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那道疤痕的边缘,在剥落。
不是皮肤在脱皮,而是像墙皮受潮一样,薄薄的一层颜料正在卷曲、翘起,露出下面的东西。下面不是皮肤,不是血肉,而是一片空白。空白的绢本。经纬稀疏的丝绢,手工缫丝的那种,蚕丝粗细不匀。
二十岁的我,不是一个人。
他是一幅画。是画在绢本上的一个形象,被颜料堆砌得足够立体、足够逼真,以至于在梦里看起来像个活人。但他不是。他是一层一层的颜料——靛青打底,石绿铺面,朱砂勾勒,蛤粉提亮——堆在绢本上,被某种力量驱动着,开口说话,伸手微笑。
他是画出来的。
我也是?
不。我还站在这里。我的脚还踩在渐渐缩小的陆地上,彩色的潮水已经没过了小腿。冰凉的、带着腥咸气的颜料,正在浸透我的裤管。
但我的手——我的右手——正在生变化。
从指尖开始,皮肤的颜色在变。不是变白,不是变黄,而是在变成一种我无比熟悉的颜色——靛青。那种靛青不是染布的靛蓝,而是国画颜料里的石青,上好的那种,用蓝铜矿磨出来的,色泽深沉而鲜亮,像是把夜空碾碎了掺进了颜色里。
靛青色从指尖向上蔓延,像潮水——不,它本身就是潮水,彩涌的潮水。所过之处,皮肤上的纹路消失了,汗毛消失了,指甲的透明质感消失了。取而代之的是绢本的纹理——经纬交错的丝线,细细密密的,像是有什么东西正在把我的血肉一点一点地编织成别的东西。
我在变成画。
七
我从梦中惊醒时,天已经亮了。
我低头看自己的右手——还是那只手,骨节分明,指尖有常年握刀磨出的茧。没有靛青色,没有绢本纹理,一切如常。
但指甲缝里有东西。
我凑近了看。指甲缝里嵌着一点颜色,靛青色的,干涸了,像是一小块颜料干了之后留下的粉末。我用指甲刀把它挑出来,放在指尖捻了捻——是石青。上好的石青,细腻,沉实,带着矿物颜料特有的那种微凉的触感。
我不记得自己什么时候碰过石青。
我走到案前,看那幅《彩涌》。
画上的浪又涨了。现在,彩浪已经占据了画面的十分之九,那片空白只剩下窄窄的一条,像一道裂缝,像一线生机。浪花下面,密密麻麻的人脸层层叠叠地挤在一起,最上层是周老爷子的脸,再往下——
我看见了很多脸。有些是陌生的,有些是似曾相识的。最深处,几乎隐没在靛青色浪涛里的那一层,有一张脸让我停住了呼吸。
那是一个女人。三十来岁的模样,眉目温婉,嘴角含笑。她的面容很模糊,像是被水浸泡过很久,颜色都洇开了,只剩下一个大概的轮廓。但我认得她。我说不清为什么认得,但我就是认得。
那是我母亲。
二十岁之后就再也没有出现在我记忆里的——母亲。
我盯着那张脸,眼泪毫无征兆地淌了下来。我不知道自己为什么哭。我甚至不确定那是不是真的是我母亲。但我的身体比我的记忆更诚实——它在哭泣,为一张画上的、模糊的、几乎辨认不清的脸哭泣。
“你到底想要什么?”我对着画问,声音嘶哑。
画没有回答。但潮声忽然变大了,哗啦哗啦的,像是有什么东西正在从深处浮上来。
我看见了那片空白——那最后的一线空白——正在以肉眼可见的度缩小。彩浪在涨。涨到最后关头了。
我忽然明白了。
这片空白不是画师留白,也不是岁月剥蚀。它是这幅画留给现世的最后一道口子。每一次有人打开这幅画,彩浪就会涨一分,空白就会缩一分。而当空白完全消失的时候——
当彩浪涨满整幅画面的时候——
画里的人,和画外的人,就再也没有分别了。
而那个老妇人,她不是来修画的。
她是来送画的。送给一个能修它的人——一个会花足够多的时间盯着它看、会把它铺在案上日日夜夜地端详、会一寸一寸地抚摸它的每一处细节的人。因为只有这样的人,才会被它看中,才会被它记住,才会被它——吞没。
而我,从头到尾,都不是这幅画的主人。
我是这幅画的猎物。
八
我做了这辈子最疯狂的一件事。
我没有烧画——因为我烧不了。我没有扔掉它——因为我知道它会自己回来。我没有逃跑——因为彩浪已经没过了我的脚踝,在我的血管里流淌了十一年,我跑到哪里,它就跟到哪里。
我坐下来,铺开一张新的宣纸,研磨,调色。
我要画一幅画。
不是临摹《彩涌》,而是画一幅和它相反的画。彩涌是彩色的,我就画黑白的。彩涌是流动的,我就画静止的。彩涌是向上涨的,我就画向下沉的。彩涌里有无数的脸在笑,我就要画一张脸在哭。
我不知道这个办法管不管用。我只是隐约觉得,这两幅画之间,应该有一种平衡。就像阴和阳,水和火,生和死。彩涌是一极,它需要另一极来制衡。
我画了三天三夜。
三天三夜里,我没有合眼。彩涌就在我旁边,潮声越来越大,大到整条巷子都能听见。但我没有抬头看它。我只是不停地画,一笔一笔地画。
我画了一座山。一座沉在深海里的山,黑压压的,沉默的,亘古不变的。山脚下有一扇门,门是关着的。门前坐着一个老人,老人低着头,双手捂着脸,在哭。他的眼泪不是水,是墨——一滴一滴的浓墨,从指缝间渗出来,沉入深海。
山是静止的。门是静止的。老人是静止的。只有眼泪在动,缓慢地、沉重地向下沉。
第三天夜里,当我落下最后一笔的时候——
潮声停了。
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