

周培安对杨金穗点了点头，开口：“久闻大名。”

这话说的，杨金穗总觉得对方是在嘲讽自己，毕竟，以业界的名声、地位、资历来看，怎么也该她说这话。

更何况，那位留下‘小儿习作’的评语的文人，正是周培安。

杨金穗曾看过这位先生的文章，看过之后，就彻底释怀了他对自己的评价。

因为，他对自己还是嘴下留情了，甚至说是很给面子了，可能是顾及到她未成年的身份吧。

比如，他是这么骂政府的，“政令从城里衙门里递出来，过一道关卡剥一层皮，到民众间就只剩张印着黑字的废纸，字字句句都写着‘剥削’”；

“这班官儿，生就一副吸髓的本事，穿的是绫罗，吃的是山珍，做的却是祸国殃民之事”

他骂某位大官，说他是“茅厕之蛆，连百姓身上排下来的废物都要大啖几口，还夸‘肥美可口，再来再来’”。

这话是有前提的，这位大官，是当地粪阀（掌控着粪道、粪场等资源）的保护伞，年年都要从他的收入中大抽一笔。

而这位粪阀又是欺行霸市、无恶不作的人物，会恶意哄抬收粪价格，不多掏钱就拒绝收粪，且不允许单干的跑海粪夫去收，甚至还会安排手下打手去对方门口泼粪，逼其就范。

而他对待手下的粪夫，同样残酷，视这些人为手下奴隶，无辜殴打其人，□□其妻女，苛扣应得的报酬，然后逼他们向自己借高利贷，最后以收贷款的名义，拉走他们家中妻儿去卖。

事情被记者曝光后，粪阀饮弹自杀，官员以“家中妇孺不知事庇佑坏人，付某因公事繁忙未及时察觉”的理由而脱身。

各大报业也被警告不得讨论此事，这个时候，周培安站出来大骂其人，极尽挖苦之能事，可以说是打响了反对他的又一GUN。

而周培安骂的还不仅是政府、官员，其他知识分子也同样在挨骂的行列。

他骂那些留洋派打着自由恋爱的名义抛妻弃子、与人同居是“狼心狗肺，不仁不义”。

骂不谈时政、避世隐居的读书人“不如把书烧了，改去庙里敲木鱼，这才是真清净真避世”。

他还骂老学究咬文嚼字，是“塞满破棉絮的枕头，腹内空空”，建议他们“改行去说书，还能多骗几个铜板”……

他也不是只挑着国内的“软柿子”骂，事实上，对于外国人，他同样大骂特骂。

甚至这些人一度是他早期攻击的主要目标，只不过，后来的他发现，外国人如何作恶，根本原因还是本国的政府无能，政治体系失控，百姓被驯化得骨头太软。

于是他开始改变策略，试图通过文字唤醒国民。

总之，周培安身体力行诠释了一句话，爷们儿要战斗。

杨金穗看过他的一些文章后，感觉他有点像是小说世界的鲁迅和闻一多结合的平替版。

说他像鲁迅，是因为他写文章的目的像；而说他像闻一多，那就是因为他的结局了。

在原本的小说设定中，这位周培安先生，因为从不矫饰也绝不给政府面子的发言，被对言论管控越来越严酷的政府和东瀛人秘密杀害了。

杨金穗很佩服甚至是崇敬这样的人物，因为她做不到那么大公无私，也没有这样的勇气。

如果说周培安是这个时代少数的可以推动时代车轮前行的人，那如她在内的大多数人，可能就是被车轮赶着往前走的人。

这其中，有良知一点的，会做些力所能及的事；软弱自私一点的，会随着环境的变坏而变坏；没人性一点的，大概趁势而起，就是大发国难财了。

杨金穗想，或许他们写书也好，办儿童报刊或杂志也罢，最终的目的就是，让前者多一点，后两者少一点。

除周培安外，这次茶话会还有一个让杨金穗很感兴趣的人物，是位女作家，名叫张惠贞。

这可是位传奇人物。她的前半生，集齐了民国虐恋文学的众多时髦元素，自幼丧母，冷漠旁观的继母，又要摆官宦子弟架子又要抽大烟的爹，败落的家世，作为长女的她苦苦支撑。

张惠贞后来和自幼结下亲事的丈夫成婚，然后进入另一个火坑。

守旧的苛待儿媳妇的公公婆婆，流连书寓舞厅的丈夫，以及早早夭折的两个孩子。经历这一切后的她，不过25岁。

然后，某一日，她和丈夫的一位好友私奔了。

杨金穗之前了解到张惠贞的经历后，都怀疑她是哪本小说的主角。

毕竟，融合穿越也挺流行的，或许她杨金穗就是各个小说世界里那个打酱油的女配呢。

不过，不管是不是多世界融合的设定，对此时的她来说，也不重要，好好过好自己的人生就好——

主要是她也想不起来类似的小说设定了，何必徒增烦恼呢。

说回张惠贞，她的那位男小三，客观上来说，给张惠贞打开了新天地的大门。

她得以从娘家和夫家两个陈腐家族抽离出来，好好去看看这个日日新的世界。

如果事情真的这么发展下去，那张惠贞还真就成民国虐恋文学里的苦情女主了。

好在，那个男小三也并非良配，在张惠贞登报和丈夫离婚、决心奔向新生活的时候，对方因家族反对，乖乖回乡接受家族安排成婚了。

这是当时的张惠贞的不幸，却也是后来的她的幸运，不愿回乡，已然离婚，她别无退路，开始想办法谋生，于是开始了写作。

同时，她给自己取了笔名为徐绘真，徐是母亲的姓氏，绘真代表了她写作的决心。

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