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老园丁的手还抓着我的手腕,力道不大,但稳得像铁钳。我没挣,也没再举相机。陈砚站在门前半步远的地方,手电光从他肩膀上方斜切进去,照出一道斜斜的蓝光带,浮着细尘,像是水底的光。
门缝里的风更冷了。
我吸了口气,往前迈了一步。陈砚没拦,只是把手电压低,照向地面。老园丁松开我,拄拐跟上,脚步慢,但没停。
门轴又响了一声,比刚才那声长,拖得人耳根酸。我们三个一起进了门。
里面不是房间,是洞。
通道继续向下,坡度陡了不少,水泥地换成了金属板,踩上去有轻微回弹感,像走在船舱甲板上。墙不再是砖,而是某种灰白色的合成材料,表面光滑,带着湿气,摸上去有点黏手。我戴着手套,指尖还是能感觉到那种滑腻。
空气变了。不是地下室常见的霉味,也不是化工厂的刺鼻味,而是一种……说不清的味道。像是消毒水混了奶腥,又有点像雨后泥土里翻出来的动物骨头。
陈砚停下,从背包里取出滤布,重新绑在口鼻上。我也照做。老园丁没动,只是把拐杖换到左手,右手贴着墙面慢慢往前走。
走了大概二十米,通道突然变宽,前方出现一个拱形门框,没有门,只有一层透明的薄膜垂下来,像手术室的隔帘。陈砚伸手碰了一下,薄膜微微凹陷,没有破,也没有弹性反馈,就像戳进一团凝固的空气。
我掏出相机,调到手动模式,关掉自动闪光和红外预闪。屏幕亮起时,取景框里那层膜呈现出淡淡的紫色波纹,像是有电流在内部流动。
“别拍。”老园丁忽然说,声音比刚才更低。
我没按快门,只是把相机收了回去。
陈砚用金属扣轻轻敲了下薄膜,出“咚”的一声闷响,像敲在皮鼓上。接着,他侧身钻了进去。
我和老园丁跟上。
进去之后,我才明白什么叫“骨巢”。
这地方太大了,一眼望不到边。天花板高得看不见顶,只有几排微弱的蓝灯悬在半空,像是夜航飞机留下的信号点。地面是黑色的,铺着类似橡胶的材质,踩上去不反光,也不出声。整个空间安静得离谱,连呼吸都像被吞掉了。
正中央是一圈环形平台,高出地面约一米,上面立着几十个竖直的圆柱体装置,排列成螺旋状。每个装置都有两米多高,通体乳白,表面有细密的接缝,像是拼接而成。最奇怪的是,这些装置底部都连着粗细不一的管道,有些埋进地下,有些则向上延伸,接入天花板的网格结构。
我走近最近的一个。
透过半透明的外壳,能看到里面漂浮着一个人形轮廓。
不是成人。
身形瘦小,四肢纤细,头很长,贴在玻璃内壁上。身上裹着一层薄薄的白色织物,看不清脸,但能看出是个孩子。它的姿势很怪,膝盖蜷在胸前,双手交叠放在额前,像在睡觉,又像在祈祷。
我绕到另一侧。
另一个装置里也是同样的身影,只是姿势不同——仰面漂浮,双臂张开,手指微微弯曲。第三个、第四个……每一个装置里的身体都不一样,有的蜷缩,有的伸展,有的甚至头下脚上倒悬着。
但都是孩子。
我退后两步,抬头看装置顶部的标签。贴着一张塑料卡片,上面印着编号**容器-3**。
再往旁边看,是**容器-5**、**容器-6**……一直到**容器-12**。
第七个装置的位置空着。
我低头看自己的手。右手指节上的伤口已经结痂,颜色暗。左耳三枚银环,其中最下面那一枚,这几天一直有点烫,尤其是在靠近这些装置的时候。
陈砚走到平台边缘,蹲下,用手电照地面。那里有一条裂缝,裂缝里露出一小段金属线,颜色偏红,像是铜芯。他用笔尖挑了一下,线没断,但轻微颤动了一下。
“不是供电线。”他说,“更像是神经传导模拟线路。”
我没应声。
老园丁站在平台另一端,背对着我们,拐杖杵在地上,头微微低着,像是在数那些装置的数量。
我走向第七个空位。
这里和其他位置不一样。地面有轻微凹陷,周围四台装置的管道都朝这个方向汇聚,像水流向漩涡中心。我蹲下,现地面上刻着一圈符号——三个短弧线围成环形,开口朝左,和我在写本上画过无数次的那个一模一样。
不是复制品。
是原版。
我摸出那张烧焦的复印纸,贴在地面上比对。角度差不到五度,笔划粗细也一致。这张纸上的符号,是从这里拓下来的。
“这不是未来科技。”陈砚突然开口,声音不大,但在寂静里传得很远,“这种材料工艺,二十年前就有。”
他指着其中一个装置的接缝处“你看这里的密封方式,是热熔压合,不是激光焊接。还有这些管线布局,太原始了,像是七十年代实验室的水平。”
“可它还在运行。”我说。
“有人在维持。”他说,“定期更换营养液,清理代谢物,重启系统。不然早就瘫了。”
我站起身,视线扫过整个平台。这些孩子……他们不是标本。他们的身体还在轻微摆动,像是被某种液体推动着,有节奏地起伏。有些装置的显示屏亮着,数字跳动温度、心率、脑波频率。
全都活着。
或者说,没死透。
就在这时,平台尽头传来一声轻响。
咔。
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