魔爪文学

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第56章 关于瓷器等古玩的岁月沉淀（第1页）

第56章关于瓷器等古玩的岁月沉淀

这是回答一些道友对周轻抽中宋代瓷器当古玩出手，是否具备岁月沉淀问题。个人对“岁月沉淀”的理解分为两部分：

一、包浆。这是有疑惑的书友怀疑的来源，因为很多藏友都认为，凡是古董，必须要有包浆。后面重点说这个问题

二、古时候的审美、材料、工艺、物理气候环境等各方面与如今的不同。

审美——每个时代有每个时代的审美，宋代的审美具有宋代的美学特征，这是鉴定古玩的重要依据之一。这个容易理解，不多说

材料——拿同一地点的窑厂举例：这个窑厂用的是同一块地的土，可用土层厚十米，唐代用的上面1到2两米，宋代用的是3到4米，元代用的是5到6米，清代用的是7到8米，我们现在用的是9到1o米的土来烧瓷器，虽然是同一个地方的土，但不同土层在成分比例上是有差异的。

工艺——每个时代的工艺和当时的技术水平有关，和生产地点的环境有关。这个容易理解，不多说

物理气候环境——大气候一直在变化。这个也容易理解不多说

……

等等。

周轻通过面板具现的瓷器，是完全具备第二部分的岁月沉淀，但不完全符合第一部分。

说不完全符合第一部分，是因为它也有包浆——它在小说里，已经被使用过，具有使用过的痕迹，这一部分会带来使用性的包浆。

但它没有宋代到我们现代这段时间氧化性包浆，也就是大家疑惑的来源，下意识觉得它太“新”。

但是，真正的古玩高手，是不会完全以“包浆”来论新旧的。

现实是，很多瓷器因为是“赏器”，或者其他一些原因，常年不见天日，比如窖藏、大缸藏、隔墙藏、水井藏、溶洞藏等方式，没有充分使用、没有充分光化、没有充分氧化，也就是没有形成那种包浆，但它的审美是老的、材料是老的、工艺是老的、造出来的外部条件也是老的……它本身就会带有历史感。

……

当然，如果以后出现的古玩含有“有机物”，能用碳14检测，主角会考虑到这一层。

不知道我这样解释，大伙能不能接受。

如果不能接受，请留言，我酌情修改一下前文。

照例，拜托大家一定要追读哈！求下月票。

（本章完）

第56章关于瓷器等古玩的岁月沉淀

这是回答一些道友对周轻抽中宋代瓷器当古玩出手，是否具备岁月沉淀问题。个人对“岁月沉淀”的理解分为两部分：

一、包浆。这是有疑惑的书友怀疑的来源，因为很多藏友都认为，凡是古董，必须要有包浆。后面重点说这个问题

二、古时候的审美、材料、工艺、物理气候环境等各方面与如今的不同。

审美——每个时代有每个时代的审美，宋代的审美具有宋代的美学特征，这是鉴定古玩的重要依据之一。这个容易理解，不多说

材料——拿同一地点的窑厂举例：这个窑厂用的是同一块地的土，可用土层厚十米，唐代用的上面1到2两米，宋代用的是3到4米，元代用的是5到6米，清代用的是7到8米，我们现在用的是9到1o米的土来烧瓷器，虽然是同一个地方的土，但不同土层在成分比例上是有差异的。

工艺——每个时代的工艺和当时的技术水平有关，和生产地点的环境有关。这个容易理解，不多说

物理气候环境——大气候一直在变化。这个也容易理解不多说

……

等等。

周轻通过面板具现的瓷器，是完全具备第二部分的岁月沉淀，但不完全符合第一部分。

说不完全符合第一部分，是因为它也有包浆——它在小说里，已经被使用过，具有使用过的痕迹，这一部分会带来使用性的包浆。

但它没有宋代到我们现代这段时间氧化性包浆，也就是大家疑惑的来源，下意识觉得它太“新”。

但是，真正的古玩高手，是不会完全以“包浆”来论新旧的。

现实是，很多瓷器因为是“赏器”，或者其他一些原因，常年不见天日，比如窖藏、大缸藏、隔墙藏、水井藏、溶洞藏等方式，没有充分使用、没有充分光化、没有充分氧化，也就是没有形成那种包浆，但它的审美是老的、材料是老的、工艺是老的、造出来的外部条件也是老的……它本身就会带有历史感。

……

当然，如果以后出现的古玩含有“有机物”，能用碳14检测，主角会考虑到这一层。

不知道我这样解释，大伙能不能接受。

如果不能接受，请留言，我酌情修改一下前文。

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