魔爪文学

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第29章 肖像权侵权（第1页）

邮箱提示音响起时，何以琛正用棉签蘸着专用清洁液，仔细擦拭长焦镜头镜片上的一粒几乎看不见的灰尘。非洲的尘土无孔不入，保养器材是每日的必修课。他瞥了一眼屏幕，看到发件人是一串陌生的字母加数字组合，域名显示来自某家国际律师事务所。主题栏只有冷冰冰的“Reard&bp;mae&bp;Rht&bp;qur”（关于图像权益问询）。

他心里“咯噔”一下。不是因为陌生邮件，干他这一行，收到各种问询邮件是常事——杂志编辑、图片代理商、环保组织，甚至偶尔有狂热的动物爱好者。但这封邮件的格式和发件域名，透着一种公事公办的、不容置疑的冷淡，与他通常接触的那些充满惊叹号或热情措辞的邮件截然不同。

他放下镜头，用还算干净的小指关节敲了下触控板，点开邮件。

邮件正文是标准的法律函件格式，措辞严谨、礼貌，但每一个单词都像冰凿般锋利。大意是：代表客户沈佳琪女士注意到，摄影师何以琛先生在其个人作品集及近期向部分机构投稿的作品中，包含一幅暂命名为《警觉》的摄影作品（附编号及小样截图）。经查，该作品画面边缘背景处，未经明确许可且未签署肖像权授权文件的情况下，包含了沈佳琪女士的可辨识侧影轮廓（尽管模糊），这涉嫌侵犯了沈佳琪女士的肖像权。根据相关法律及国际惯例，要求何以琛先生立即：1.从所有已发表、未发表、投稿、展示渠道撤回并永久删除该作品；2.签署随信附带的《肖像权放弃与保证声明》扫描件并寄回；3.提供已删除作品的书面证明。否则，将采取进一步法律行动以维护客户合法权益。

邮件末尾，是律师的签名和联系方式，附件里正是那份声明文件，条款严密，措辞强硬，不留任何解释或协商余地。

何以琛盯着屏幕，足足有一分钟没动。帐篷外的草原上，角马群迁徙的蹄声如闷雷滚过大地，但他耳中只有自己血液缓慢流动的嗡嗡声。他点开附件中的截图，那是他发给沈佳琪的邮件里附带的《警觉》小样图。律师用醒目的红色箭头，精确地指向画面左上角，金合欢树摇曳的枝叶阴影之间——那个他之前几乎未曾注意到的、极其模糊的、属于人类的深色轮廓。如果不特意圈出并说明，任何观众都会将其视为背景中偶然摄入的树影或岩石的一部分。

但她看见了。不仅看见，还精确地定位，并动用了律师。

他感到一股荒谬的凉意从脊椎升起，随即又被一股灼热的闷气堵在胸口。荒谬在于，那张照片的重点明明是前景中那只姿态完美、眼神锐利的斑马首领，是光影，是构图，是草原的生命力。那个模糊的人影，连陪衬都算不上，只是一个无心的、微不足道的背景瑕疵。闷气在于，他想起三天前分别时，她接过存储卡时平静的眼神，和那句听不出情绪的“拍得不错”。原来那不是认可，甚至不是客套，而是一次冷静的“证据保全”前的例行安抚？

他猛地向后靠去，旧折叠椅发出不堪重负的呻吟。手指在触控板上滑动，重新调出《警觉》的原图，放到最大。像素开始模糊，但那个被红圈标出的轮廓，在心理暗示下，确实越来越像一个微微仰头、看向远方的人的侧影。他甚至可以隐约分辨出帽檐和下颌的线条。原来，在他全神贯注追逐斑马“决定性瞬间”的同时，他的镜头也无声地记录下了她那一刻的存在——孤独的、与周遭蓬勃生命力格格不入的存在。

他想起按下快门时那瞬间的“雾气”，那毫米级的失焦。当时以为是分神，是手抖。现在想来，那或许是镜头本身，对同时捕捉两种截然不同存在（野性的警觉与人心的荒芜）时，产生的某种“排异反应”。

接下来的二十四小时，何以琛像一头被困的野兽。他无法专心工作，取景器里的景象变得模糊而可疑——每一棵树后，每一片阴影里，是否都潜藏着可能“侵权”的人影？他给沈佳琪留下的那个邮箱发了一封解释邮件，语气尽量克制，说明那并非有意拍摄，人物处于极次要且模糊的背景，属于艺术创作中常见的“&bp;cdetal&bp;cluo”（偶然摄入），并真诚道歉。他提出可以立即删除该作品，并愿意提供其他作品供她选择，以弥补这次无心的冒犯。

石沉大海。没有任何回复。

他又尝试通过卫星电话联系她的向导，辗转要到了她当时租车公司的紧急联系人电话。电话接通，他表明身份和意图后，对方礼貌而冰冷地表示会将信息转达，但无法保证沈小姐会回应。

等待的每一分钟都变得煎熬。这种煎熬不同于在草原上蹲守猎物数日一无所获的失落，那是一种有明确目标的、可承受的等待。这是一种被无形的规则和力量居高临下审视、却无从辩驳的憋闷。他赖以生存和表达的世界——那个崇尚自然、瞬间、真实的影像世界，被一封法律邮件轻易地凿开了一个口子，灌进了名为“权利”、“许可”、“侵权”的冰冷空气。

第三天，他收到了第二封邮件，来自同一家律所。这次，措辞更加简洁，也更加严厉。邮件指出，第一封邮件的要求已清晰明确，所

;谓“偶然摄入”的抗辩在司法实践中很难成立，尤其是在人物可辨识（无论清晰度）且未获许可用于潜在商业或展示用途的情况下。对方重申了三点要求，并给出了一个最后期限——七十二小时内未收到签署的声明和删除证明，将启动正式法律程序，包括但不限于向相关摄影机构、赛事组委会发函，并可能提起民事索赔。

附件里甚至多了一份初步的损害评估草案，列举了所谓“潜在商业价值损失”和“精神权益侵害”的估算依据，数字后面跟着好几个零。

何以琛坐在笔记本电脑前，屏幕的冷光照亮他铁青的脸。帐篷外，夕阳正将草原染成血红色，壮美无比。但他第一次觉得，这片曾经给予他无限自由和灵感的天堂，此刻却像一座华丽的监狱。他引以为傲的、捕捉到的那些野性而自由的瞬间，原来如此脆弱，可以被千里之外的一纸律师函轻易锁住咽喉。

他想起沈佳琪站在草原上，看着乞力马扎罗雪山时说的话：“……就像你镜头里的斑马，对我而言，只是一张不错的照片。”当时他觉得那是隔阂，是两种生命体验无法交融的叹息。现在他才明白，那或许更是一种宣告——一种将自身与世界（包括他的镜头）清晰划界的宣告。她的世界有她的规则和边界，不容侵犯，哪怕只是镜头边缘一次无心的掠过。

愤怒、不解、委屈、还有一丝被彻底漠视的难堪，在他胸腔里翻搅。他抓起卫星电话，不再试图通过中间人，而是直接拨打了律师函上留下的那个联系电话。出乎意料，电话很快被转接，一个冷静的男声响起，确认了他的身份。

何以琛深吸一口气，试图让自己的声音听起来专业而冷静：“我是何以琛。关于沈佳琪女士肖像权的事，我认为有必要直接沟通。那张照片中的人物形象极其模糊，且完全处于艺术表达的次要背景位置，其‘可辨识性’和‘商业性使用’存疑。这属于创作自由与肖像权保护的灰色地带。我希望……”

“何先生，”对方礼貌地打断他，声音平稳得像在宣读法律条文，“我的当事人沈女士的立场非常明确。她并未授权您在任何作品中使用其肖像，无论清晰与否，无论处于画面何种位置。您未经许可的拍摄和后续的传播（包括向特定邮箱发送），已经构成了事实上的使用。我们的要求是基于法律赋予的基本权利，旨在阻止可能的进一步侵害。关于‘艺术创作’与‘肖像权’的边界，各国司法实践虽有不同，但未经许可使用可辨识肖像进行传播，风险是明确存在的。沈女士不希望对此进行学术讨论，她只要求您履行我们邮件中提出的三项要求。”

“她甚至不愿意亲自跟我说句话吗？”何以琛终于忍不住，语气带上了压抑的怒意，“这只是一次无心的意外！我理解并尊重她的权利，我可以删除，可以道歉！但这份声明……”他看了一眼屏幕上那份措辞严厉的《放弃声明》，要求他承认“故意或过失侵权”并保证永不追究对方责任，“这太过分了！这等于让我承认自己是个窥探他人**、利用他人形象牟利的小人！”

电话那头沉默了几秒，律师的声音依旧没有任何波澜：“何先生，我的当事人有权选择通过法律代理人处理此类事务。她的要求是基于对其合法权益的正当保护，并非针对您个人。签署声明是快速、彻底解决此事的方式，避免后续不必要的法律纠纷，对双方都有利。至于您个人的感受，很抱歉，不在我的委托范围之内。”

“对我有利？”何以琛几乎要冷笑，“签了这玩意，我的职业声誉怎么办？同行会怎么看我？就因为一个连脸都看不清的、该死的背景人影？”

“那是您需要考虑的问题，何先生。”律师的声音冷了下来，“我的职责是维护当事人的权益。距离最后期限还有六十一个小时。如果您选择不合作，我们将按计划采取下一步行动。相信您明白，一旦进入正式法律程序，无论结果如何，所耗费的时间、精力和可能的公开影响，都将远超目前。祝您顺利。”

电话被挂断，忙音单调地重复着。

何以琛握着卫星电话的手，指节因为用力而发白。他感到一种深深的无力。对方像一台精密而冰冷的法律机器，按照预设程序运转，不提供任何情感接口，不接受任何情理上的辩驳。他所有的愤怒、委屈、艺术家的坚持，在这台机器面前，都像砸向钢化玻璃的拳头，除了让自己疼痛，毫无作用。

他瘫坐在椅子里，帐篷外的最后一丝天光也消失了，草原陷入沉沉的黑暗。只有笔记本电脑屏幕散发着幽幽的光，映照着那份措辞冰冷的律师函和声明。

他打开图片库，找到《警觉》。这张他曾经颇为得意、准备投稿参加明年世界野生生物摄影大赛的作品，此刻看起来如此刺眼。那只斑马首领依旧警觉，光影依旧完美，但画面左上角那个被红圈标记的模糊轮廓，像一个无法愈合的伤口，一个闯入者的烙印，彻底破坏了画面的纯粹与完整。

他闭上眼，脑海中浮现的却不是斑马，而是沈佳琪的脸。不是财经杂志上那张精致的封面照，也不是草原上被晒得微红、带着倦意的脸，而是更早之前——在抛锚

;的路虎旁，她冷静地评估故障时；在暴雨的车里，她说“失控更让我不舒服”时；在营地的星空下，她低声说“干净的孤独”时；还有最后，看着乞力马扎罗的雪，说那只是“远处一点冰冷的白色”时。

那张脸美丽、聪明、极度自控，却也像乞力马扎罗山顶的雪，遥远、寒冷，拒绝任何形式的接近或融化。他的镜头捕捉到了草原上最警觉的动物，却无意中触碰了这世上最警觉、也最懂得如何设置边界的人。

他猛地睁开眼，打开邮件回复界面。手指在键盘上悬停良久，最终，没有撰写任何新的解释或求情。他只是简短地回复了律师的邮件：

“声明已签署（见附件）。作品《警觉》已从本人所有公开及未公开渠道永久删除（删除记录截图附后）。此事到此为止。”

点击，发送。

然后，他调出《警觉》的原图文件，右键，选择“永久删除”。确认弹窗跳出时，他停顿了一秒。这一秒里，闪过的是按下快门时的悸动，是等待光影的煎熬，是看到成片时的满足，也是现在这冰封般的屈辱和了悟。

他点击了“确认”。

文件从硬盘上消失。连同那只斑马的警觉，那片草原的光影，和那个无意中闯入镜头、却主宰了这幅作品最终命运的、模糊的侧影。

做完这一切，他关掉电脑，走出帐篷。非洲的夜空星河浩瀚，低垂得仿佛要压到头顶。夜风带着凉意和草腥气吹过，远处传来鬣狗诡异的笑声。

他抬起头，望向乞力马扎罗山的方向。虽然看不见，但他知道，那座覆盖着冰雪的山峰就在那里，永恒地、寂静地矗立在黑暗中。

他保护动物的肖像权，用镜头为它们呐喊，反对盗猎和栖息地破坏。他相信万物有灵，相信影像的力量。

而她，用一纸律师函，清晰无误地向他主张了她“心脏的肖像权”。她的内心世界，她的情感疆域，不容窥探，不容记录，不容任何形式的未经许可的“摄入”和“使用”。哪怕只是最边缘、最模糊的掠影。

斑马因其独特的条纹，在法律模糊地带或许能主张一点“形象权益”。而她，则用更彻底的方式，宣告了她内心版图的绝对主权。

何以琛站在无垠的星空下，第一次如此清晰地感受到，有些边界，比草原上猎食者与猎物之间的界限更加分明，也更加不可逾越。那不是荆棘或铁丝网，那是法律条文铸就的、冰冷而绝对的高墙。

而他，这个习惯了在旷野中自由追逐光影的猎人，第一次被明确告知：你镜头所及，并非全是无主之地。

有些风景，从一开始，就挂着“禁止拍摄”的牌子。

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