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“我要放了,保持安静。”
梁司衍叮嘱了一句,顺便点开歌词那一页。
陆晚棠布的那些歌的歌词,大部分都是值得推敲的,更别说这古风歌还会融入‘戏曲’元素,待会儿众人肯定需要看歌词。
他的话音一落,随着播放键被松开,悠扬的古筝声便传入了所有人耳中。
前奏的旋律犹如涓涓细流,优美又温柔。
之后二胡声加入其中,曲调波澜壮阔起来,仿佛即将诉说一个跌宕起伏的故事。
他们都是第一次正式听陆晚棠唱歌。
因此前奏即将结束时,大家都正襟危坐起来,生怕错过一词半句。
而陆晚棠也没让他们失望。
‘燕去时红豆南枝’
‘远游人莫问归期’
陆晚棠本来音色就非常悦耳。
此时唱起歌来,也意料之中的好听。
‘谁独守潇湘水碧’
‘不知今夕何夕’
只看前几句歌词,就能看出所谓古风歌曲的歌词,和其他流行歌的词的不同之处。
用个不恰当的形容词来说,其实就是有些‘文绉绉’。
‘燕回时良人无迹’
‘‘应有意此去别离’
‘不愿长情无所寄’
‘远行寻寻觅觅千里’
几句歌词中间,陆晚棠还贴心地备注上了歌词中化用的诗词。
比如晏殊的《木兰花》:燕鸿过后莺归去,细算浮生千万绪。
王维的《相思》:红豆生南国,春来几枝。愿君多采撷,此物最相思。
还有孟郊的《湘妃怨》:万里丧蛾眉,潇湘水空碧。
和另一个世界一样,蓝星大部分传统诗词都是保留了下来的。
只不过,那些诗词都跟传统乐器一样,重视程度不够,也没人会想到古人许多诗词可能都跟歌词差不多,是会用唱的,所以也没人想过要给诗词谱曲试试。
至于像这样把诗词化用进歌词中,就更没人去做了。
‘他挥毫泼墨落笔’
‘她舞袖梦里佳期’
这歌的歌词,前面这部分明显是在描写女子等良人归来,可燕子都已经南回,良人却不见踪迹,于是女子远行千里去寻觅。
后两句则是两人在不同情境下的活动。
‘他’在挥毫泼墨,进行书法或绘画创作。
而‘她’正将与良人重逢的期待,藏于舞蹈之中。
‘戏中情戏中意’
‘陌路人相逢’
明明前面的画面描绘的那样美好,甚至让人充满了期待。
可真等到两人重逢时,美好的幻想便寸寸破裂。
就在这时,陆晚棠的歌声高亢嘹亮许多。
‘在花天锦地’
是京剧中的花旦唱腔。
这种声音绝对不是压着嗓子唱出来的。
白敛等人听的更是眼前一亮。
‘她唱着他乡遇故知’
‘一步一句是相思’
‘台下人金榜正题名’
‘不曾认台上旧相识’
台上人一步一句都透露着相思之意,可台下的人正处于功成名就之时,根本就已经不认识对方。
‘他说着洞房花烛时’
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