魔爪文学

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第148章（第1页）

“你妈妈就起来了，到门口，推开一扇还有一扇，她站在那里看着我，酝酿了一会儿，跟我说她知道我是看不起她的，谢谢我这些年一直帮她。我当时没有回应她这句谢谢，我只是觉得那么累，现在回想起曾经都好累，躺在床上，闭上眼，累的睡不着，积压在我心里像块石头一样。悦悦，我和你妈妈情分确实不重，但是她总叫我难过，在这个世界上，你是我唯一可以聊起她的人，听宁宁说你今年愿意回来看她，阿姨就觉得终于有机会把这块石头卸下。”

乔悦很想对她说，您也是这世界上唯一能和我聊起她的人，但是乔悦开不了口，她对母亲的记忆那么少，少到只有自己的眼泪。于是此刻她只能用眼泪回应，这场天聊了那么久，以至于对楼那几户亮着的灯都熄了几盏。楚冕宁妈妈握住她的手，温暖而柔软的手掌，跟楚冕宁的手好像。

“阿姨老了，说话可能颠三倒四，讲不清楚意思，但是阿姨就是希望你可以知道你妈妈是什么样子的人，她很可恨，她不可怜，不要把你妈妈当成一个可怜的女人。这个社会一直对我们女人很糟糕很糟糕，你外公对她不好，爱情故事也害她，但是你妈妈的一生其实轰轰烈烈，从没讨好过谁，挨打也要偷西红柿，不管她喜不喜欢那个老师，都证明她拼命使劲儿也可以学好习。她一个人跑到南方生活，但是犯蠢把钱都寄给弟弟，又为了你的名字在户口登记撒泼打滚。我真的没见过你妈妈这样蠢和可气的人，但是她还是给你争取到了一点健康和快乐，所以悦悦你去看她，不要一直对她说你很可怜，她的生活就是没有退路的悬崖，你就当她潇洒走了一回，但你不要走她的路，走你自己的。”

楚冕宁妈妈在最后又引用了《雨一直下》的歌词，乔悦看着她的卷发，想明白为什么许多老年人喜欢烫头。其实卷发并不会让人显得多么年轻，但是这样的行为确实是在努力抵抗时代的车轮，还没有趁年轻潇洒过，世界就已经翻新重构。发型时髦，歌曲繁复，电影舞台灯光美术看的人眼花缭乱，而很久之前出生的人处在其中，只能靠一些自以为精致的装修呐喊我还没有老去，我还能享受这个时代的便利。

“我知道的阿姨，我会走我自己的。”乔悦抿抿唇笑起来说，是她对一个努力爱过她母亲的女性很郑重的承诺。

第二天上午楚冕宁起来的很早，她对半夜发生的对话浑然不觉，只是看到乔悦的眼睛肿的异常。当两个人坐上车，她把自己的身子挨过去，双手捧住乔悦的脸问：“怎么哭啦？”

“没什么。”乔悦讲话时口齿很不清，因为嘴巴被楚冕宁的两只手推起，听起来就支支吾吾的有点滑稽。

“开心点，去见你妈妈开心点。”楚冕宁其实也不太了解乔悦的妈妈，只不过她总想乔悦开心。无论什么事，她都能找到一个值得乔悦开心的理由，哪怕乔悦做不到，她也会想办法一点点把她带过去。

乔悦眉毛也皱起，说：“脸痛痛。”

“那亲一口，痛痛飞走了。”楚冕宁说着就要亲乔悦的脸，乔悦知道她在逗自己，但还是偏过头躲开。坐在前面的出租车司机一直通过后视镜观察她俩，楚冕宁瞧见，直接问他：“看什么？”

司机没敢说话，如果他懂流行词汇，说不定会高喊爱就是爱，loves。但他不懂，只能移开眼看导航上的路线图。到达墓园，楚冕宁先乔悦下车，郊外空气很潮湿，应该不时便会下雨。楚冕宁想到刚才的注视，很刻意地帮乔悦拉着车门然后用一只手挡住顶。

乔悦往地上伸脚，听见楚冕宁说：“慢着点老婆。”

“你干嘛？”汽车开走后，乔悦侧过脸问楚冕宁。原本出门前是还有点难过，但楚冕宁这一声老婆实在是叫的既没道理又很搞笑，乔悦假装生气迈开步子向前，楚冕宁只能跟在后面解释：“他愿意看就让他看个够。”

乔悦不理解，反问她：“人家愿意看，你就演给人家看？”

“你就别生我气了呗，在咱妈面前给我点面子老婆。”楚冕宁说着把乔悦的手拉住，两个人一对视，她终于看出了乔悦就是想笑。楚冕宁伸手捏了一把乔悦的鼻尖，然后又掐掐她的脸。

乔悦说：“随便叫人老婆。”

“观静禾平时不叫你老婆？”楚冕宁好奇地问。

“她不叫。”乔悦也随口就扯谎，因为两个人交往三个月以后陈观静禾就开始经常喊她老婆，虽然她不是总应，但到今天为止也算习惯，只不过陈观静禾也看得出乔悦更喜欢自己叫她乔悦或者宝贝，所以只有在很想腻她的时候才会喊老婆。

乔悦妈妈的墓不那么好找，跟楚冕宁妈妈讲的那样，她有点不合群，所以并没有指引乔悦和出楚冕宁轻易找到她。走了好大一圈，乔悦才终于见到她，放下手里的花，楚冕宁拜了拜后就先退开一段距离在远处守着乔悦。

“好久不见，妈妈。”乔悦想到陈观静禾说自己很冷酷，跟人久别重逢，总是不愿意先打招呼。

乔悦不擅长跟人重逢，在她的生命里，第一次认识别离就是母亲的离开。后面楚冕宁一家搬走，乔悦在潞城见到楚冕宁也是说不出话。她只会用眼睛确认出现在自己面前的人是不是真的，她们之间还有多少缘分，接下来的日子可以陪伴对方多久。

20年之后，人们对苦难有了更深的思考，不会再去注视女性身上的伤疤，大家都提倡影视剧和文学作品都能尽可能表现女人强大的一面。如果过度展示伤痕，就会有把虐女当成景观的嫌疑，对这一点，乔悦其实很赞同。《胎记》这部作品虽然轰动，但是后续也被许多女性主义者批评是将女性的苦难制造成了景观，尽管她们没有刻意去展现伤痕产生的瞬间，只是刻画它们在日常生活里的体现，但就像告诉一个男人有爱他的女人为他跳楼一样，就算不去展现她的爱有多撕心裂肺，只展示担架将人抬走后地上的一摊血迹也会叫他陷入名为“自责”的愉悦。

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