魔爪文学

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那么，给主角设定一个什么样的身份，才能让他合情合理地进入墓穴，且不触碰国人的逆鳞呢？

杨金穗开始在纸上记录自己的灵感。

守墓人？

比如一个守墓世家的最后血脉，偶然发现有人偷偷摸摸在自家守护的古墓附近打转。

主角探查到他们是盗墓贼，赶跑盗墓贼后，主角怕他们继续破坏其他古墓，于是一路追寻盗墓贼的痕迹。

既然是追寻人家的踪迹，总是会落后一步的吧，落后了，那人家往往就已经进入古墓了。

为了防止盗墓贼破坏古墓，主角也只能跟进去了。

这个身份，可以说是站在了绝对的大义一边，不容易被人诟病进入古墓这件事。

还可以是考古学家。

前世的一些好莱坞电影，很爱设定这种人设，主角因为考古学家的身份进入各种神奇的古老的遗迹。

在此进行各种莽撞的骚操作，往往到了最后，主角抱得美人归，遗迹被祸害得够呛，甚至干脆被夷为平地。

结尾，主角会站在直升机的梯子上，神情凝重地看向这片平地，发出一声磁性的独白：

“不知道下一个开启这片宝地的人会是谁呢？”

然后，制片公司就会根据票房酌情开始“下一个开启宝地的人”的故事拍摄。

住脑啊！

杨金穗拍了拍自己额头，不能再细想下去了，这种设定是不行的。

人家好莱坞在电影里祸祸别国的遗迹当然不心疼，这比崽卖爷田还轻易。

但是她不能在小说里写这种情节。

而且也玷污真正的考古学家了。

老一辈人本来就不能理解考古这件事，她再写这么本小说，更是形成刻板印象了。

不过，这个人设也不是不能用，只不过故事走向肯定不是古墓被破坏。

警察呢？警察或许也可以。

跟随盗墓贼或者犯人入古墓，这也是很正当的理由。

但考虑到此时的警察，形象还是相对复杂一点，很多时候甚至干脆是权贵的打手，所以针对这个设定，杨金穗还是犹豫了一下。

不管行不行，她都先记上。

实在不行，就搞成一个主角团，毕竟进入古墓要面临的种种神奇又恐怖的危险动植物、机关，一个人去做虽然有种孤胆英雄式的壮美，但趣味性就太弱了。

还是应该组个团队来进行探秘，最好有个搞笑的“丑角儿”，插科打诨，缓解紧张气氛。

必要的时候，这个人还能因为自己的莽撞带领主角团探索新地图。

哎呀，要不怎么说经典就是经典呢，经典盗墓小说的设定，团队探险，搞笑担当，果然是很好用的。

杨金穗即使没想特意仿照，但思考着思考着，就靠了过去。

人设暂时这样，故事情节呢？

冯知明并没有要求写成很长的篇幅，也没说要写成不同古墓的升级闯关模式，按理来说，杨金穗完整地写完一个故事即可。

后续的宣传，冯知明他们会上心的，会努力把这一个故事利用的彻底。

但这么有趣的题材，她如果只是开个头就不写了，必然有人跟风写下去。

而一旦人家写的花样更全，设定更复杂，她的小说就会很轻易地被从读者们的记忆中清除掉。

她都动笔了，吃不到最甜的那块蛋糕，感觉有点亏啊。

所以可以留一个钩子，后面再慢慢写第二部、第三部……

这样也符合杨金穗的需求——她不想密集地赶工这本小说，时间实在是不够用。

最好是一年甚至两年写一部，这样写下去，她在读书的这几年，就一直有稳定的收入来源了。

所以……

设置不同风格的古墓也是重点，而且其实也不一定要写古墓。

冯知明希望她写这本书，就是想通过这些神神鬼鬼的故事给那些对付盗墓贼的人打掩护。

而这些盗墓贼其实也不仅仅是盗墓，还会去偷古庙古建筑的文物。

杨金穗前世看文物相关的纪录片，还知道他们会去山洞里把壁画一片一片切割下来运走。

石窟里巨大的佛像运不走，就把佛头割下来运走。

可以说是无所不用其极了。

所以这些场景，也能成为情节点，这么一想，能写的还真不少。

她完全可以结合一些志怪类杂谈小说，进行情节构想，也算是给书中和现实中所有不科学的内容找点历史文献作为“依据”。

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