魔爪文学

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第88章（第1页）

跟别的作者聊天时，有人说搞事业难度＜感情线＜写车，我是恰好相反，我觉得搞事业（“以为”系列的权谋线）限制整体框架，事业线最难搞，每次我花时间最多的就是事业线，通过“以为”系列的训练，我发现在这三者之间，我可能比较擅长写车。除了做好整体框架，怎样在严尺度监管下写出好车，是我以后的写作中要思考的问题。

“以为”的两个缺憾和教训：

1写到男主在自己家里下套女主，表面上是伤害、是暴力威胁，实际上并未发生，但请以后不要再这样写。即使文字再好代入感再强过程再动人心魄，让读者误以为突破了“救赎”主题框架、伤害了读者的感情都是失败的。我当时迅速丢了至少十几个书架。

2续书隔了太久，痛中之痛，日后坚决避免。

言情文不可忽略的主角人设问题：

对于左空，为了写这个角色，我收集了很多资料。实话说，我在现实中没碰到过这样情商高、尊重女生、愿意为了女生委屈自己、长情且专一、也没有明显条件短板的异性（除了职业），倒有些拥有个别优势的，但有不少是装的，表面上谦和有礼，深入了解才发现骨

子里毫无尊重，自大又自卑。

我还发现，被女性长辈娇宠长大的男性，往往自我、幼稚、情商低、不尊重女性，而姐弟家庭，被姐姐揍大的弟弟，反而比较容易尊重女性。兄妹家庭的哥哥，往往也不行，妹妹对于他们是弱势群体，很难正面影响到他们。所以左空就有了个真的爱他、犯了错也会狠狠揍他、本身性格又潇洒豪爽的姐姐。

罗峰的人设，源于我从前看武侠小说非常钟爱的那类草莽英雄形象，比如萧峰，这类人自带悲剧色彩。在“以为”写罗峰出场时，有一刹那，我感觉写出了萧峰那种味道，当时我小臂上的汗毛竖了起来。

这篇虽然带点玛丽苏，但我没让罗峰的感情表露得很明显，这很明智，但我也许都不该提他对女主的情愫。

真正的爱是克制。作者的表达也是如此。

韩忱和罗森，人设相差不大，又都是配角定位，也不影响主体故事，所以就让韩忱出场少点，每次出场都有任务（可怜的npc），另外，韩忱是所有角色中我最早最早构思的一个杀手形象，他和他女朋友的故事我在大学就构思了，所以使用的时候信手拈来。

贝叶，这个名字源于我高一隔壁班的一个女生，纯粹是借用名字，故事里的贝叶，跟现实中的没啥关系，我甚至不知道那女生是几岁、成绩如何、有何喜好。

贝叶在小说外的故事，我构思过很多，她度过了人生这一道坎，也算渡了劫。恰好当时出差去了大连，那是八月末，大连海边日出非常美，色彩多变，红得瑰丽，蓝得动人心魄，回程时隔着山看到一处房子很像一座疗养院。当时我看着那所房子，就仿佛看到身心俱疲的贝叶在这个海边疗养院里修养，她会交往一个善良的医生朋友，会解开心结，去追寻自己的生活。她可能会去美丽安逸的北欧定居，等岁月沉淀、时间抹平伤痕，余谙会去探望她，这对老友也会冰释前嫌……

杜荃的人设，是中文网文语境下很经典的男性上位者形象。

骄傲、威严、自恋、近乎恐怖的掌控欲。于他而言，杀人算什么？慈不掌兵，义不掌财，仁不当权，他是经历过大挫折的人，在他的词典里没有“善良”这个词，善良意味着心慈手软。

他所在的海石组织也是个大染缸，前辈们都是靠阴谋狡诈走过来的，到他了，也有样学样，这不奇怪，难的是，我在写一个本身很坏却偏偏要装好人的反派。前面他的出场、行事作风，霸气又豪迈，都还容易写，参考武侠小说的经典形象就行了（比如《笑傲江湖》的“任我行”），但是到感情层面没能把控好，直到“今夜”尾声部分才写顺溜了，以后还可以深入思考下如何优化，我感觉我没写好他，要写出一个很有魅力的反派形象真的好难，我会努力。

最后，余谙。

余谙不是等待救赎的形象，虽然偶尔会有点未经训练过的情绪化，她仍是主体，是有自我驱动力、有点小骄傲、小自卑、小冲动、但永远不欠缺理智的女主。她当然不是完美的女主形象，由于年龄和阅历限制，面对问题时的处理方式会显得不那么成熟，也会茫然无措，之前有读者说她看起来像个孩子，我估计是这个问题，不知道到第二本是否感觉到成熟了些呢？

写这个角色，我的最大收获是，塑造女主的功底有进步，有人没读过“以为”的第一本，单独读了第二本开头，说我适合写古代权谋，不知道是不是安慰我，我也有个古言大纲，写一个工于心计江湖女医和深沉腹黑当朝王爷联手霍霍朝堂的故事，但我下本，还是想先写那本西幻，写一个久贫乍富的公爵小姐被迫兼任杀手，然后为了自保，想方设法搞死一个个对手故事。感情戏肯定有，打斗戏也不会少。

（我对言情文的剧情进度也有感触，就是要不断搞事情+感情升温、搞事情+感情升温、搞事情+感情升温……一个大冲突期间夹杂一两个小冲突，几个回合下来，基本男女主感情就定了、稳了。）

这么想写是因为，杀手主角是我的执念，左空作为杀手男主，他打打杀杀的视角我几乎没正面写过，一方面男性角色的想法我不一定能把握，社畜精力也有限，我想多写写能力很强的女性角色。

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